摘要：就當(dāng)前國內(nèi)藝術(shù)行業(yè)發(fā)展來看，我們自己的舞臺(tái)戲劇在國際還是占據(jù)一番地位的。美術(shù)設(shè)計(jì)涉及各行各業(yè)，在舞臺(tái)戲劇行業(yè)上也占有重要位置，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)在戲劇創(chuàng)作中不可或缺，它本身亦屬于藝術(shù)設(shè)計(jì)手段的一種，給人最直觀的感受就是說它極大程度上塑造了戲劇形象，強(qiáng)化了劇中人的情感，渲染戲劇氛圍，增強(qiáng)戲劇的可觀賞性。本文試從探究與分析當(dāng)今戲劇演出中舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的應(yīng)用，來為后續(xù)相關(guān)戲劇行業(yè)研究人員來提供理論依據(jù)。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)布景;舞臺(tái)燈光;舞臺(tái)音效

我曾在一份報(bào)紙中看到作家曹禺說過戲劇表演離開了舞臺(tái)美術(shù)，就沒有戲劇可言。在如今的戲劇發(fā)展中，其已經(jīng)化身為一門藝術(shù)學(xué)科，當(dāng)前的戲劇文化藝術(shù)形式多樣，而作為藝術(shù)形式的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)仍然如火如荼的發(fā)展進(jìn)行著。作為一種戲劇的藝術(shù)形式，我們可以看作其是戲劇事業(yè)得以蓬勃發(fā)展的手段。 戲劇本身得以持續(xù)健康發(fā)展的原因，是得益于舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)行業(yè)不斷的技術(shù)推陳出新。并且戲劇的美學(xué)觀賞性也是美術(shù)設(shè)計(jì)給予人的情感共鳴所致。

一、舞臺(tái)布景在戲劇演出中的引導(dǎo)作用

就個(gè)人對(duì)舞臺(tái)布景的直觀感受來看，舞臺(tái)布景的出場設(shè)計(jì)極為重要，其最大限度上給人留有最初印象。并且舞臺(tái)布景預(yù)設(shè)需要遵守場景與戲劇故事符合，最大限度完善人的視覺感知情感理解。舞臺(tái)布局會(huì)把人帶入到特定的故事情境，給人感同身受，最大程度上給人身臨其境之感，增強(qiáng)視覺感受。就如我所經(jīng)歷的一般：《武松打虎》開場是一幅油畫，有一座高山、緊接著便是一頭兇猛的老虎、健壯的武松;這些不同的時(shí)空畫面匯聚一堂，給人一種奇特的感受。戲劇故事的發(fā)展緊隨戲劇場景的不斷更替，人的目光不斷隨之更替交錯(cuò)。再者而言，戲劇場景的不斷更替有助于戲劇故事本身情節(jié)的發(fā)展，更有助于觀眾理解劇情推進(jìn)。

二、舞臺(tái)燈光在戲劇演出中的氛圍營造作用

中國有很多戲劇類型，錫劇便是其中之一。戲劇作品《盅緣》，故事講述了林六娘還魂一個(gè)男人趙升官，因?yàn)楣适略O(shè)定比較相信鬼神之說，隨后林六娘到吳山求拜。此個(gè)戲劇劇本的時(shí)空要求非常嚴(yán)格，要求營造出高空之感，給人不能竊視的實(shí)體視覺感受。光柱、高臺(tái)被廣泛應(yīng)用到這個(gè)戲劇當(dāng)中，只要觀眾能夠緊隨場景變換處置，我們就會(huì)感到該效果的美妙之處。外國著名舞臺(tái)燈光大師曾說過：“無論是舞臺(tái)戲劇，還是歌劇表演，想要與眾不同都離不開舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的燈光因素”同時(shí)，談及燈光，我們就不得不學(xué)會(huì)對(duì)其進(jìn)行分類：主要包括尾燈、側(cè)燈、打光燈、耳光、追光等等。燈光如果施加準(zhǔn)確及時(shí)，可以最大限度地給戲劇整體觀賞性帶來奇特的效果加持，烘托戲劇情景設(shè)置需要。

三、舞臺(tái)音效在戲劇演出中的情感共鳴作用

音樂一直是人的精神、情感食糧。音樂可以激發(fā)人的感情共鳴，好聽的音樂給人帶來精神的無限享受，難聽的音樂讓人精神崩潰。音樂效果可以在戲劇上給人帶來不一樣的觀賞感受。舞臺(tái)音效大致上來說只有兩方面的情感作用：第一是強(qiáng)化戲劇形象，第二是渲染抒情戲劇情感。

（一）強(qiáng)化戲劇形象

古詩“黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開”中描述的便是這個(gè)意思的深刻解讀。其最大限度上給人留有最初印象。并且由于舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)預(yù)設(shè)需要遵守場景與戲劇故事符合，最大限度完善人的視覺感知情感理解。舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)預(yù)設(shè)會(huì)把人帶入到特定的故事情境，給人感同身受，最大程度上給人身臨其境之感，增強(qiáng)視覺感受。不僅完善了戲劇劇情故事需要，亦極大程度上強(qiáng)化了戲劇的整體形象，提高了觀賞性。

（二）渲染抒情戲劇情感

試想一下：自己進(jìn)入了某個(gè)夢(mèng)寐以求的地方，在那里你就是主宰，一切由你自己主管，不再受任何的束縛。對(duì)于一些個(gè)戲劇劇本的時(shí)空要求非常嚴(yán)格，要求營造出高空之感，給人不能竊視的實(shí)體視覺感受。光柱、高臺(tái)被廣泛應(yīng)用到這個(gè)戲劇當(dāng)中，只要觀眾能夠緊隨場景變換處置，我們就會(huì)感到該效果的美妙之處。不僅完善了戲劇劇情故事需要，亦極大程度上強(qiáng)化了戲劇的整體形象，提高了觀賞性。加入不同的音樂效果，給人與眾不同的聽覺感受，同時(shí)音樂加持下，觀眾得以憑此進(jìn)行情感積累，隨著音樂的減弱逝去，聆聽感不斷加強(qiáng)，最終銀屏戛然謝幕，觀眾獲得無窮大的故事構(gòu)想空間，這個(gè)時(shí)候音樂的陪伴;便是給予觀眾的情感宣泄時(shí)間，滿足了觀眾的各種情感個(gè)人需求空間。

四、結(jié)束語

舞臺(tái)美術(shù)除形象地表現(xiàn)一定的物質(zhì)環(huán)境和社會(huì)環(huán)境外，更主要的是創(chuàng)造相應(yīng)的氣氛和情調(diào)。這樣才能充分地發(fā)揮舞臺(tái)美術(shù)的作用，達(dá)到以藝術(shù)形象感染觀眾的目的。視覺形象一旦和觀眾的情緒、聯(lián)想融會(huì)在一起，就會(huì)形成氣氛。舞臺(tái)上的劇中人物的思想感情一旦和舞臺(tái)氣氛相感應(yīng)，氣氛就成為演員與觀眾的共同享有的精神因素和藝術(shù)信息的載體。

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作者簡介：王琦，群眾文化活動(dòng)中心。