尚長榮見證了新中國成立70年以來文藝繁榮發(fā)展的過程，作為“準(zhǔn)80后”和“新上海人”，他傳承戲曲精髓，又緊跟時代步伐，這些都源于他對京劇藝術(shù)那份骨子里的熱愛。

出身梨園名家 三兄弟入三行當(dāng)

強國論壇：您出身于梨園名家，兄弟三人從小就對戲曲耳濡目染。在京劇的行當(dāng)里，您當(dāng)初為何會選擇專工花臉并延續(xù)至今？

尚長榮：由于從小受到家庭的熏陶，從小就生活在一個戲曲的環(huán)境里面，沒出娘胎就能感受到京劇的激越而美妙的旋律?？梢哉f從小就愛看戲。大哥長春，是武生；二哥長麟，繼承父親的衣缽，青衣、花衫；我正式學(xué)花臉是1950年，到現(xiàn)在應(yīng)該說是69年吧。我正好在六七歲的時候在天津，我看過金少山先生的戲，“金霸王”不得了，那都是我們崇拜的偶像。當(dāng)時我父親母親問我，你愿意不愿意學(xué)花臉？正中下懷，我說很愿意。

一部紀(jì)錄電影 一次家族聚會

強國論壇：上世紀(jì)60年代，文化部投拍紀(jì)錄片《尚小云舞臺藝術(shù)》，你們兄弟三人共同參與排演。這部珍貴的影片對您產(chǎn)生了什么樣的影響？

尚長榮：為了給老一輩的藝術(shù)家能夠做記錄，搶救、繼承優(yōu)秀的京劇傳統(tǒng)藝術(shù)，所以就籌拍了《尚小云舞臺藝術(shù)》。這個片子是在1961年得到文化部電影局的投資和批準(zhǔn)。其中一折是《失子驚瘋》。從小看這個戲的時候，那時候大概就是三四歲吧，一看到舞臺上父親（飾演的）胡夫人這個形象被壞人強盜搶走了，我就會在觀眾席里哇哇大哭。沒想到幾十年后，我就扮演了這個紅胡子、綠臉的強盜，把父親給搶走了。我父親常說，這也是一次難得的聚會，恐怕也是我們弟兄三個同時都能夠為父親配演，也是難得的一次梨園家族的一個大聚會。

想在臺上顯萃 必須背地受罪

強國論壇：您從小自帶光環(huán)，當(dāng)年的練功學(xué)戲之路，是否也是順風(fēng)順?biāo)?/p>

尚長榮：說長榮你是出身于梨園世家，肯定你的藝術(shù)道路是在掌聲和鮮花當(dāng)中度過的。其實不然！干我們這一行，梨園界演戲，應(yīng)該說和艱辛，和汗水、淚水，甚至還要有一點血水，是結(jié)下了不解之緣。想在臺上顯萃，必須背地受罪。這個受罪實際上就是要勤奮、苦練，要吃苦。從小練功，毯子功、把子功，這都得練，而且要拉戲，不管你文戲、武戲，演員從小必須得學(xué)昆曲。像我們花臉必須學(xué)《蘆花蕩》《醉打山門》《火判》，都得學(xué)，這是基本功。到了青春期，倒倉，就是青春期變聲了，這又是一關(guān)。當(dāng)個演員得過幾關(guān)。不經(jīng)一番寒徹苦，怎得梅花撲鼻香。只要勤奮，就會有收獲。

從北京到西安 一干就是32年

強國論壇：您是北京人，從事京劇事業(yè)為何會選擇到西安發(fā)展？

尚長榮：說起來，我應(yīng)該說是土生土長的北京人。在北京從小學(xué)戲、演戲。那時候我也有幸跟著父親在“尚劇團”尚小云劇團，在全國的演出。這一段的舞臺實踐，正是學(xué)習(xí)、實踐、追求最好的時光，也等于是砸下了一個比較夯實的舞臺實踐基礎(chǔ)。在1958年，我父親也是受西北戲曲界的盛情邀請，所以就支援西北的戲曲教育。這樣就等于把半個家搬到西安。所以我就調(diào)到了陜西省京劇團，在陜西省京劇團一干就干了32年。

文武須兼?zhèn)?“抓”人有紋理

強國論壇：在陜西省京劇團期間，《張飛敬賢》讓您挑起大梁。有評論說您“文”唱了這個武將，“武”唱了這出文戲。個人的這種表演特色，怎么才讓戲迷朋友感受到與眾不同？

尚長榮：唱文戲你必須得有扎實的基本功，你得有武戲的基礎(chǔ)。那么架子花臉，不僅要有面和表演武功的基礎(chǔ)，你還得有銅錘的唱功。這樣就要求我們演員，要做一個合格的京劇演員，必須文武兼?zhèn)?。文戲不是要你“武”唱，是用非常生動的表演來給它激活，唱得活，這樣就“抓”人。武戲“文”唱不是“溫”唱，你得唱出紋理來。

從西安到上海 二次創(chuàng)業(yè)“自找苦吃”

強國論壇：上世紀(jì)80年代，您曾任職陜西省京劇團團長。是一個什么念頭，讓您放下已有的成績，來到上海闖蕩？

尚長榮：可能是受到改革開放全國這種轟轟烈烈的如火如荼的這種熱潮的驅(qū)動和激勵，總覺得我們不能滯后，必須得求索。正好遇到一個優(yōu)秀劇本——《曹操與楊修》。我一看基礎(chǔ)很好，不同于傳統(tǒng)的三國戲，很有新意。我當(dāng)時覺得，這個戲要想排，必須得有“一石激起千層浪”這種藝術(shù)效果，排起來才有它的意義。1987年，我就夾著劇本，聽著貝多芬的《命運》。坐著綠皮火車，潛入了上海灘，敲響了上海京劇院的門環(huán)。應(yīng)該說，當(dāng)時的上海，各方面的條件還比不了北京和幾個兄弟省，待遇并不高，但是，我喜歡上海的一種風(fēng)氣，心往一處想，勁往一處使。所以，我從跟上海的合作，應(yīng)該說又是一個32年。

守住這“獨一份兒”的民族瑰寶

強國論壇：在上海，《曹操與楊修》、《貞觀盛事》、《廉吏于成龍》形成了您的代表作“三部曲”，獲得諸多大獎和榮譽。這也源于您“不吃老本”，堅持創(chuàng)新劇目。當(dāng)前，京劇藝術(shù)更好地融入時代，您覺得傳承和創(chuàng)新，哪個更重要？

尚長榮：我們民族戲曲這么多劇種，這個優(yōu)秀的杰出的難以逾越的聲腔藝術(shù)、表演形式，是在世界藝術(shù)之林當(dāng)中獨一份兒。繼承傳統(tǒng)和推動創(chuàng)新，二者不應(yīng)該對立起來。在繼承上我們不要犯僵化的毛病，克服僵化；在推動出新上，要克服異化。這是我們民族的瑰寶。永遠不要背離我們本民族、本劇種的本體生命，就是本體藝術(shù)風(fēng)格。一定要克服浮躁，一定要克服盲目的追求。要加強什么？民族自信，劇種的自信，文化自信，這樣你才能夠很冷靜地、很現(xiàn)實地來做繼承和推動。

力推大戲青春版 鍛造京劇接力棒

強國論壇：您在培養(yǎng)傳承人方面最看重什么？現(xiàn)在，您的三部大戲都有了年輕演員為主力的傳承版，這是一個怎樣的過程？

尚長榮：說起來演《曹操與楊修》這樣的劇目，難度是比較大的。你得有扎實的傳統(tǒng)戲的基礎(chǔ)，唱念做打舞，手眼身法步，你才能把新創(chuàng)劇目演到位。當(dāng)時曾經(jīng)考慮能不能老少同演、師生同演，就是說我演其中一折。后來想，與其演其中一折，為什么不能推出一臺全部是青春版，由青年人來接棒、接班。這一臺應(yīng)該說是用了整整一年時間。各種方法全都用盡了，終于出臺了，觀眾認(rèn)可了。應(yīng)該說，這點勁兒沒白使。要對傳統(tǒng)戲精排精演，進一步地去完善傳統(tǒng)；對于新創(chuàng)劇目，要接地氣，貼人心。簡言之，要好看、好聽、動人。

京劇屬于青年 好戲永遠立得住

強國論壇：觀眾戲迷的認(rèn)可，能極大鼓勵舞臺上的演員。與觀眾的互動當(dāng)中，您印象最深的是哪一回？

尚長榮：1995年第一屆京劇藝術(shù)節(jié)閉幕之后，我們?nèi)嗳笋R進京，為首都高校學(xué)子演了十場戲，不收一分錢。第一幕過去了，第二幕就開始鼓掌，到演完，統(tǒng)計了一下，（掌聲）大概有45次之多，從來沒有過的。越演我們心越放下來，越演越興奮。我從來沒有感受過這樣炙熱的場面，我第一句話是，感謝同學(xué)們冒著三九嚴(yán)寒來看我們的劇，第二句我喊了一句，“京劇藝術(shù)永遠屬于青年”。直到現(xiàn)在，我仍然說，半生來所遇到的炙熱的演出場面，只有那一天是我終身難忘。只要有好戲，只要有打動人心、感人肺腑的戲，永遠是立得住的。

我是民族自強、文藝繁榮的見證者

強國論壇：今年是新中國成立70周年。從文藝發(fā)展的角度來說，您怎么評價京劇藝術(shù)在這70年里的變化？

尚長榮：新中國的建立，是戲曲梨園界廣大藝人們一個翻天覆地的變化。新中國的70年，是我們民族自強、文藝繁榮的70年。（我）親身經(jīng)歷，也是見證者。我為70周年偉大的業(yè)績而歡呼。我是個幸運者，我趕上了好時代，趕上了好政策，趕上了好團隊，也趕上了諸多戲迷、好觀眾對于我們戲曲事業(yè)、京劇藝術(shù)的厚愛、支持和激勵。