賈舒捷??邵倩

摘要：十九世紀(jì)的法國(guó)浪漫主義打破了古典主義的重形式、重素描的繪畫(huà)傳統(tǒng)，主張使用色彩，用繪畫(huà)作品表現(xiàn)自己的情感。作為法國(guó)浪漫主義領(lǐng)軍人物的德拉克洛瓦，其一生都在為色彩理論的發(fā)展傾注自己的心血。他讓色彩在繪畫(huà)中成為獨(dú)立的個(gè)體，用強(qiáng)烈的色彩在作品中表達(dá)自己的情感。他提出了繪畫(huà)補(bǔ)色理論，并將這一理論寫(xiě)入書(shū)籍之中。他的色彩體系將歐洲繪畫(huà)色彩的發(fā)展領(lǐng)入了一個(gè)新的時(shí)代。

關(guān)鍵詞：德拉克洛瓦;色彩;補(bǔ)色

一、德拉克洛瓦色彩體系的特征

（一）色彩鮮明、對(duì)比明顯

德拉克洛瓦在與安格爾關(guān)于色彩的爭(zhēng)論中，將色彩作為表現(xiàn)藝術(shù)作用內(nèi)容情感的最為重要的部分。他認(rèn)為畫(huà)家應(yīng)該按照自己的理解的生活中事物的色彩進(jìn)行創(chuàng)作，要做到主觀性的色彩以及畫(huà)家情感的抒發(fā)。因此重色彩、重情感是德拉克洛瓦繪畫(huà)作品中比較鮮明的特點(diǎn)。德拉克洛瓦的用色受到了康斯太布爾、籍里柯等人的影響，除此之外，德拉克洛瓦的一生對(duì)魯本斯的繪畫(huà)準(zhǔn)則都是遵從的，因此，他在作品的用色上勢(shì)必受到了魯本斯的影響。魯本斯的作品中強(qiáng)烈的色彩對(duì)比對(duì)德拉克洛瓦色彩的體系的形成有著重要的影響。

當(dāng)年輕的德拉克洛瓦從蓋蘭的畫(huà)室畢業(yè)以后，他感受到此時(shí)的繪畫(huà)作品大都偏向于沉穩(wěn)，缺乏活力，他發(fā)現(xiàn)造成這種局面的原因是因?yàn)楫?dāng)時(shí)繪畫(huà)的顏色大都是褐色、赭色等，因此德拉克洛瓦開(kāi)始在自己的作品中大膽的使用艷紅、翠綠、天藍(lán)色等鮮亮的顏色，他的這一大膽的用色手法，為法國(guó)浪漫主義色彩的發(fā)展奠定了重要的基礎(chǔ)。除此之外，德拉克洛瓦漸漸不滿足于原有的顏料色彩，他開(kāi)始自己開(kāi)發(fā)新的顏料，明黃、辛黃、朱色都是德拉克洛瓦在調(diào)色板中創(chuàng)造出來(lái)的新的色彩。

德拉克洛瓦在自己的作品中除了喜愛(ài)運(yùn)用色彩明亮的色塊以外。他對(duì)于紅色色塊的使用有著獨(dú)特的感情。從早期的作品《自由神領(lǐng)導(dǎo)人民》再到其中期的作品《希奧島的屠殺》以及后來(lái)北非之旅后創(chuàng)作的《阿爾及爾的女人》《哥羅摩的猶太婚禮》等大量作品中，清晰的看出德拉克洛瓦對(duì)于紅色色彩的喜愛(ài)。在德拉克洛瓦看來(lái)，紅色是從人類產(chǎn)生的原始社會(huì)一直到當(dāng)時(shí)他所生活的時(shí)代中有著獨(dú)特的含義，人類將紅色賦予了獨(dú)特的精神內(nèi)涵，他在自己的眾多作品中分別展現(xiàn)了紅色的不同的含義。紅色是暖色調(diào)，在作品中起到了吸引觀者目光的作用，中期的創(chuàng)作階段，采用紅色大多是因?yàn)檠a(bǔ)色理論，在畫(huà)面中與綠色、黃色為互補(bǔ)色，使整個(gè)畫(huà)面從細(xì)節(jié)到整體做到和諧統(tǒng)一的畫(huà)面效果。除此之外，紅色顏料的使用還有其他的作用，在《希奧島的屠殺》中，大量使用了紅色，因此，這幅作品一經(jīng)展出，就在當(dāng)時(shí)畫(huà)壇產(chǎn)生了強(qiáng)烈的反響，稱贊這幅畫(huà)“不僅僅是革命的屠殺，更是色彩的屠殺”，這幅作品對(duì)整個(gè)法國(guó)浪漫主義的長(zhǎng)足發(fā)展奠定了重要的基礎(chǔ)。觀賞者會(huì)在作品中感受到作者在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)滿腔的憤怒之情與同情之心，紅色的使用帶給視覺(jué)的沖擊感更加深了對(duì)于希臘人民當(dāng)時(shí)的被壓迫的慘狀，以及土耳其士兵的暴力殘忍，感情渲染的更加到位。

（二）繪畫(huà)補(bǔ)色理論的提出

所謂繪畫(huà)補(bǔ)色，指的是如果兩種色彩相互混合以后呈現(xiàn)灰色或者白色，那么這兩種顏色一般被稱為補(bǔ)色，我們常見(jiàn)的補(bǔ)色有紅綠、黃藍(lán)等。將補(bǔ)色理論放置在繪畫(huà)之中，如果將兩補(bǔ)色相互混合會(huì)出現(xiàn)兩種不同的色彩，分別是白色和黑灰色，前者被稱之為色光混合，后者被稱之為色料混合。在油畫(huà)中，如果將互補(bǔ)色分開(kāi)使用，都在畫(huà)面中占有一定的比例的話，那么這兩種色彩都會(huì)在自己的位置上大放異彩，但是如果將兩種顏色進(jìn)行混合，那么畫(huà)面中呈現(xiàn)出的黑灰色會(huì)使整幅畫(huà)給人一種模糊、臟亂之感。

德拉克洛瓦早期的創(chuàng)作中依然是采用古典主義的色彩繪畫(huà)方式，但是在創(chuàng)作中，德拉克洛瓦意識(shí)到這種沿用已久的色彩理論是存在弊端的，并且不能夠?qū)⒆约旱母星槿勘憩F(xiàn)在作品中。通過(guò)較長(zhǎng)時(shí)間的觀察與思考，德拉克洛瓦發(fā)現(xiàn)人類視覺(jué)上的互補(bǔ)的一面。但德拉克洛瓦真正開(kāi)始注意到并在作品中大量使用補(bǔ)色理論，是在他的摩洛哥之行后，這次北非之旅對(duì)他的繪畫(huà)創(chuàng)作產(chǎn)生了極其重要的影響。他在摩洛哥旅行時(shí)，被當(dāng)?shù)胤棥⑵髅笊辖k麗的色彩所吸引，他發(fā)現(xiàn)這些物品上的圖案顏色都是分離的，眾多的色彩通過(guò)重新排列組合，增強(qiáng)了圖案的視覺(jué)沖擊力。大量補(bǔ)色的運(yùn)用，不僅不會(huì)打擾到畫(huà)面的協(xié)調(diào)，反而使畫(huà)面更加和諧。并且德拉克洛瓦發(fā)現(xiàn)，補(bǔ)色雙方混合往往會(huì)兩敗俱傷，但是單獨(dú)拿出來(lái)使用，便會(huì)給整個(gè)畫(huà)面加分不少。他通過(guò)相鄰色和對(duì)立色在畫(huà)面中的比例與位置的變化，創(chuàng)造出以往從未被繪畫(huà)界發(fā)現(xiàn)和使用的色調(diào)，他真正做到了控制自己作品的柔和度和情感的表達(dá)。

《阿爾及爾的女人》中整幅畫(huà)面運(yùn)用了大量的鮮艷的色彩，大量從細(xì)節(jié)到整體的互補(bǔ)色的運(yùn)用，形成一種和諧平靜的閨蜜房的安寧之感更加強(qiáng)烈。在《摩洛哥的猶太婚禮》中，首先引入眼簾的是紅綠色的對(duì)比，紅綠色是整個(gè)畫(huà)面的基本色彩，構(gòu)成了整幅畫(huà)面的色彩基礎(chǔ)。德拉克洛瓦創(chuàng)作的這幅作品并沒(méi)有為了呈現(xiàn)東方的唯美感，也不是為了表現(xiàn)婚禮的熱鬧氛圍，而是烘托出一種溫馨浪漫的感覺(jué)。這一切不同的畫(huà)面感受主要?dú)w功于德拉克洛瓦補(bǔ)色的運(yùn)用，他從細(xì)節(jié)入手，在細(xì)部就做到了和諧。德拉克洛瓦在使用補(bǔ)色時(shí)的面積和位置是相對(duì)較近的，從而達(dá)到視覺(jué)上的調(diào)和而產(chǎn)生的和諧之感。這些作品大都是豐富而不瑣碎，具有鮮明的東方色彩和溫馨靜謐的意境。德拉克洛瓦是第一位提出繪畫(huà)補(bǔ)色理論并將繪畫(huà)理論寫(xiě)入書(shū)中的大師，補(bǔ)色理論的構(gòu)建不僅僅對(duì)歐洲色彩學(xué)的而發(fā)展有重要的作用，同時(shí)也是德拉克洛瓦在繪畫(huà)中表達(dá)自己強(qiáng)烈的情感的最有利的武器。

二、德拉克洛瓦色彩體系對(duì)后世的影響

德拉克洛瓦的色彩體系并不是一下形成的，而是在人生的不同階段，不同經(jīng)歷積累而成的。他在不同階段關(guān)于色彩的理論對(duì)后世產(chǎn)生了不同的影響，尤其是在北非之行后的補(bǔ)色理論對(duì)歐洲色彩學(xué)的發(fā)展有重要的影響。但是這一時(shí)期的補(bǔ)色理論還不是很完善的，德拉克洛瓦的補(bǔ)色理論的完善時(shí)期是在其晚年，晚年的療養(yǎng)時(shí)光，對(duì)大自然中的光與色的關(guān)系進(jìn)行了了解，補(bǔ)足了之前補(bǔ)色理論中的不足點(diǎn)，并對(duì)后來(lái)的印象主義、新印象主義、后印象主義、野獸派都產(chǎn)生了極為重要的影響。

印象派畫(huà)家對(duì)德拉克洛瓦都懷著崇敬之情，如印象派的開(kāi)山之作《日出印象》中淡藍(lán)色、橙黃色的運(yùn)用就是受到德拉克洛瓦的補(bǔ)色理論的啟發(fā)，并且這幅作品中有德拉克洛瓦的作品《地愛(ài)普的海景》的影子;雷諾阿在畫(huà)室進(jìn)行創(chuàng)作的初期，常常使用德拉克洛瓦喜愛(ài)的紅色在畫(huà)面中，在后來(lái)創(chuàng)作了《穿阿爾及爾服飾的巴黎女人》的作品，以表達(dá)自己對(duì)于《阿爾及爾的女人》這幅作品的喜愛(ài)之情。印象派畫(huà)家吸收了德拉克洛瓦的色彩理論，但同時(shí)他們將繪畫(huà)中的色彩的運(yùn)用進(jìn)一步的發(fā)展開(kāi)來(lái)，成為西方繪畫(huà)走向現(xiàn)代的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。

三、總結(jié)

德拉克洛瓦作為色彩的革新者，作為繪畫(huà)補(bǔ)色理論的奠基人，對(duì)色彩的不懈追求，改變了歐洲繪畫(huà)的面貌，即使是德拉克洛瓦的老對(duì)頭安格爾，對(duì)于這一點(diǎn)也是承認(rèn)的。德拉克洛瓦對(duì)于色彩的一腔熱情以及傾注一生不顧一切的追求，讓他不僅僅對(duì)法國(guó)浪漫主義在整個(gè)畫(huà)壇上的影響力有所提升，同時(shí)他的補(bǔ)色理論成為印象派畫(huà)家窮極一生去研究的方向。只有一位正在熱愛(ài)藝術(shù)的畫(huà)家才能做到像德拉克洛瓦這樣的極致，他將自己的所有情感都傾注在自己的作品中，這是一種無(wú)形的力量讓觀者將目光鎖定在他的作品之上。德拉克洛瓦對(duì)色彩理論所做的一切貢獻(xiàn)都已經(jīng)深深印在世界的畫(huà)壇之上，受到后人的瞻仰，永不熄滅。

參考文獻(xiàn)：

[1]德拉克洛瓦.德拉克洛瓦論美術(shù)與美術(shù)家[M].平野譯.上海：上海人民出版社，2008年3月第一版.

[2]高宇琪.德拉克洛瓦對(duì)色彩發(fā)展的貢獻(xiàn)[J].大眾藝術(shù)，2014（4）：64.