摘要：電影作為一種大眾藝術(shù)越來越與商品經(jīng)濟緊密相連，而對電影學(xué)術(shù)的研究最初也只有電影理論被認可，對于電影史的建構(gòu)則缺乏著不可或缺的史學(xué)品格。但近年來重寫電影史則被提上日程，不論是出于課程教學(xué)的需要還是電影研究者表達的沖動，這都是一名電影研究者必須承擔(dān)的責(zé)任。電影史學(xué)是傳統(tǒng)，但是在時代的不斷發(fā)展中，我們應(yīng)該運用新的思維，把史學(xué)研究放在了一個更宏觀的層面，為史學(xué)研究提供了一種新的方法論。在現(xiàn)代電影研究中出現(xiàn)一個新興的課題，即電影膠片的保存問題。同時電影研究遭遇的這一問題也是所有學(xué)科歷史研究中普遍存在的問題。膠片電影在迅速地被數(shù)字電影所取代，但是如何才能使其相對完整的存在與歷史中，并且更好地發(fā)展將值得我們?nèi)ヌ接憽?/p>

關(guān)鍵詞：電影膠片;數(shù)字化

一、“電影證據(jù)”保存的現(xiàn)狀及必要性

在這本書中分析了電影資料損失的技術(shù)原因和經(jīng)濟原因。在這里，電影在初期所扮演的大眾娛樂的角色再次突顯出來，成為電影資料損失的一個深層原因，甚至“美國首次保存影片的努力并不是為了電影藝術(shù)，而是提出謀利的動機”。[1]這與電影史研究上也是相契合的，不論是愛迪生發(fā)明的電影視鏡，還是盧米埃爾兄弟的活動攝影機，他們對電影的探索在更深層意義上都是商業(yè)目的使然，他們利用勢力金錢把很多技術(shù)化為自己的專利。愛迪生欺負特拉斯的事情應(yīng)該很多人都知道，在電影《致命魔術(shù)》中，諾蘭把特拉斯塑造成“神”一般的存在，為了躲避愛迪生歸隱田園。所以電影成為藝術(shù)在很大程度上是一種偶然，而對于資料的保存也同樣帶有極大地偶然性，這更給“電影證據(jù)”的保存增加了難度。

在現(xiàn)在的史學(xué)研究中，所有被研究的歷史都不是當初活生生的歷史，而只能是現(xiàn)存資料中所描述的歷史。因此，占有的資料越完整，歷史被復(fù)原的可能性越大。所以作為一個電影史研究者為了盡可能還原歷史，“電影證據(jù)”的保存就顯得格為重要。而在電影資料之中，電影膠片則是更為重要的一個環(huán)節(jié)，但是大部分生產(chǎn)出來的影片在任何形式上都不復(fù)存在了，所以如何把現(xiàn)存的原始資料進行“最后的補救”工作即將變得刻不容緩。2013年上海電影家協(xié)會副主席石川在微博上呼吁：“上海至少有膠片電影三四千部，但按照目前的保存條件，不出10年，這些珍貴影像基本都會毀掉?！币驗殡S著時間推移，膠片會出現(xiàn)褪色、抖動、噪點，劃痕等瑕疵。每一次放映都會對電影膠片產(chǎn)生不同程度的損害。電影修復(fù)是讓膠片電影重新煥發(fā)光芒重要手段，也是特別專業(yè)和主流的技術(shù)領(lǐng)域。在數(shù)字化全面盛行的今天，如何將一些老電影從膠片轉(zhuǎn)制為數(shù)字形式，并且確保放映效果能夠和今天的放映設(shè)備相匹配是我們值得思考的一個問題。

二、“電影證據(jù)”的數(shù)字化存儲與轉(zhuǎn)型

《電影院之死》一書的作者保羅烏薩伊說，數(shù)字革命將使35毫米膠片成為歷史。在筆者看來，數(shù)字革命不僅僅是將傳統(tǒng)電影引入數(shù)字技術(shù)，進行一種“數(shù)字化制作”，同時也包含著以數(shù)字文件的方式來存儲和放映電影。

電影膠片要轉(zhuǎn)變成數(shù)字化格式，必須從素材整理、素材清潔、素材數(shù)字化掃描，到數(shù)字中間片顏色校正、數(shù)字中間片修復(fù)、聲音掃描及數(shù)字修復(fù)、影片聲畫合成、影片輸出，老電影的修復(fù)十分復(fù)雜煩瑣。一部90分鐘的影片，大約有13萬幀畫面，要一幀一幀地精細修復(fù)，一部電影最短也要用數(shù)月時間。另一方面，老電影修復(fù)對人才的綜合素質(zhì)要求非常高，不僅要知曉膠片的物理化學(xué)性質(zhì)，掌握電腦修復(fù)軟件以及電影特效的使用等專業(yè)知識，還需要對電影藝術(shù)有很深的了解，所以這將是一件極其困難的工作。

在數(shù)字革命高度發(fā)展的今天，數(shù)字影像文件以其拍攝和存儲發(fā)行的低成本、加工修改的便捷性和多樣性， 迅速替代傳統(tǒng)的電影膠片。20世紀70年代末美國導(dǎo)演盧卡斯拍攝了《星球大戰(zhàn)》，標志著世界電影進入了一個全新的數(shù)字化時代。之后的幾十年由于科技的迅猛發(fā)展，數(shù)字電影以制作精湛的畫面和強烈的視聽沖擊力迅速奪得了全球市場，而這將是未來電影工業(yè)發(fā)展的必然趨勢。

但是在大行業(yè)的帶領(lǐng)下，數(shù)字電影迅速發(fā)展，膠片電影是否還值得拍攝，又成為許多電影研究者討論的新課題?！耙恢v到數(shù)字就認為數(shù)字要取代膠片”，但在筆者認為隨著膠片存儲技術(shù)的日益完善，兩者在很大程度上可以達到一種共存的狀態(tài)，而不是造成你死我活的慘狀，膠片的美學(xué)、風(fēng)俗、和質(zhì)感將是不可被替代的。

三、結(jié)語

對于電影藝術(shù)的未來，數(shù)字電影必將是一個大趨勢。但是對于原始膠片電影的保護也是刻不容緩的。那些已經(jīng)消失的資料在當時看來并不是什么了不得的東西，只有到了后世，年代越久才越發(fā)顯出其珍貴。作為新時代的電影史研究者，我們要從中吸取教訓(xùn)，盡可能把一些原始資料原封不動地保存下去，也即把整個社會每時每刻的橫斷面儲存下去，雖然這是一件不太容易的事情，因為在一個不精確的世界里，完美只存在于想象中，關(guān)于今天的資料的缺失在將來仍將存在，但仍然值得我們繼續(xù)努力，為后世的電影研究者提供完備的史料。

參考文獻：

[1]艾倫·戈梅里.電影史：理論與實踐[M].高等教育出版

社，2010：33.

作者簡介：宋彤鑫（1996.09-），女，漢族，山西長治，碩士研究生在讀，研究方向為中國電影史，中國藝術(shù)研究院。