劉玉安 李悠然 李浩 孫子涵

【摘?要】來(lái)自米蘭的設(shè)計(jì)大師安東尼奧·西鐵里奧在家具、建筑、規(guī)劃、景觀設(shè)計(jì)都獨(dú)具簡(jiǎn)介的“通才”。他的作品給人以簡(jiǎn)潔又不失實(shí)用性的特點(diǎn)，給設(shè)計(jì)界留下深刻的印象。而安東尼奧也并非是“自成一派”設(shè)計(jì)風(fēng)，他“師出名門”，他來(lái)自艾托爾·索塔薩斯成立的“孟菲斯”集團(tuán)，屬于后現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格。文本圍繞安東尼奧本人及其設(shè)計(jì)風(fēng)格、設(shè)計(jì)作品、設(shè)計(jì)理念，簡(jiǎn)要分析其設(shè)計(jì)思路的形成以及他對(duì)于作品的設(shè)計(jì)方法，進(jìn)一步的了解包括“孟菲斯”集團(tuán)的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】安東尼奧·西鐵里奧;設(shè)計(jì)美學(xué)

On the design aesthetics of Antonio Cisterio

Liu Yu-an，Li You-ran，Li Hao，Sun Zi-han

（Shandong Jianzhu University?Jinan?Shandong?250000）

【Abstract】Milan's design master Antonio Citrorio has a unique introduction to the generalist in furniture， architecture， planning and landscape design. His work is characterized by simplicity and practicality， leaving a deep impression on the design community. And Antonio is not a "self-contained" design style， he is "famous"， he came from the "Memphis" group founded by Aitol Sotasas， belonging to the design style of postmodernism. The text revolves around Antonio himself and his design style， design works， design concepts， a brief analysis of the formation of his design ideas and his design methods for the work， further understanding of the design style of the "Memphis" group.

【Key words】Antonio Citrorio;Design aesthetics

1. 關(guān)于安東尼奧·西鐵里奧

（1）安東尼奧于1950年出生在意大利小城梅達(dá)，說(shuō)到安東尼奧，就不得不說(shuō)培育他設(shè)計(jì)萌芽的城市“米蘭”，米蘭作為意大利二大城市，以設(shè)計(jì)和足球?yàn)槭澜缢?，米蘭在設(shè)計(jì)界的地位是舉足輕重的，有“設(shè)計(jì)師”的搖籃的美譽(yù)。米蘭之所以有如此成就離不開(kāi)城市中的設(shè)計(jì)學(xué)院和設(shè)計(jì)活動(dòng)的興盛，米蘭境內(nèi)有多所設(shè)計(jì)類的知名高校，如米蘭理工大學(xué)、多莫斯設(shè)計(jì)學(xué)院、米蘭工業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)院。安東尼奧就是來(lái)自知名的米蘭理工學(xué)院，人們熟知的多數(shù)設(shè)計(jì)大師就是“師出于此”，包括著名的“新理性主義”建筑大師阿爾多·羅西，普利茲克獎(jiǎng)得主倫佐·皮亞諾以及意大利知名服裝設(shè)計(jì)師喬治·阿瑪尼。這樣一所學(xué)校所培養(yǎng)出來(lái)的設(shè)計(jì)人才，在職業(yè)生涯初期就具有了一定的設(shè)計(jì)風(fēng)格主張，在這座具有強(qiáng)烈創(chuàng)作沖動(dòng)、濃郁的藝術(shù)氛圍的城市當(dāng)中，安東尼奧也是在前輩的指導(dǎo)下，逐步成為了一名優(yōu)秀的設(shè)計(jì)人才。

（2）年近古稀的安東尼奧作為意大利國(guó)寶級(jí)別的設(shè)計(jì)大師，花白的頭發(fā)以及紳士的做派讓他的設(shè)計(jì)作品風(fēng)格與他的行事風(fēng)格一致。優(yōu)雅，具有意式精致的格調(diào)。安東尼奧在他少年時(shí)期就立志成為一名專業(yè)的設(shè)計(jì)師，這個(gè)理想與他父親職業(yè)有關(guān)，他的職業(yè)生涯可以說(shuō)與他父親一脈相承。他的父親就是一位制作家具的好手，他從小就跟隨父親，深諳家具制作的精髓，對(duì)于家具的線條、材料和顏色的運(yùn)用都有獨(dú)到的見(jiàn)解。他本人也說(shuō)過(guò)：“可以說(shuō)是在我父親的影響下，我才最終選擇做設(shè)計(jì)”。所以說(shuō)，在這種環(huán)境下成長(zhǎng)起來(lái)的安東尼奧，他對(duì)于家具產(chǎn)品的構(gòu)思、設(shè)計(jì)、打磨、制造以及實(shí)用性的考慮，都是較為深刻的。

（3）在1972年他便開(kāi)設(shè)了自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所，主要從事與建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)有關(guān)工作，1975年他取得了米蘭理工大學(xué)的建筑學(xué)學(xué)位，在1987～1996年期間與特瑞·德萬(wàn)展開(kāi)和深入的合作，他們?cè)O(shè)計(jì)的地區(qū)范圍設(shè)計(jì)廣泛，包括歐洲和日本地區(qū)的設(shè)計(jì)，故在歐洲和日本有他們大量工作項(xiàng)目代表作包括賽瑞岡的舊城城區(qū)進(jìn)行重新設(shè)計(jì)改造、以及埃斯普林的荷蘭阿姆斯特丹、安特衛(wèi)普和米蘭等地的總部、全球?qū)毟覃惥频甑闹饕O(shè)計(jì)。1999年與伙伴們聯(lián)合成立的“安東尼奧和他的伙伴”公司，涉及工作的工作領(lǐng)域也更加廣泛，增加了工業(yè)設(shè)計(jì)和平面設(shè)計(jì)的內(nèi)容。

2. 安東尼奧的設(shè)計(jì)風(fēng)格

（1）安東尼奧本人是一個(gè)熱愛(ài)設(shè)計(jì)和生活的人，他視藝術(shù)為設(shè)計(jì)的第一要義。他不認(rèn)為自己是所謂的明星設(shè)計(jì)大師，也從未說(shuō)過(guò)對(duì)于設(shè)計(jì)革新貢獻(xiàn)的話語(yǔ)。他做的每一件事都是踏踏實(shí)實(shí)做好每一項(xiàng)工作任務(wù)，設(shè)計(jì)主旨是忠于他自己的，就是這樣的設(shè)計(jì)理念讓他的設(shè)計(jì)無(wú)往不利，一次又一次的引領(lǐng)了設(shè)計(jì)界的潮流。

（2）安東尼奧在室內(nèi)設(shè)計(jì)取得的成就尤為矚目，他的設(shè)計(jì)是不斷變化的，它總能帶來(lái)人們新意。他總是能夠通過(guò)他的創(chuàng)新作品和建筑風(fēng)格出其不意的讓人們眼前一亮，認(rèn)識(shí)到原來(lái)設(shè)計(jì)也可以這么來(lái)“玩”。安東尼奧還善于運(yùn)用科技元素運(yùn)用到設(shè)計(jì)當(dāng)中去，為設(shè)計(jì)增加智能化的元素，包括工業(yè)設(shè)計(jì)和家具設(shè)計(jì)的里，功能性逐步增強(qiáng)。他設(shè)計(jì)有時(shí)也會(huì)反應(yīng)社會(huì)變遷關(guān)系，緊緊跟隨大眾日常生活，對(duì)大眾生活中的痛點(diǎn)進(jìn)行設(shè)計(jì)。安東尼奧的設(shè)計(jì)風(fēng)格是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的完美融合，它們簡(jiǎn)潔、明亮、大方、不適趣味性。安東尼奧還從建筑中汲取靈感，打造擁有建筑結(jié)構(gòu)的產(chǎn)品設(shè)計(jì)，讓產(chǎn)品設(shè)計(jì)與建筑設(shè)計(jì)之間的界限變得模糊。

（3）他的所有設(shè)計(jì)推動(dòng)了意大利設(shè)計(jì)的轉(zhuǎn)折，成為了意式后現(xiàn)代主義的先鋒。同樣的，安東尼奧認(rèn)為建筑與設(shè)計(jì)的關(guān)系是對(duì)立統(tǒng)一的，他們雖然緊密相連，但卻有著各自不同的特點(diǎn)，所以安東尼奧也說(shuō)道：“不管是做建筑還是設(shè)計(jì)，都是為了實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造美好生活的這一初衷和愿景”。所以為了創(chuàng)造美好的生活的設(shè)計(jì)作品，安東尼奧總是深入到日常生活當(dāng)中，捕捉生活的變化。

3. 安東尼奧的設(shè)計(jì)作品

在安東尼奧設(shè)計(jì)生涯的初期，他就為家庭生活的中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)家具，著名的“L”型沙發(fā)，針對(duì)看電視的場(chǎng)景，設(shè)計(jì)的沙發(fā)可坐可躺，一改傳統(tǒng)沙發(fā)二座或者三個(gè)的老實(shí)格局。為家具發(fā)展提供新的思路。之后設(shè)計(jì)的拜迪賽特折疊桌也被巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心和紐約當(dāng)代藝術(shù)博物館收藏。他的成就慢慢被更多人所發(fā)現(xiàn)，名氣一日千里，為了表彰他對(duì)于設(shè)計(jì)和創(chuàng)新中的所做出的杰出貢獻(xiàn)，意大利設(shè)計(jì)界分別于1987年和1995授予了安東尼奧在業(yè)內(nèi)最具聲望的設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)——金羅盤(pán)獎(jiǎng)。