摘要：安塞姆基弗對(duì)中國(guó)藝術(shù)的發(fā)展在80年代后期有著重要的推動(dòng)作用，徐曉燕作為那個(gè)時(shí)代的藝術(shù)家，也受到了他的影響，今天我們就倆探討一下關(guān)于他們之間的故事。

關(guān)鍵詞：基弗;徐曉燕

一、基弗在中國(guó)

安塞爾姆基弗是德國(guó)當(dāng)代著名藝術(shù)家。他的藝術(shù)不僅在西方產(chǎn)生了不尋常的影響，而且在包括中國(guó)在內(nèi)的世界范圍內(nèi)得到了廣泛的傳播和認(rèn)可?；サ乃囆g(shù)觀是建立在深厚的文化背景和歷史反思基礎(chǔ)上的。他的藝術(shù)創(chuàng)作在架上繪畫(huà)、攝影圖片、綜合材料、行為、雕塑和裝置之間自由轉(zhuǎn)換和嫁接，始終堅(jiān)持在觀念與語(yǔ)言邏輯高度統(tǒng)一的前提下發(fā)展演變?；サ乃囆g(shù)無(wú)論采用何種技法和媒介，都滲透著他對(duì)歷史、哲學(xué)、宗教和文學(xué)的思想和要求，具有深刻的文化內(nèi)涵和鮮明的個(gè)性。就藝術(shù)家及其作品而言，基弗的作品無(wú)論是在其個(gè)人文化背景與哲學(xué)思想的體現(xiàn)，無(wú)論是在其材料選擇與技法的運(yùn)用，抑或是其作品的呈現(xiàn)方式的選擇，都是與我們的習(xí)慣認(rèn)知或是由文革而來(lái)的經(jīng)驗(yàn)有巨大的差異和不同的，在某個(gè)階段的或單純審美模式上的認(rèn)同才是形成這種無(wú)意的契合，從而形成巨大的影響至今的關(guān)鍵所在。文化與社會(huì)的差異會(huì)形成彼此認(rèn)知的差異甚至錯(cuò)位，審美上的解讀則形成了某些被無(wú)意而成的契合式的認(rèn)同。

二、徐曉燕個(gè)人分析

徐曉燕是在九十年代中后期異軍突起的一位卓有成就的女藝術(shù)家，其在架上繪畫(huà)的造詣令人刮目相看，人們仿佛在一夜之間從當(dāng)時(shí)的各類(lèi)專(zhuān)業(yè)刊物上認(rèn)識(shí)了他。尤其是他的早期作品《玉米地》系列，人們不難從他的壓低的天際線，平遠(yuǎn)的構(gòu)圖以及粗礫的富有力量感的筆觸與厚重的畫(huà)面肌理中尋找到基弗的影子，從而能夠感受到她在早期受到了基弗早期作品的極大的影響。徐曉燕是女畫(huà)家中少有的極具力量感的女藝術(shù)家，她的早期作品中沒(méi)有太多女藝術(shù)家慣有的漂亮色彩與日常的題材，而是更多的作為一個(gè)敏感的人在感受并描繪自己生存的環(huán)境及其變化。某些作品中充滿(mǎn)舞臺(tái)燈光的氛圍營(yíng)造又將其作品從對(duì)基弗的作品借鑒中拉開(kāi)出來(lái)。雖然基弗的作品只中也有強(qiáng)烈的舞臺(tái)感，但更多的是立足于畫(huà)面的構(gòu)成相當(dāng)于更趨于平面性一些。因此，也可見(jiàn)徐對(duì)其所受的藝術(shù)教育對(duì)她的影響，以及她對(duì)傳統(tǒng)并未完全的擯棄與疏離，最終，在她的中后期的《蔬菜》系列，《大望京》系列之中，她已開(kāi)始主動(dòng)地有意疏離并淡化基弗地影響了，不過(guò)在旁觀者看來(lái)給人留下深刻印象并從而記住她的還是《玉米地》，《大地肌膚》系列等作品。溫暖而壓抑的色彩之中，明快響亮的對(duì)比與厚重深沉的色調(diào)，和諧的澆在了一起，極富力量感的筆觸與氣勢(shì)宏大的氛圍營(yíng)造使其與同時(shí)代的諸多女藝術(shù)家拉開(kāi)了足夠的差距，在90年代的當(dāng)時(shí)畫(huà)壇引起了一定的震動(dòng)。其實(shí)還遠(yuǎn)非如今之網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，但凡是對(duì)90年代之畫(huà)壇有記憶者，莫不驚詫于她的出現(xiàn)。

徐的藝術(shù)軌跡是比較簡(jiǎn)單明了，其中后期的作品中自求變趨于更加具象寫(xiě)實(shí)的描繪風(fēng)格逐漸淡化更接近女性本身的關(guān)照。也更加白平和與接近日常生活般地恬淡，純粹地寫(xiě)實(shí)技法的研究與表現(xiàn)逐漸取代了對(duì)生命與環(huán)境的關(guān)注。今天我們提及她和她的繪畫(huà)更多的則是其就是一個(gè)國(guó)門(mén)打開(kāi)的以為青年女藝術(shù)家充滿(mǎn)熱忱的學(xué)習(xí)與借鑒基弗的作品，從而逐漸找尋到自我并逐漸背離的過(guò)程選擇的鮮活案列，雖然不能單純地判斷去選擇是否成功或適當(dāng)，但確實(shí)當(dāng)代藝術(shù)家中一個(gè)獨(dú)特存在的個(gè)體，其畫(huà)面之中所傳遞出來(lái)的鮮活的個(gè)性與足夠的才情實(shí)在令人記憶深刻。2012年，一代才女倏然而逝。

基弗的作品特異之處就是其作品的材料運(yùn)用，方法選擇與呈現(xiàn)方式都有著極大的跨越度與對(duì)前期作品的相對(duì)延續(xù)性，從我們慣常認(rèn)知的題材與內(nèi)容的選擇到對(duì)材料運(yùn)用的極限突破，莫不如此，尤其是在其階段性的裝置作品中或是繪畫(huà)作品里，或是近期的鉛和架上繪畫(huà)相結(jié)合帶來(lái)的視覺(jué)觀感的沖擊和呈現(xiàn)樣式的突破上了許多人們對(duì)以往藝術(shù)、藝術(shù)樣式或藝術(shù)作品的認(rèn)真。在對(duì)自己作品地不斷地否定與更新中延續(xù)了自己藝術(shù)創(chuàng)作的原本動(dòng)力，以更新更復(fù)雜的前所未見(jiàn)的方式呈現(xiàn)出來(lái)，從而使人們從其作品中解讀出出更多更深的反思和思考。以不斷更疊加方法于形式源源不斷地展現(xiàn)在人們的眼前。

三、總結(jié)

從以上分析可以看出，基弗對(duì)徐曉燕油畫(huà)表現(xiàn)力的發(fā)展起到了全方位的影響。他的影響不僅體現(xiàn)在油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中對(duì)材料的運(yùn)用上，更體現(xiàn)在畫(huà)家的藝術(shù)創(chuàng)作思想上。對(duì)于徐曉燕油畫(huà)表現(xiàn)力的發(fā)展，從藝術(shù)媒介價(jià)值與視覺(jué)形式的聯(lián)系上進(jìn)行論述，在藝術(shù)創(chuàng)作中內(nèi)容與形象形式的聯(lián)系、創(chuàng)作理念的滲透等方面都有很大的啟示。通過(guò)對(duì)徐曉燕畫(huà)家代表作的列舉和分析，我們可以看到，在徐曉燕油畫(huà)表現(xiàn)力發(fā)展的過(guò)程中，她的創(chuàng)作不再局限于傳統(tǒng)的布和油畫(huà)的媒介，也不再局限于客觀、簡(jiǎn)單的對(duì)象描寫(xiě)，但在安塞爾姆·基弗的直接或間接影響下更大膽地探索繪畫(huà)語(yǔ)言，運(yùn)用多種媒介材料，并結(jié)合國(guó)內(nèi)實(shí)際，通過(guò)不斷地思考，使作品更具思想性和精神性，并在創(chuàng)作上取得了很大的成就。

作者簡(jiǎn)介：粟民，四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。