楊栩

摘要：本文對小品表演的主要特征加以分析后，對高品質(zhì)小品表演技巧進行研究，為保證小品表演的效果，要求表演者樹立正確的價值觀，不斷豐富生活閱歷，將小品內(nèi)容和人們的生活聯(lián)系起來，以此使得小品作品更加貼近生活、創(chuàng)新小品內(nèi)容，并合理運用小品表演技巧，獲得觀眾對小品表演的認(rèn)可，與觀眾產(chǎn)生對小品作品的共鳴，使其更好的感悟生活。

關(guān)鍵詞：高質(zhì)量;小品表演;呈現(xiàn)技巧

小品也可以叫作戲劇小品，即為短小的戲劇作品，可分成話劇、戲曲、電視等小品類型。為保證小品表演的質(zhì)量，應(yīng)合理的運用小品表演技巧，如：語言技巧、動作神態(tài)技巧、舞臺表演技巧等。同時，小品表演者應(yīng)樹立正確價值觀，客觀看待生活、感悟生活，將生活和作品結(jié)合，從而清晰、完整的表達(dá)小品作品。

一、小品表演的主要特征分析

小品指的是小的藝術(shù)品，為說、演的藝術(shù)形成表現(xiàn)方式，具有短小、經(jīng)典的特征，可以為雅俗共賞、幽默、有趣等不同的風(fēng)格，和人們生活能夠很好的聯(lián)系起來[1]。和其他藝術(shù)形式進行比較，可將小品理解為生活的縮影，通過舞臺故事感悟生活。小品、話劇在表演方式比較有較大差異，但是均可使用燈光、音樂，有效調(diào)動現(xiàn)場的氣氛，小品中的笑點比較多，這就需要滿足劇情沖突的要求，經(jīng)滿足人物要求和觀眾產(chǎn)生共鳴。

（一）人物少的特征

小品人物角色≥2人，因為角色比較少所以在舞臺上所有小品表演者均為主角，觀眾的目光會對表演者進行觀察，如果臺上產(chǎn)生任何的小紕漏均會被放大。由此說明，演員間的互動交流、人物性格對比，對于正常演出的影響非常大，所以需要做好小品表演細(xì)節(jié)處理工作。

（二）時間短的特征

小品時間在十幾分鐘左右，因為受到小品時間因素影響，所以故事應(yīng)簡化，在最短的時間清楚的表達(dá)情節(jié)。同時故事梗概應(yīng)經(jīng)語言、動作有效表達(dá)，為促使舞臺人物形象更加鮮活，應(yīng)對角色性格進行分析、研究，以動作臺步設(shè)計凸顯出人物的不同性格。

二、高品質(zhì)小品表演技巧的研究

（一）小品表演語言的技巧

人物對白屬于表演中的核心部分，利于促使觀眾更好的對人物性格實行了解。小品語言風(fēng)格包括：方言、流行、吐槽幾個類型[2]。比方說：趙本山方言小品，能凸顯出東北方言發(fā)音的特色，給人聽覺上的刺激、帶給觀眾更多的歡樂。流行語言特點，主要表現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)流行語方面，利于吸引觀眾對于小品作品的興趣。除此之外，吐槽語言中如蔡明的想跳就跳小品中，蔡明以毒舌吐槽的方式能夠以抬杠、揭底、拆臺等方式很好的處理小品，突出小品作品幽默風(fēng)趣的特色，屬于創(chuàng)新表演的方法。舞臺表演技巧：首先應(yīng)確保吐字的清晰性、聲音洪亮，以此促使將小品內(nèi)容表達(dá)清楚，有效調(diào)動觀眾的觀賞情緒;其次，表演期間為實現(xiàn)最理想的喜劇效果，建議采取大舌頭和唱腔發(fā)聲的技巧處理作品，旨在更好的塑造喜劇小品形象，但是需要重視表達(dá)內(nèi)容的清晰，防止發(fā)生觀眾聽不清發(fā)聲的現(xiàn)象;此外，因喜劇小品和話劇、戲曲小品能夠有機聯(lián)系起來，所以表演過程中可以采取相聲抖包袱、倒口眼技巧，達(dá)到最佳的小品舞臺效果。

（二）小品動作神態(tài)表演的技巧

演員塑造人物形象，若是和角色存在相類似的經(jīng)歷/心理活動，可以確保作品的真實性、生活化，和生活更加貼近[3]。本色出演為演員最為輕松的演出，究其原因和真實存在直接聯(lián)系。但作為專業(yè)演員更應(yīng)該向性格演員的方向走，為更好的突出性格方面，做好相關(guān)專業(yè)訓(xùn)練方面的工作非常必要，用心觀察生活，可在生活中對不同類型人群加以觀察，從而轉(zhuǎn)化練習(xí)的演出素材，確保演出的效果，凸顯出專業(yè)、業(yè)余小品演員的差異性。因為小品時間受限、空間受限，因此人物臺步、動作、互動等方面均需實行設(shè)計，但設(shè)計不是隨意的，需要明確人物的氣質(zhì)特點，因為設(shè)計和生活比較貼近，需要入戲而入戲應(yīng)對演員飾演的人物心理進行分析。出戲則需要演員關(guān)注舞臺的效果，及時完善偏差，達(dá)到最理想的效果。

（三）小品舞臺表演的技巧

其一，動作應(yīng)該適度夸張，但依然要保持真聽真看真感受的表演確保表演和人們的生活保持貼近狀態(tài)，但舞臺需要較日常生活更有活力、感染力，以此使觀眾更有代入感，并非將故事完全表現(xiàn)出來。演員自身的身段應(yīng)保持靈活，動作處理可以夸張，比方說：小品吃面條能將偷吃的神態(tài)表現(xiàn)出來，以夸張的表演技巧詮釋，從而獲得最理想的小品表演效果。

其二，表演時候和觀眾進行互動，能減小臺上、臺下、戲里，以及戲外的距離，使得現(xiàn)場氣氛更加活躍，獲得觀眾對于小品表演的認(rèn)可。

其三，戲劇作品存在幽默的特點，所以演員在日常訓(xùn)練時應(yīng)加強自身幽默感的培養(yǎng)，小品表演時候以變臉、加入廣告、打油詩等，達(dá)到最理想的小品舞臺效果。

（四）小品表演的意義

小品表演的主要作用是用簡短的故事讓人們從中悟出大道理，高質(zhì)量的好作品需要具有教育意義，能反映社會問題的，能讓觀眾反思從而領(lǐng)悟出人生道理。如：賈冰的小品《愛的專車》里笑中帶淚，反映了父親對孩子永不放棄的愛，同時也反映了人販子的可惡。所以為什么說演員們學(xué)做戲先要學(xué)做人，演員本身有正確的三觀，才能更準(zhǔn)確地帶給人們正能量和健康的心態(tài)。這也是演員存在的意義。

（五）小品表演的創(chuàng)作

藝術(shù)源于生活而高于生活。同樣小品創(chuàng)作的取材也要源于生活，選生活中經(jīng)典的人和事呈現(xiàn)在舞臺上。而喜劇有一特點就是情理之內(nèi)意料之外，而為了觀眾的意料之外，喜劇的更新速度更是在所有劇種中是最快的，所以喜劇的創(chuàng)作需要結(jié)合新聞時事，較新的社會現(xiàn)象，不斷更新的表演手法等等。

為了讓更多的人們關(guān)注小品表演和能讓其更好的發(fā)展，在表演形式上更是走向多元化，在小品表演中加入聲樂，舞蹈，樂器演奏，輕雜技魔術(shù)，高科技的舞美技術(shù)等等。

加入聲樂，傳統(tǒng)的戲曲元素，如：趙麗蓉的小品人物太后、老板對唱，在當(dāng)下成了喜劇小品演唱的經(jīng)典。我們可以用唱歌來表達(dá)角色的情緒、情感，代替對話。除了傳統(tǒng)的戲曲外，還有傳統(tǒng)的民族、美聲和與時代接軌的美通、通俗等等各種唱法都可以融入小品表演里面，從而增加小品表演的色彩。

加入舞蹈元素，舞蹈通過無聲的肢體語言表達(dá)情感，突出人物性格、情感，將人物面對生活、情感經(jīng)歷等，以藝術(shù)的方式表現(xiàn)出來。在表演中當(dāng)角色的情感到達(dá)不能用言語來表達(dá)的時候就可以用肢體語言舞蹈來表達(dá)了。當(dāng)然，喜劇小品里的舞蹈可以用優(yōu)美的舞蹈，但更多的是用奇怪搞笑的舞蹈，可以更能提升小品表演的幽默感，如：常遠(yuǎn)的小品《我是吉米》中就是優(yōu)美的舞蹈與奇怪搞笑的舞蹈相結(jié)合，讓作品的喜感倍增。

加入樂器演奏與雜技魔術(shù)等元素，也是可以更好的突出角色的人物性格，讓小品表演的舞臺呈現(xiàn)上更加豐富。再加入現(xiàn)代高科技舞美設(shè)計，包括燈光、LED背景、視頻等等元素，能讓小品表演的渲染力大大提高，能第一時間抓住觀眾的眼睛。多元素高質(zhì)量的小品表演能給觀眾視覺、聽覺、感覺的享受，能更好地渲染、打動觀眾。而這一切對演員自身的藝術(shù)素養(yǎng)要求會越來越高，正確的三觀、性格演員、多才多藝是專業(yè)演員應(yīng)該努力走的路。

三、結(jié)語

小品表演能夠帶給人快樂，表達(dá)內(nèi)容和人們的生活比較貼近。在工作之余觀賞小品表演，有助于減輕生活、工作、生活、家庭等方面的壓力，讓人們能從中感悟人生道理擁有健康的心態(tài)。為滿足人們對于小品表演的要求，應(yīng)注重小品表演傳達(dá)的正能量和教育意義，也應(yīng)提高小品表演者小品表演的質(zhì)量，使用一些表演的技巧，比如：語言技巧、神態(tài)技巧、舞臺表演技巧、歌唱技巧、舞蹈技巧等，加上燈光效果、 LED、視頻、3D視覺等高科技舞美元素，從而更好地為人們呈現(xiàn)出高質(zhì)量的小品作品。

參考文獻：

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[3]彭柔.喜劇精神的衰微——對當(dāng)下喜劇小品的思考[J].戲劇文學(xué)，2017（6）：96-100.

[4]李鑒鵬.淺析春晚小品演員的表演范式[J].明日風(fēng)尚，2017（13）：341-342.