歐陽曉瑜

【摘要】二元對立的價值體系已經(jīng)廣泛運(yùn)用于電影文本的構(gòu)建，它注重對于作品內(nèi)在結(jié)構(gòu)的解析。動畫電影一般要達(dá)到的效果都是老少皆宜，而二元對立的敘事表達(dá)則可以使電影有著豐富的內(nèi)容表現(xiàn)，直觀地給予觀眾清晰的二元對立意象。同時在這些意象背后隱藏著更加值得挖掘的深意，吸引觀影者逐漸沉迷于電影的情境?！吨┲雮b：平行宇宙》的上映票房掌聲雙豐收，可謂是值得探討的對象，因此從二元對立的角度來分析這一動畫電影的敘事模式，可以挖掘影片背后隱藏的文化寓意。

【關(guān)鍵字】動畫電影; 《蜘蛛俠：平行宇宙》; 敘事; 二元對立

在21世紀(jì)的銀幕形象中，蜘蛛俠這一超級英雄角色不斷重啟，《蜘蛛俠：平行宇宙》以其煥然一新的風(fēng)格定位俘獲大批觀眾，它以豐富多彩的元素、天馬行空的動作設(shè)計、跌宕起伏的故事情節(jié)和極具沖擊力的視覺體驗成功俘獲大批粉絲，在外媒風(fēng)評上甚至可以和老版《蜘蛛俠2》并列為“史上最佳”，評論幾乎清一色的“口碑炸裂”。被稱為“年度最佳動畫”、“最好的超級英雄電影”，獲得了金球獎和安妮獎的最佳動畫提名，還入圍了奧斯卡最佳動畫長片的初選，可謂是大獲全勝。所以本文將對這部影片中的角色與情節(jié)進(jìn)行深入分析，以此關(guān)照影片的二元對立敘事。

一、關(guān)于“二元對立”敘事

法國著名社會人類學(xué)家Claude Lévi-Strauss （克洛德·列維-斯特勞斯）在對社會文化現(xiàn)象進(jìn)行結(jié)構(gòu)分析時，廣泛地尋找社會文化現(xiàn)象中的“二元對立結(jié)構(gòu)模式”，把社會現(xiàn)象切割成碎片，尋找現(xiàn)象內(nèi)在的本質(zhì)。他認(rèn)為二元對立結(jié)構(gòu)是一種認(rèn)知模式，是對世界進(jìn)行理解、思考和認(rèn)識的模式，說明所有的社會文化現(xiàn)象內(nèi)部存在的結(jié)構(gòu)模式都有好有壞、有正有反、有因有果、有大有小。這種二元對立的結(jié)構(gòu)性思維方式也注重結(jié)構(gòu)層次的轉(zhuǎn)換，使得一切都形成了鮮明的對比，這種結(jié)構(gòu)模型的使用便于從對立的比較中得出文化的擴(kuò)展含義。

因此影片采用二元對立敘事的意義就在于，向受眾提供的任何一組二元對立結(jié)構(gòu)都是清晰的關(guān)系，便于受眾接受與理解。從心理學(xué)的角度來看，人們對于好與壞、美與丑這種對立方式的感知是十分明顯的。在動畫電影常采用夸張的藝術(shù)手法，通過虛構(gòu)的情節(jié)與人物來放大二元對立雙方的差距。動畫電影要想達(dá)到老幼咸宜的效果，就必須啟動多組二元對立的組合，使電影成為一個有著豐富含義的有機(jī)整體。成功的動畫電影不僅能夠在給予觀眾多層清晰的二元對立意象，同時還會隱藏一些值得挖掘的深層意義，使電影在廣度與深度方面有所造詣。筆者正是借助這一原則來分析《蜘蛛俠：平行宇宙》的敘事結(jié)構(gòu)，旨在透過故事敘事結(jié)構(gòu)中二元對立結(jié)構(gòu)分析，去探尋故事背后反映的社會文化內(nèi)涵。

二、平行宇宙的二元對立

平行宇宙的敘事情節(jié)是這部電影最大的賣點(diǎn)，《平行宇宙》做了這樣一個設(shè)定：平行宇宙間的通道被打通，六個不同宇宙里的蜘蛛俠們意外地湊到了一起，重組了一個全新的“蜘蛛俠宇宙”。這次的主角，換位成了“小黑蛛”邁爾斯·莫拉萊斯，還有在另一世界已經(jīng)死亡蜘蛛俠——彼得·B·帕克，故事都圍繞他們來展開。此外，還有女蜘蛛格溫·史黛西、“蜘豬俠”、上世紀(jì)30年代的暗影蜘蛛俠、以及日本小蘿莉蜘蛛俠潘妮·帕克。

電影情節(jié)要在二元對立的矛盾中推動發(fā)展，來自不同時空的蜘蛛俠齊心協(xié)力戰(zhàn)勝反派的道路上，必定會設(shè)置關(guān)于平行宇宙的對立矛盾。即原本來自于不同時空的蜘蛛俠無法在麥爾斯所在的時空生存，必須要靠粒子對撞機(jī)穿越回自己的時空。而粒子對撞機(jī)也是反派金并用來摧毀世界的武器，如若摧毀粒子對撞機(jī)，蜘蛛俠們就無法回到自己所在的世界，并會逐漸走向死亡。因此平行宇宙這一情景下所塑造出來的矛盾對立推動故事情節(jié)發(fā)展，使得“小黑蛛”必須面對摧毀對撞機(jī)的現(xiàn)實，最終突破自我。

三、電影角色二元對立

由于電影的敘事是靠各種各樣的角色支撐起來的，所以角色的二元對立是動畫電影中二元對立的典型，電影角色的發(fā)展推動著情節(jié)敘事的發(fā)展。依據(jù)克洛德·列維-斯特勞斯的觀點(diǎn)，二元對立為我們提供了觀察世界的模式，所以電影角色具體的話語與行為代表著抽象的價值觀與意象指向。索尼不僅聯(lián)合漫威共同出品湯姆·霍蘭德版的蜘蛛俠，讓“荷蘭弟”在全球俘獲大批粉絲。而且還制作了這部全新的蜘蛛俠動畫，一次性“同框打包”丟出了六個蜘蛛俠的《平行宇宙》。

（一）正反兩派角色的對立

這部影片中最經(jīng)典的角色對立已就因此產(chǎn)生，即六個蜘蛛俠與反派黑幫大佬Wilson Fisk（金并）的抗?fàn)??！傲鶄€蜘蛛俠”的設(shè)置拓展了電影的廣度和深度，每個蜘蛛俠都有自己的特性，不同的蜘蛛俠有著不同特質(zhì)、看點(diǎn)和受眾，頹廢的中年蜘蛛俠、迷茫的少年“小黑蛛”、黑白畫風(fēng)蜘蛛俠、日漫蘿莉蜘蛛俠，搖滾氣質(zhì)的少女蜘蛛俠、以及搞笑擔(dān)當(dāng)?shù)挠仔≈┴i俠。又沒有喧賓奪主讓主角失色，還為電影增加了無數(shù)彩蛋，激發(fā)觀眾去了解他們原來故事的興趣。而且不同的蜘蛛俠有著不同特質(zhì)、看點(diǎn)和受眾，這六個正義的英雄角色齊聚一堂，最終打敗反派大boss金并，換取世界和平。這樣正反角色的二元對立使故事情節(jié)跌宕起伏，抓人眼球。

（二）正派角色不同時期的二元對立

（1）“小黑蛛”突破自我的二元對立

繽紛色彩的紐約，住著一位平凡的高中生麥爾斯·莫拉萊斯。而他在某一天被蜘蛛給咬了，擁有超能力對于他來說，反而成了煩惱。父親，彼得帕克，亞倫叔叔這三位角色，分別纏繞伴隨著麥爾斯的成長，讓麥爾斯在認(rèn)識自己的過程中，漸漸找到了屬于自己的英雄之路。亞倫叔叔有著自己不為人知的秘密，他的去世正好撞擊到麥爾斯脆弱成長的心靈。“能力越大，責(zé)任越大”這句話讓麥爾斯在認(rèn)識自己的過程中，漸漸戰(zhàn)勝自我并幫助蜘蛛俠們返回自己所在的時空，打敗反派金并，摧毀金霸王粒子對撞機(jī)，找到了自己的英雄方式。這種英雄人物突破自我前后的二元對立，也是英雄成長之路的必然轉(zhuǎn)換。

（2）蜘蛛俠彼得·帕克轉(zhuǎn)變的二元對立

在這版的蜘蛛俠里，我們熟知的彼得帕克死了，而且還是在開頭不到半小時的時間里。麥爾斯在獲得蜘蛛俠的超能力后，混入到了金霸王粒子對撞機(jī)的實驗中，恰好撞上彼得帕克在和對方混戰(zhàn)。然而這一次的對抗，彼得帕克沒有活下來。彼得帕克的死，直接掀起影片第一個高潮?；貧w后的彼得帕克變成了滿嘴胡渣并有著啤酒肚的中年大叔，欠了一身債，還和瑪麗簡離婚，使得他逐漸放棄拯救世界的英雄之路。這樣的形象顯然顛覆了以往對蜘蛛俠這一角色的印象。他被迫進(jìn)入那個“自己”已經(jīng)死掉的世界里，在“小黑蛛”的感染下，重新找回了超級英雄的責(zé)任和初心，更重要的是，彼得帕克找回了信心，一個在平常生活中重新站起來繼續(xù)前行的信心。從有著啤酒肚的彼得帕克到如今重拾信心的蜘蛛俠的轉(zhuǎn)變，這樣的二元對立敘事讓人耳目一新的同時也滿懷感動與振奮。

四、《蜘蛛俠：平行宇宙》中反映的文化內(nèi)涵

電影角色的發(fā)展推動著情節(jié)敘事的發(fā)展。依據(jù)克洛德·列維-斯特勞斯的觀點(diǎn)，二元對立為我們提供了觀察世界的模式，透過故事敘事結(jié)構(gòu)中二元對立結(jié)構(gòu)分析去探尋故事背后反映的社會文化內(nèi)涵，所以電影角色具體的話語與行為代表著抽象的價值觀與意象指向。這一章筆者將通過以上影片的二元對立敘事分析，走向故事背后的社會文化語境，進(jìn)一步挖掘和探討《蜘蛛俠：平行宇宙》這一動畫影片中體現(xiàn)的民族文化內(nèi)涵。

（一）蜘蛛俠背后所代表的不同文化

六位蜘蛛俠代表著不同的文化圈層，“小黑蛛”麥爾斯代表著美國的黑人嘻哈文化，留著爆炸頭的他喜愛街頭涂鴉藝術(shù)，在墻壁上噴涂“expectation”。這個期望代表著他自己對今后人生的設(shè)想與展望，影片告訴我們要學(xué)會告別才能勇往直前。廢柴蜘蛛俠彼得·帕克代表著喪文化，他是整部電影里塑造的最成功的角色。在他的平行宇宙世界里面對著中年危機(jī)的困境，對一切提不起精神，整天惶惶度日?？珊髞砼c小男孩的互動過程中漸漸明白了自己作為一個拯救城市千萬人的英雄所肩負(fù)的責(zé)任。從原本中年危機(jī)的困境，到后來與麥爾斯的互動中漸漸明白了自己作為一個超級的英雄所肩負(fù)的責(zé)任。還有女蜘蛛俠代表的女權(quán)文化，天生領(lǐng)袖、能力超群的她在電影里展現(xiàn)著女性的獨(dú)立與力量。除此之外還有代表惡搞逗趣文化的“蜘豬俠”、代表御宅文化的日本蘿莉蜘豬機(jī)甲俠，以及代表舊時代文化的暗影蜘蛛俠。

（二）自由獨(dú)立的美國精神

“It always fits”，這是斯坦·李客串的漫畫店店長對“小黑蛛”說的一句臺詞。影片也在通過這句話表達(dá)：無論你是誰，只要你有勇氣，總有一天會配得上那身“蜘蛛俠戰(zhàn)衣”，成為自己世界里那個無所畏懼的超級英雄。動畫影片中所體現(xiàn)的勵志，不是空洞的話語，而是扎實地從角色的孤獨(dú)和成長出發(fā)，把蜘蛛俠系列一貫的母題詮釋到位。這也正是《平行宇宙》為什么出色的原因，它從一個主題出發(fā)，開展了全新的故事情節(jié)和視覺效果，最后又用一切情節(jié)來回歸這個主題，回歸漫畫的形式本體、回歸蜘蛛俠系列的立意本體。電影中說，戴上面具，人人都可以是蜘蛛俠。這正是這部影片所表達(dá)的勵志情懷所在，也是自由獨(dú)立的美國精神所在。

在如今的電影市場上，為了贏取高票房，大多數(shù)動畫電影都是用二元對立的敘事模式來處理人物關(guān)系和電影主題，以此吸引各年齡段影迷來觀看。有時會導(dǎo)致劇情過于簡單化，給觀眾帶來千篇一律的審美疲勞。而《蜘蛛俠：平行宇宙》這部影片的出現(xiàn)，給予動畫電影很好的榜樣作用，是“二元對立”與動畫電影經(jīng)過磨合之后形成的成熟敘事模式的典范之作，讓觀眾有著獨(dú)特的觀看體驗。所以本文通過故事敘事結(jié)構(gòu)中二元對立結(jié)構(gòu)分析去探尋背后反映的社會文化內(nèi)涵，挖掘影片背后所蘊(yùn)藏的文化意蘊(yùn)與精神寄托。

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