摘要：俄羅斯鋼琴藝術(shù)已是鋼琴藝術(shù)史上的一個(gè)不朽經(jīng)典，在世界范圍內(nèi)產(chǎn)生了非常大的影響，我國(guó)鋼琴音樂文化的形成在許多方面是借鑒了俄羅斯鋼琴學(xué)派優(yōu)秀的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，中國(guó)鋼琴藝術(shù)也是在俄羅斯鋼琴學(xué)派的影響下逐漸發(fā)展起來的。本文從探究俄羅斯鋼琴音樂的發(fā)展出發(fā)，進(jìn)一步闡述俄羅斯鋼琴藝術(shù)成就對(duì)我國(guó)鋼琴音樂發(fā)展的影響。

關(guān)鍵詞：俄羅斯鋼琴藝術(shù);我國(guó)鋼琴音樂;發(fā)展;影響

19世紀(jì)的鋼琴音樂風(fēng)潮席卷整個(gè)歐洲時(shí)，也正是俄羅斯鋼琴音樂興起之際。俄羅斯的鋼琴藝術(shù)家們僅以半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間，學(xué)習(xí)、吸收與借鑒西方優(yōu)秀的鋼琴演奏技術(shù)，不斷創(chuàng)新，隨之開拓了屬于自己本民族的鋼琴音樂文化的新世界。當(dāng)談到俄羅斯鋼琴音樂時(shí)，我們最快想到的似乎是柴可夫斯基、拉赫瑪尼諾夫、普羅科菲耶夫等集作曲和演奏技術(shù)于一身的音樂家們。在大師們的影響下，世界各地開始不斷地涌現(xiàn)出優(yōu)秀的鋼琴藝術(shù)家。現(xiàn)在看來，這些大師不僅是代表當(dāng)時(shí)的俄羅斯鋼琴樂派，更是代表俄羅斯一個(gè)偉大的鋼琴音樂時(shí)代，成為19至20世紀(jì)世界鋼琴藝術(shù)史上的不朽遺產(chǎn)。

一、俄羅斯鋼琴學(xué)派的形成

18世紀(jì)至19世紀(jì)上半葉的西方音樂界是古典樂派與浪漫樂派的鼎盛期，當(dāng)時(shí)整個(gè)上流社會(huì)的人都沉浸在海頓、莫扎特、貝多芬、肖邦、舒曼、李斯特等古典和浪漫作曲家的音樂之中，這時(shí)的俄羅斯鋼琴音樂還沒有完全形成自己的風(fēng)格體系，音樂風(fēng)格還處于模仿西歐音樂階段，作品內(nèi)容也比較平淡，藝術(shù)技法相對(duì)簡(jiǎn)陋。

鋼琴本身不是俄羅斯的民族樂器，起初也與俄羅斯無任何關(guān)系。直到19世紀(jì)30年代，開啟了俄羅斯音樂的輝煌時(shí)代。俄羅斯音樂發(fā)展中最有代表性貢獻(xiàn)的音樂家們，如：格林卡是最先確立了俄羅斯音樂在世界音樂中的地位。他將俄羅斯專業(yè)音樂達(dá)到了歐洲音樂強(qiáng)國(guó)的水準(zhǔn)，繼而為俄羅斯音樂的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。強(qiáng)力集團(tuán)受到李斯特民族主義的影響，在創(chuàng)作上的成就頗高，后繼承和發(fā)展了格林卡開創(chuàng)的民族音樂事業(yè)。同時(shí)代，柴可夫斯基的音樂極為真實(shí)地反映了此時(shí)俄羅斯人民的精神面貌。

同時(shí)期俄羅斯除作曲之外的鋼琴演奏藝術(shù)也在迅速崛起。鋼琴家安東·魯賓斯坦和尼古拉·魯賓斯坦兄弟二人建立的彼得堡音樂學(xué)院和莫斯科音樂學(xué)院，可以說是俄羅斯鋼琴學(xué)派的誕生地，為當(dāng)時(shí)俄羅斯音樂充實(shí)了大量作品，更是為音樂事業(yè)的發(fā)展培養(yǎng)了超高水準(zhǔn)的專業(yè)人才，如塔涅耶夫、斯克里亞賓、梅特涅爾等，他們借鑒吸收西方音樂文化中的精華，弘揚(yáng)本民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂，試將優(yōu)秀的本民族傳統(tǒng)音樂與世界各國(guó)的優(yōu)秀鋼琴音樂相融合，不斷創(chuàng)新、發(fā)展俄羅斯的鋼琴音樂文化，創(chuàng)立了自己的俄羅斯音樂風(fēng)格，后逐漸形成了具有獨(dú)特風(fēng)格的俄羅斯鋼琴學(xué)派。

二、俄羅斯鋼琴藝術(shù)成就對(duì)我國(guó)鋼琴音樂發(fā)展的影響

中國(guó)鋼琴音樂的發(fā)展一直深受俄羅斯鋼琴音樂文化的影響。在中國(guó)鋼琴音樂的發(fā)展過程中，俄羅斯民族樂派的音樂風(fēng)格以及美學(xué)觀點(diǎn)成為我們學(xué)習(xí)的榜樣，并深刻地影響著當(dāng)代中國(guó)鋼琴音樂的發(fā)展方向。

早期曾在俄國(guó)留學(xué)的瞿秋白先生，他翻譯的蘇聯(lián)版《國(guó)際歌》成了中國(guó)無產(chǎn)階級(jí)革命音樂的先聲。冼星海先生的《黃河大合唱》《第二交響曲神圣之戰(zhàn)》等一批國(guó)際主義題材的音樂作品，深受俄羅斯音樂的影響。另外我國(guó)現(xiàn)當(dāng)代鋼琴音樂的創(chuàng)作與表演，同樣是受到俄羅斯音樂體系、審美形態(tài)的深刻影響。如果說俄羅斯鋼琴音樂的傳入對(duì)中國(guó)革命和民族解放事業(yè)具有歷史性貢獻(xiàn)，這毫不為過。

我國(guó)著名鋼琴家劉詩(shī)昆、殷承宗、李名強(qiáng)及著名鋼琴教育家周廣仁、趙屏國(guó)等先生的鋼琴表演和鋼琴教學(xué)都曾深受俄羅斯鋼琴大師們的指導(dǎo)與影響。

因?yàn)槭艿蕉砹_斯鋼琴音樂文化的影響，我國(guó)鋼琴作曲家、演奏家們?cè)谖战梃b西方鋼琴音樂創(chuàng)作方法與技術(shù)手段的同時(shí)，也不斷探索中國(guó)鋼琴音樂民族化創(chuàng)作的道路，運(yùn)用本民族音樂的調(diào)式、和聲、旋律與素材，創(chuàng)作了多首具有東方藝術(shù)魅力的鋼琴音樂作品;例如賀綠汀的《牧童短笛》、江定仙的《搖籃曲》、瞿維的《花鼓》等;而后我國(guó)作曲家又陸續(xù)創(chuàng)作出一系列以民歌為素材的鋼琴音樂作品，如丁善德的《春之旅》組曲、陳培勛的《旱天雷》、江文也的大型套曲《鄉(xiāng)土節(jié)令詩(shī)曲》、馬思聰?shù)摹痘浨住?、桑桐的《?nèi)蒙古民歌主題小曲七首》、汪立三的《藍(lán)花花》等大量?jī)?yōu)秀的作品，這些作品至今仍廣為流傳，成為不朽經(jīng)典。

三、結(jié)語(yǔ)

俄羅斯鋼琴藝術(shù)發(fā)展之迅速，音樂特色鮮明、水平較高。借鑒俄羅斯鋼琴音樂的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)為我國(guó)鋼琴音樂的發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，俄羅斯鋼琴教育技術(shù)、方法與理念更是推動(dòng)了我國(guó)鋼琴教育的發(fā)展。學(xué)習(xí)借鑒俄羅斯鋼琴大師精湛的創(chuàng)作與演奏技術(shù)，深入探究俄羅斯鋼琴藝術(shù)成就，對(duì)提高我國(guó)鋼琴家創(chuàng)作與演奏水平，實(shí)現(xiàn)我國(guó)鋼琴音樂的快速發(fā)展影響甚遠(yuǎn)。

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作者簡(jiǎn)介：韓金月，哈爾濱師范大學(xué)。