朱宗仰

隨著社會文明的不斷發(fā)展，人們對藝術(shù)的需求不再停留于功能性，而是開始追求藝術(shù)帶來的視覺感受與心理感受。超現(xiàn)實主義的出現(xiàn)無疑為平面設(shè)計的發(fā)展提供了全新的方向和展現(xiàn)形式，因此平面設(shè)計師把超現(xiàn)實主義和平面設(shè)計結(jié)合起來，完美體現(xiàn)了當(dāng)代人對于個性化的追求，使得人們在日常生活中擁有更加豐富的視覺、心理體驗。

一、超現(xiàn)實主義

超現(xiàn)實主義是一種現(xiàn)代西方文藝美學(xué)流派，在視覺藝術(shù)領(lǐng)域中影響深遠。它形成在第一次世界大戰(zhàn)后，大量的知識分子目睹了戰(zhàn)爭帶來的破壞，出現(xiàn)了虛無主義的思想。超現(xiàn)實主義的目的是呼喚人們敢于脫離虛無的思想和現(xiàn)實，回歸自身內(nèi)心，強調(diào)人們潛意識或無意識的活動，追求原始沖動和意念的自由釋放，讓文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作從個人內(nèi)心抒發(fā)。

二、超現(xiàn)實主義在平面設(shè)計中的運用

超現(xiàn)實主義的藝術(shù)領(lǐng)域很廣，內(nèi)容從文學(xué)擴展到了繪畫、音樂、電影、攝影、舞蹈戲劇等，本文從繪畫和攝影兩方面簡單闡述超現(xiàn)實主義在平面設(shè)計中的應(yīng)用。

（一）超現(xiàn)實主義繪畫在平面設(shè)計中的運用

超現(xiàn)實主義繪畫繼承了超現(xiàn)實主義追求真實自我的繪畫風(fēng)格，用荒誕、夢境、真實與虛幻交織的方式重新塑造事物，強調(diào)夢幻與現(xiàn)實的統(tǒng)一才是絕對的真實，表現(xiàn)創(chuàng)作者腦海里的夢境，擺脫現(xiàn)實世界的束縛，展示出創(chuàng)作者最真實的一面。同時，用神秘、恐怖、怪誕的手法來表現(xiàn)一些美好的事物，把相同類別或不同類別的事物用組合、交錯、變形的方式，放在同一個空間內(nèi)，給觀者帶來強烈的視覺效果和思考，如圖1所示。

1.矛盾空間的手法應(yīng)用

在看超現(xiàn)實主義繪畫時，觀者總會覺得視角很多，從不同視角可以看到不同的形態(tài)，里面景物錯位擺放，這都讓觀者感覺這是一個與眾不同的空間，即矛盾空間。平面設(shè)計應(yīng)用矛盾空間，可以使觀者有看似無邏輯又覺得存在很合理、不可視變可視的奇妙視覺效果，讓觀者的視覺在多個矛盾空間內(nèi)轉(zhuǎn)化，引人遐想。打破了傳統(tǒng)的設(shè)計規(guī)則。不論是設(shè)計者還是觀賞者，都可以從設(shè)計的畫面中找到矛盾感，即使在二維空間里，也能感受到三維結(jié)構(gòu)，使人的眼睛快速從一個區(qū)域跳到另一個區(qū)域，讓人視覺跳躍充滿驚喜。矛盾空間運用在平面設(shè)計中，可以讓設(shè)計的主題更加鮮明，沖擊感性的知覺能力和理性的理解能力，增強設(shè)計的視覺表現(xiàn)力，從大量設(shè)計作品中脫穎而出，給觀者帶來不一樣的視覺體驗。

2.拼貼、重組的手法應(yīng)用

這種手法是把兩個或多個事物元素用不同的方式重新組合，放到同一個空間中，它的使用可以把不同時間、空間的事物進行重新拼接，體現(xiàn)出素材重新組合的創(chuàng)造性，給受眾從未有過的視覺體驗。拼貼、重組表現(xiàn)法的應(yīng)用打破了人們對事物的固定認知，給人們帶來充滿想象的視覺效果。其在平面設(shè)計中的應(yīng)用可以更好地豐富與打開觀者的想象空間，不同元素的拼接和重組可以更好、更全面地展現(xiàn)設(shè)計的內(nèi)涵與特點。

3.夸張、變形的手法應(yīng)用

夸張、變形是超現(xiàn)實主義繪畫的常用手法，它主要是對要刻畫的對象進行細節(jié)放大，或讓其變形，讓刻畫對象在畫面中特別突出，即使在矛盾的空間中也能讓觀者一下子找到主題，同時夸張、變形也給觀者帶來不一樣的視覺沖擊，給觀者帶來深刻的印象。在平面設(shè)計中，設(shè)計師用夸張的方式，可以增加設(shè)計的吸引力，增加設(shè)計作品的記憶點，擴大設(shè)計的傳播力量，更好地突出設(shè)計要表現(xiàn)的主題與意義，更有效、更直觀地滿足市場的需求。

（二）超現(xiàn)實主義攝影在平面設(shè)計中的應(yīng)用

超現(xiàn)實主義攝影屬于攝影流派中的一種，它完全改變了藝術(shù)的傳統(tǒng)表現(xiàn)形式，其特征在于創(chuàng)作者沖破理性的限制，突破美學(xué)與傳統(tǒng)觀念的束縛，追求更深層次的精神世界，展現(xiàn)人類的潛意識活動、偶發(fā)的靈感等，增加攝影藝術(shù)的可發(fā)展與多變性。超現(xiàn)實主義攝影對拍攝的原始作品進行拼貼、重組、夸張和變形，營造一種真實與意識、具體和抽象之間的超現(xiàn)實的藝術(shù)世界，如圖2所示。

圖2 超現(xiàn)實主義攝影：

曼·雷《Ingre's Violin》

在當(dāng)下的大環(huán)境中，平面設(shè)計與攝影作品密不可分，因為攝影圖像具有非常特殊的狀態(tài)，它既可以發(fā)揮圖標的概念，也可以發(fā)揮指數(shù)的概念（關(guān)于物體的物理連續(xù)性）。它是一個索引圖標，還可以說是一個標志性索引攝影，可以幫助觀者更直觀、更準確地傳達設(shè)計的主旨與意圖。超現(xiàn)實主義攝影用它特有的特點，可以把平面設(shè)計的深度、廣度與表現(xiàn)力提高一大截。

1.擺拍與布景的手法應(yīng)用

當(dāng)拍攝者想展現(xiàn)夢境或者意識中存在，但是現(xiàn)實中不存在的場景時，可以進行場景的制作，利用工具進行場景布置，再用特定的拍攝手法。這樣可以用巧妙的方式將意識中超脫現(xiàn)實的畫面呈現(xiàn)出來，營造一種非現(xiàn)實的視覺效果，可以讓觀賞者感受到新奇，勾起濃烈的好奇心。平面廣告設(shè)計應(yīng)用此手段，會達到超過觀者預(yù)期的驚喜效果，抓住觀者和消費者的心。

2.后期的夢幻性手法應(yīng)用

隨著科技的不斷發(fā)展，數(shù)字革命允許人們從根本上改變攝影圖像的外觀和內(nèi)容，從初期通過攝影圖像直接呈現(xiàn)設(shè)計的主題主旨，到后期隨著技術(shù)的強大，觀者對藝術(shù)作品的更多需求，平面設(shè)計下的攝影形式不斷做出調(diào)整，超現(xiàn)實主義攝影也不例外。超現(xiàn)實主義攝影以原始圖像為基礎(chǔ)，后期進行調(diào)整，呈現(xiàn)出夢幻、夢境、荒誕的真實與虛幻交織的視覺效果，形成了更具有視覺沖擊力和夢幻色彩濃重的作品。

三、結(jié)語

超現(xiàn)實主義在現(xiàn)代平面設(shè)計中提供了創(chuàng)意的新思路與新方法，讓平面設(shè)計更加具有創(chuàng)意性，追求自我的真實想法，拓寬了不同觀者對藝術(shù)作品的審美需求，使得人們在日常生活中得到更多藝術(shù)帶來的心理感受和體驗。