慕 嶠

（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院， 遼寧 沈陽(yáng) 110168）

1 音樂(lè)材料的特點(diǎn)

1.1 旋律性材料的形成與發(fā)展

《更盡酒》的主題性材料選自古曲《陽(yáng)關(guān)三疊》。樂(lè)曲的陳述部引用《陽(yáng)關(guān)三疊》的主題旋律，其他幾個(gè)部分的主題材料雖沒(méi)有原型引用，但主題的創(chuàng)作意境也全部源自《陽(yáng)關(guān)三疊》。 我國(guó)古典音樂(lè)樂(lè)曲的創(chuàng)作以寫(xiě)意的形式為主，帶有隨意性[1]。 《更盡酒》作為一部以中國(guó)題材為音樂(lè)主題的作品，旋律材料選用傳統(tǒng)民族調(diào)式，用管樂(lè)隊(duì)演奏表現(xiàn)。

我國(guó)古典音樂(lè)作品的發(fā)展手法與西方不同，西方作品發(fā)展靠的是動(dòng)機(jī)， 一個(gè)動(dòng)機(jī)衍生出一個(gè)主題，再由主題發(fā)展整部作品；而我國(guó)古典音樂(lè)作品的材料形成與發(fā)展是線條性的，多數(shù)以吟唱的方式完成全曲。 就《更盡酒》而言，曲子的主題元素《陽(yáng)關(guān)三疊》雖然沒(méi)有貫穿于全曲之中，但6 2 這一四度關(guān)系卻巧妙地運(yùn)用于全曲的主題中，ic5 在中國(guó)傳統(tǒng)古典音樂(lè)中起著重要的作用，見(jiàn)譜例1。

譜例1 古曲《陽(yáng)關(guān)三疊》 （第1-4 小節(jié)）

開(kāi)篇引子共分為兩個(gè)部分，樂(lè)曲不僅在旋律性材料的形成運(yùn)用了大量的ic5 關(guān)系， 和聲的構(gòu)成也使用了四度關(guān)系。 樂(lè)曲以木管聲部開(kāi)始，宛若蜻蜓點(diǎn)水，旋律優(yōu)美回蕩。 陳述部分是古曲《陽(yáng)關(guān)三疊》的主題音樂(lè)材料所出現(xiàn)的部分。 中部的調(diào)式、速度都有很大的變化，以木管組中低音區(qū)齊奏，轉(zhuǎn)為小快板，歡快的節(jié)奏打破了第二部分的安靜氣氛。 這個(gè)部分利用銅管組與木管組的交替吹奏，形成了音區(qū)和音色上的對(duì)比，緩緩將全曲發(fā)展到最后的再現(xiàn)部分。 再現(xiàn)部再現(xiàn)了本曲的陳述部，調(diào)性回歸，在配器上稍做變化，終結(jié)全曲。

1.2 和聲性材料的構(gòu)成與使用

《更盡酒》的引子部分大量運(yùn)用了傳統(tǒng)民族調(diào)式的和聲手法，許多使用ic5 關(guān)系。進(jìn)入主部主題后，部分和聲的選用結(jié)合了西洋和聲的寫(xiě)作方法， 這種結(jié)合削弱了我國(guó)傳統(tǒng)民族調(diào)式和聲的功能性， 運(yùn)用西洋傳統(tǒng)和聲的寫(xiě)作手法結(jié)合于傳統(tǒng)五聲調(diào)式的旋律中。 樂(lè)曲的高潮處中運(yùn)用了不協(xié)和音程做和聲的寫(xiě)作手法， 這也不是中國(guó)傳統(tǒng)五聲調(diào)式和聲的寫(xiě)作方式。

1.3 曲式結(jié)構(gòu)的特征

全曲由引子、陳述部、中部和再現(xiàn)部組成，屬于再現(xiàn)復(fù)三部部曲式。 每個(gè)部分都貌似結(jié)束，又與后面的部分對(duì)接得天衣無(wú)縫。 全曲以慢快—慢—快—慢的速度變化布局全曲。

我國(guó)古典傳統(tǒng)樂(lè)曲的寫(xiě)作與西方曲式結(jié)構(gòu)的布局不同， 西方曲式結(jié)構(gòu)講究以動(dòng)機(jī)發(fā)展樂(lè)句，再發(fā)展樂(lè)段，而且樂(lè)句的篇幅與時(shí)長(zhǎng)也相對(duì)規(guī)整[2]。 我國(guó)古典傳統(tǒng)樂(lè)曲講究線條性的寫(xiě)作與發(fā)展，往往一個(gè)樂(lè)句發(fā)展至很長(zhǎng)的一個(gè)樂(lè)段，樂(lè)句之間的結(jié)構(gòu)并不規(guī)整，中間很難分出樂(lè)句。 在尚未出現(xiàn)樂(lè)譜記法的時(shí)候，古曲的創(chuàng)作往往靠言傳身教的方式傳授下來(lái)，常會(huì)發(fā)生改變。 對(duì)我國(guó)古典傳統(tǒng)樂(lè)曲的分析不能完全按照西方曲式分析的特點(diǎn)。

2 織體寫(xiě)作的特點(diǎn)

2.1 織體形態(tài)

樂(lè)曲以主調(diào)音樂(lè)寫(xiě)作手法為主， 通過(guò)ic5 的音高組織關(guān)系、由旋律聲部、復(fù)調(diào)聲部、和聲聲部和伴奏聲部幾個(gè)部分發(fā)展全曲。 樂(lè)曲運(yùn)用了復(fù)調(diào)因素，在主旋律之下，通過(guò)音區(qū)與音色的不同映襯復(fù)調(diào)聲部的旋律，兩個(gè)聲部相得益彰，互不干擾。

全曲的發(fā)展一直沒(méi)有離開(kāi)ic5 這一關(guān)系，無(wú)論從旋律發(fā)展的橫線線條還是和聲寫(xiě)作的縱向線條。樂(lè)曲的第一部分（引子）分為兩個(gè)部分，第一部分利用bB F 作為動(dòng)機(jī)，呈示出古曲《陽(yáng)關(guān)三疊》中的第一句旋律性材料， 木管組和銅管組的復(fù)調(diào)配合，音色上區(qū)別明顯，旋律上遙相呼應(yīng)。 引子的第二部分則出自古曲《陽(yáng)關(guān)三疊》中第二次呈示的旋律性材料并加以改編發(fā)展，由木管組吹奏旋律聲部，銅管組在中低音聲部做節(jié)奏式的伴奏聲部。又由長(zhǎng)笛吹奏solo 引入主題，將樂(lè)曲推到陳述部。 這一部分的旋律性材料出自古曲《陽(yáng)關(guān)三疊》，幾個(gè)短小的樂(lè)句或發(fā)展或縮減，重復(fù)使用，在樂(lè)器選擇和音域上加以變化完成整個(gè)樂(lè)曲的陳述部。陳黔將這一中國(guó)古典民族音樂(lè)作品改變成交響管樂(lè)編制的作品，利用原曲ic5 這一關(guān)系發(fā)展旋律，并做了和聲、復(fù)調(diào)與伴奏聲部。 全曲基本運(yùn)用音型化寫(xiě)作，古典傳統(tǒng)音樂(lè)寫(xiě)作的旋律線條貫穿于全曲之中。 樂(lè)曲的中段選用《陽(yáng)關(guān)三疊》中第二次呈現(xiàn)的主題音樂(lè)因素，并加以變化反復(fù)重復(fù)， 從聽(tīng)覺(jué)上類似樂(lè)曲的插部，整個(gè)中部只利用兩個(gè)音樂(lè)材料加以發(fā)展，并將全曲推向高潮[3]。 再現(xiàn)部的寫(xiě)作手法與陳述部差別不大，只是將其做了刪減，并將全曲停留在了這個(gè)部分。

2.2 音型化寫(xiě)作

本曲運(yùn)用音型化寫(xiě)作的部分并不少見(jiàn)，開(kāi)篇引子的第一部分，木管組中高音聲部吹奏音型化旋律做填充，見(jiàn)譜例2。中段的高潮性寫(xiě)作利用木管組中高音區(qū)吹奏伴奏式聲部。 寫(xiě)作手法完全不同，但這不同的音型化寫(xiě)作給樂(lè)曲帶來(lái)不同的緊張度。

譜例2 管樂(lè)交響詩(shī)《更盡酒》 （第1-6 小節(jié)）

復(fù)調(diào)寫(xiě)作手法也貫穿于全曲之中，以木管組與銅管組音色的對(duì)比，木管組高音區(qū)與中低音區(qū)音域的對(duì)比為主， 也有分組寫(xiě)作與節(jié)奏型寫(xiě)作的部分。節(jié)奏式寫(xiě)作手法大都模仿京劇式的節(jié)奏型。 引子中第一部分的結(jié)尾以樂(lè)隊(duì)全奏的形式模擬戲劇式的節(jié)奏型結(jié)束；第二部分中的銅管聲部全部以節(jié)奏式的手法寫(xiě)作，最后以淡出的形式在木管組結(jié)束進(jìn)入陳述部。 這部分以復(fù)調(diào)式寫(xiě)作手法為主，引用《陽(yáng)關(guān)三疊》的主題旋律加以發(fā)展，在音區(qū)的運(yùn)用上加以變化使之音色豐富。 中部將音型化寫(xiě)作，復(fù)調(diào)式寫(xiě)作與節(jié)奏式寫(xiě)作全部運(yùn)用結(jié)合在一起，將全曲推向高潮。 高潮式寫(xiě)作以樂(lè)隊(duì)全奏為主要手法，木管組高音區(qū)做節(jié)奏式寫(xiě)作，中低音區(qū)與銅管組中低音區(qū)奏相同材料。 最后樂(lè)隊(duì)全奏將其進(jìn)入全曲的最后一個(gè)部分也就是再現(xiàn)部。

2.3 節(jié)奏要素

《更盡酒》的成功與其節(jié)奏要素是密不可分的，作品運(yùn)用了大量的中國(guó)打擊樂(lè)器，并結(jié)合京劇的節(jié)奏因素，中國(guó)特色濃郁。 這些民族打擊樂(lè)貫穿于全曲的演奏中，無(wú)論是全奏還是獨(dú)奏或是間奏。 旋律是音樂(lè)，打擊樂(lè)是舞蹈，而這些具有民族特色的打擊樂(lè)也恰恰應(yīng)和了這部作品的中國(guó)題材。