摘要：近年來， 隨著我國科技的進步與社會的發(fā)展， 精神文明與需求已成為人們生活中的重要組成部分， 而文化館的建設(shè)也應(yīng)該隨著社會的發(fā)展， 突破保守與陳舊觀念的局限性， 不斷進行改革創(chuàng)新， 擴展自身領(lǐng)域， 才能做到緊跟時代步伐， 為滿足人們的精神文化需求而做出重要的貢獻。

關(guān)鍵詞：文化館;藝術(shù)普及;創(chuàng)新實踐

文化館是群眾開展文化活動， 豐富精神文化需求的直接場所， 也是我國精神文明建設(shè)的重要組成部分，人們不僅可以從中獲取大量的資料與信息， 更可以借助官方舉辦的活動進行豐富的實踐活動， 從而達到普及專業(yè)知識，豐富群眾生活的目的。

一、文化館全民藝術(shù)普及創(chuàng)新實踐的意義

文化館的創(chuàng)新服務(wù)是文化館的發(fā)展方向， 弘揚了民族文化精神。我們以突破保守陳舊的觀念， 展示了創(chuàng)新意識的拓展性，成了文化館新結(jié)構(gòu)形式的標簽。文化館堅持以市民為中心作以創(chuàng)作導(dǎo)向， 讓培訓(xùn)工作做到實處， 改變服務(wù)群眾的意識，提高服務(wù)水平， 提高全員素質(zhì)， 把文化館工作推向新的高度。從這個角度講， 藝術(shù)普及工作不僅大有可為且功德無量。藝術(shù)最能代表一個民族的風貌， 最能引領(lǐng)一個時代的風氣。 開展全民藝術(shù)普及， 一方面， 有利于更好地保障人民群眾的基本文化權(quán)益， 另一方面， 則有利于充分發(fā)揮藝術(shù)的功能， 引領(lǐng)時代風尚， 鼓舞人民前進， 推動社會進步。

二、文化館文化全民藝術(shù)普及工作現(xiàn)狀

隨著人民生活水平的提高， 廣大人民群眾有了相對更多的空閑時間， 接觸藝術(shù)的需求越來越大， 而文化館、藝術(shù)館人力資源， 財力都有限， 無法滿足目前越來越大的需求。然而引導(dǎo)人民開展積極向上的文化活動， 又是文化工作者的職責所在， 這不能不說是一個困境。隨著城鎮(zhèn)化進程的加快， 城市出現(xiàn)了大量新社區(qū)、鄉(xiāng)村在逐漸消失， 而文化館的機構(gòu)設(shè)置人員結(jié)構(gòu)跟不上這種快速的變化， 許多新形成的社區(qū)人口是以往村莊的數(shù)倍， 然而這些社區(qū)現(xiàn)在是文化真空區(qū)域， 藝術(shù)普及工作無法有效開展。文化館在我國具有悠久的歷史， 早在民國時期就出現(xiàn)了文化館， 為民眾提供公益性質(zhì)的藝術(shù)文化輔導(dǎo)。改革開放以來， 我國也相當重視文化館的發(fā)展工作， 使得文化館的建設(shè)已普及到了我國的各縣市之中， 但隨著人民物質(zhì)生活水平的提高， 精神需求的上升， 文化館的公益體系也漸漸處于陳舊狀態(tài)， 所以， 不斷豐富和更新資源，成了文化館迫在眉睫的任務(wù)。各地文化館隨著改革的深入以及實踐的認識， 都紛紛做出應(yīng)對策略， 加大力度進行改革與創(chuàng)新。

三、文化館藝術(shù)普及的實踐與創(chuàng)新策略

（一）硬件設(shè)施的投資與普及

文化館的設(shè)施是政府為其提供， 免費為民眾開放， 使用的，群眾文化需求迅速增長，為了實現(xiàn)全民藝術(shù)普及，更好地承擔起組織輔導(dǎo)群眾開展文化活動，依托數(shù)字平臺和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)，以更優(yōu)質(zhì)公共文化服務(wù)，建立互聯(lián)網(wǎng)+公共文化服務(wù)新模式，是當今文化館重要設(shè)施投入。有了這套設(shè)施群眾可以隨時隨地運用線上線下結(jié)合體驗網(wǎng)絡(luò)課堂，可以在網(wǎng)絡(luò)云平臺為活動預(yù)約，場館預(yù)約、藝術(shù)培訓(xùn)、參觀展覽、重要是滿足群眾隨時隨地公共文化服務(wù)需求，充分發(fā)揮數(shù)字網(wǎng)絡(luò)傳播特點優(yōu)勢，更進一步達到公共文化藝術(shù)普及和效果評估機制。從而直接為藝術(shù)普及做出了重要貢獻。

（二）公共文化服務(wù)的創(chuàng)新與改善

人才是衡量國家綜合實力的重要指標， 文化館的社會公共文化服務(wù)， 不僅是娛樂大眾， 普及藝術(shù)的群眾活動， 更應(yīng)該在活動中發(fā)現(xiàn)人才、培養(yǎng)人才， 使優(yōu)秀的藝術(shù)文化得以一代一代地傳承下去， 鑒于這個理念， 各地的文化館也紛紛開始注重人才的培養(yǎng)， 在之前的群眾活動中不斷加深專業(yè)知識， 在活動中注重文藝創(chuàng)作， 提高個人的主觀能動性， 這樣一來， 不僅有更多優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)作品得以問世， 這些作品在民間得以流傳， 從而帶動了全民文化活動的活躍， 更能夠全面提高人才的綜合能力， 為將來發(fā)展、傳承藝術(shù)事業(yè)做出貢獻。

（三）團隊與專業(yè)人才隊伍的改善

隨著國家、政府對人才的重視， 以及當下社會的就業(yè)壓力的共同作用下， 各地的文化館也對內(nèi)部的管理崗位進行了大換血， 只有加大對專業(yè)型人才的引進， 讓專業(yè)人才以專業(yè)技術(shù)技能注入群眾藝術(shù)，讓群眾認識到專業(yè)和業(yè)余藝術(shù)的區(qū)別，領(lǐng)略到專業(yè)藝術(shù)神韻魅力，也讓這些人才到基層進行實踐， 鍛煉自己， 積累經(jīng)驗， 才能從實質(zhì)上創(chuàng)新并實踐自己的文化產(chǎn)品， 以適應(yīng)群眾的需要， 這樣一來， 隨著人員擴充， 工作人員從崗位到基層， 逐層的進行指導(dǎo)， 活動規(guī)模也會隨之擴大， 更具有專業(yè)性， 群眾藝術(shù)才能始終保持旺盛的生命力。

四、結(jié)語

開展全民藝術(shù)普及， 無疑是在構(gòu)建現(xiàn)代公共文化服務(wù)體系、建設(shè)社會主義文化強國背景下對文化館提出了更高的要求。文化館只有積極探索文化服務(wù)的方法和途徑， 提高服務(wù)質(zhì)量， 提升服務(wù)能力。才能更好地凸顯文化館在全民藝術(shù)普及和公共文化服務(wù)中的突出地位。

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作者簡介：陳淑芳，廣東省肇慶市高要區(qū)文化館。