【摘要】2018年10月20-21日，由哈爾濱音樂學(xué)院主辦并承辦的“中俄音樂交流國際學(xué)術(shù)研討會”于哈爾濱音樂學(xué)院隆重召開。與會代表有來自俄羅斯各音樂學(xué)院的院長和學(xué)者，全國普通高等音樂院校音樂系、專業(yè)音樂院校的專家學(xué)者，哈爾濱音樂學(xué)院的教授和博士研究生，傳統(tǒng)民族音樂家、表演家和20世紀(jì)中后期留俄音樂家等各領(lǐng)域代表出席，共有約60位代表做了發(fā)言報(bào)告。本次會議主要圍繞中俄音樂交流的歷史進(jìn)程、中俄跨界族群的音樂研究、俄僑音樂家在中國、俄僑音樂教育、中俄鋼琴、手風(fēng)琴的發(fā)展以及“一帶一路”下中俄音樂文化產(chǎn)業(yè)融合等議題展開。

【關(guān)鍵詞】音樂;中國近現(xiàn)代;學(xué)術(shù)研討會

【中圖分類號】J60? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、大會內(nèi)容述評

本次研討會共分為四大板塊：中俄音樂交流的歷史敘事與當(dāng)代實(shí)踐，中俄跨界族群音樂的田野實(shí)錄與理論思考，中俄音樂創(chuàng)作、表演、美學(xué)的學(xué)體分析與互動研究，“一帶一路”語境下中俄音樂文化產(chǎn)業(yè)的合作實(shí)績與發(fā)展前瞻。

20日上午的第一板塊，由左貞觀、鄭錦揚(yáng)、彭程、楊紅、周耘、李詩原以及俄羅斯的專家學(xué)者做主題報(bào)告。左貞觀是當(dāng)代著名的俄籍華裔音樂家、作曲家，俄羅斯愛樂樂團(tuán)團(tuán)長，在20世紀(jì)末、21世紀(jì)時期為中俄音樂交流發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。他在主題報(bào)告《中國音樂文化傳播海外的某些問題》中，肯定了中俄音樂交流的發(fā)展成果。左貞觀先生不僅將俄羅斯的交響樂團(tuán)和歌劇團(tuán)帶到中國來演出，并且也在俄羅斯傳播中國的音樂文化。他指出，中俄音樂交流有很大的發(fā)展空間，圍繞中國品牌、作品的內(nèi)容內(nèi)涵、官方的支持和宣傳、高水平創(chuàng)新的藝術(shù)、國家間的意識形態(tài)等問題，具體列舉了中國團(tuán)體去俄羅斯演出《紅色娘子軍》、京劇的傳播和梅蘭芳去蘇聯(lián)演出等例子，積極探求如何更好地使中國音樂走向世界，這更是新時期音樂工作者需要學(xué)習(xí)研究的實(shí)踐問題，激發(fā)了與會代表的深入思考。

在第二板塊中，哈巴羅夫斯克藝術(shù)學(xué)會會長奧德佳爾·柳波芙亞歷山大羅芙娜在《俄羅斯遠(yuǎn)東土著民族與中國相關(guān)民族的音樂交流》報(bào)告中，論述了如何推廣自己民族的音樂文化、開展文藝活動，為我們展現(xiàn)了一個新的視角。中國的赫哲族和俄羅斯的那乃族不論在語言文化特性還是音樂上相似度都達(dá)到80%以上，成為跨境民族音樂發(fā)展的重要組成部分。隨后親自將本民族的歌舞光盤贈與了哈爾濱音樂學(xué)院，成為兩國文明友好的象征。中國音樂學(xué)院的楊紅教授在報(bào)告《游牧文明與新秩序：中俄跨界族群音樂的傳承與流變》中，從民族音樂學(xué)的角度，針對中俄近幾年跨界民族音樂的田野實(shí)踐，得出中俄跨界族群音樂分析理論上的認(rèn)知和實(shí)踐上的感悟。報(bào)告從內(nèi)容上分為三個方面：流域文明、絲路文明和游牧文明的新秩序。中俄跨界族群同源而生，族群音樂具有多樣的關(guān)聯(lián)和差異，共同構(gòu)成了族群音樂的整體，研究中俄跨界族群的音樂，應(yīng)秉持開放包容、平等對話、合作共謀等態(tài)度，直面田野挑戰(zhàn)與理論反思。

俄羅斯莫斯科音樂學(xué)院的鋼琴教育家斯魯茨卡婭·拉麗莎葉甫多吉莫芙娜在報(bào)告《莫斯科音樂學(xué)院的鋼琴系》中，系統(tǒng)介紹了莫斯科音樂學(xué)院鋼琴系建設(shè)的歷史進(jìn)程，中國的留學(xué)生也越來越多地走進(jìn)俄羅斯的校園，成為優(yōu)秀的畢業(yè)生。原解放軍藝術(shù)學(xué)院音樂系主任李詩原教授在報(bào)告《中國工農(nóng)紅軍對蘇聯(lián)紅軍歌曲的利用》中，以獨(dú)特的視角闡述了蘇聯(lián)十月革命前后的革命歌曲對中國工農(nóng)紅軍歌曲的影響，并圍繞這些歌曲為什么會到中國來、在中國工農(nóng)紅軍中是如何傳播的以及在傳播中為何會“變形走調(diào)”三個方面進(jìn)行論述，為歷史傳播作出了回答。

20日下午，第二板塊內(nèi)容主要圍繞中俄兩國的同源跨界民族——鄂溫克-埃文克、韃靼、那乃、布里亞特等民族跨界而居，從田野生活走進(jìn)了學(xué)術(shù)會場，為與會嘉賓展示了真實(shí)有趣的生活畫面，也為更多的學(xué)者研究跨界族群這一課題提供了新鮮的材料和靈感。長期從事鄂溫克民族研究的麗娜女士在報(bào)告《中俄鄂溫克族（埃文克）傳統(tǒng)音樂比較研究》中，介紹了鄂溫克族使鹿部與埃文克人在傳統(tǒng)歌舞、民歌、說唱上的比較，圖文并茂地為我們展示了民族真實(shí)的生活狀態(tài)。針對鄂溫克族傳統(tǒng)音樂研究的文獻(xiàn)少之又少，我們能了解的也只是冰山一角，因此，今后中俄兩國的跨界民族音樂研究需要更深入的交流和考察。

20日晚，哈爾濱音樂學(xué)院在學(xué)院音樂廳舉辦了中俄音樂交流主題音樂會，有中俄管弦樂演出的貝多芬作品，還有韃靼民歌、鄂倫春民歌、那乃傳統(tǒng)歌舞、布里亞特民歌、埃文克傳統(tǒng)歌舞、中國器樂曲等六項(xiàng)中俄跨界民族音樂展演。

21日上午，在第三板塊中，大會分為兩個分會場。第一分會場中圍繞中俄音樂的各方面展開討論，包括第二板塊中的跨界民族的繼續(xù)研究和和現(xiàn)狀調(diào)查、俄羅斯鋼琴音樂教育與演奏藝術(shù)、東正教會禮儀音樂的轉(zhuǎn)型、手風(fēng)琴音樂以及俄國社會學(xué)對中國的影響。音樂的交流，是音樂語言和精神靈魂上的碰撞，當(dāng)然可以求同存異，彼此交融。武漢音樂學(xué)院的博士生史濮瑜《莫斯科郊外的夜晚究竟有多美？——試析想象中的俄羅斯手風(fēng)琴音樂共同體》的報(bào)告是源于對自己經(jīng)驗(yàn)的一種反思。他圍繞共同體或一種音樂文化狀態(tài)是由歷史建構(gòu)、社會維持和個人創(chuàng)造與體驗(yàn)所組成而展開，又從傳入途徑、籌辦學(xué)校、手風(fēng)琴作為戰(zhàn)爭時期-、革命時期、和平年代的器物、音樂產(chǎn)品唱片進(jìn)行介紹，最后為我們播放了一段他在臺灣用手風(fēng)琴與樂隊(duì)合奏的音樂會演出視頻。隨著世界音樂浪潮的吹起，我們越來越清晰地明白手風(fēng)琴作為一種民族樂器，作為一種俄羅斯音樂文化的符號，它所指的范圍也得到強(qiáng)化與固化，所帶來的結(jié)果仍是對這一音樂想象共同體的維持。

在第二分會場中，代表們共同討論了包括俄僑音樂家在中國所作出的貢獻(xiàn)、俄國交響樂以及室內(nèi)樂對中國的影響傳播、樂譜和樂器商店的歷史，在作曲技術(shù)、音樂表演、音樂美學(xué)等問題上深入交換了意見。哈爾濱交響樂團(tuán)顧問、中國教育學(xué)會理論作曲學(xué)術(shù)委員會顧問方智諾教授在報(bào)告《俄羅斯的交響音樂在哈爾濱》中，回顧了哈爾濱交響樂團(tuán)的歷史與成就。哈爾濱很早就開始了與俄羅斯交響音樂方面的交流：1991年，劉克紀(jì)執(zhí)棒俄羅斯濱海廣電交響樂團(tuán)演奏了包括《梁?！吩趦?nèi)的我國多部交響音樂的經(jīng)典曲目;2017-2018年冬季演出季上，30場交響音樂會中有15場都是俄羅斯作曲家的作品?？梢姡砹_斯交響音樂在哈爾濱地域傳播的頻率之高，所受歡迎程度之深。國家一級指揮、原哈爾濱歌劇院院長劉克紀(jì)先生在報(bào)告《被遺忘的歌聲，憶哈爾濱俄僑音樂家》中，回憶了許多俄僑音樂家在哈爾濱的故事。在他的報(bào)告中，搜集了很多歌唱家的唱片，留下了寶貴的回憶資料，讓我們重新認(rèn)識了那個年代的音樂家創(chuàng)作的作品。

21日下午，主要論述了第三板塊和第四板塊的內(nèi)容。第三板塊主要包括中俄歌曲的交流成果、蘇聯(lián)群眾歌曲在中國的傳播、比較教育視野下的中俄音樂教育略談、俄僑的音樂教育以及在哈爾濱的演出情況和活動初探、中俄音樂交流的不平衡性及對策分析和對左貞觀先生的致敬等;第四板塊主要圍繞中俄音樂文化的產(chǎn)業(yè)合作。中俄友協(xié)的全國理事徐世銘先生在《歌聲互動，民心相融——近年哈爾濱中俄歌曲交流成果及展望》報(bào)告中，展示了大量的中俄歌曲發(fā)行本以及唱片、演出的節(jié)目單和宣傳資料。他指出，中俄音樂交流還存在瓶頸，如語言翻譯、音樂歌曲的交換方面，并進(jìn)一步就哈爾濱對俄文化交流中心和國際音樂支撐的優(yōu)勢，探討如何取得以藝術(shù)互鑒、歌曲傳播互動為代表的中俄人文交流的新成果，提出了自己的建議。

在第四板塊中，哈爾濱音樂學(xué)院的馬衛(wèi)星教授就《“一帶一路”語境下中俄音樂文化產(chǎn)業(yè)的合作實(shí)績與發(fā)展前瞻》做了主題報(bào)告。從“一帶一路”語境下中俄音樂文化產(chǎn)業(yè)概況、中俄音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中優(yōu)勢特色、“一帶一路”語境下中俄文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展機(jī)遇與挑戰(zhàn)三個方面展開論述。他認(rèn)為，應(yīng)當(dāng)在政府間加大文化交流合作力度，鼓勵兩國之間文化旅游、訪學(xué)、考察等系列活動，文化企業(yè)應(yīng)找準(zhǔn)定位，傳播精髓文化，打造文化品牌，注重培養(yǎng)國際音樂文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新型人才。未來，將繼續(xù)緊緊把握哈爾濱對俄合作中心城市的目標(biāo)定位，加快構(gòu)建全方位文化產(chǎn)業(yè)開放新格局。

大會閉幕式上，哈爾濱音樂學(xué)院院長陶亞兵教授對此次研討會的成功舉辦致以熱烈的祝賀，并希望哈爾濱音樂學(xué)院可以更好地發(fā)揮作用，使中俄音樂文化交流朝著更好的方向繼續(xù)深入、持續(xù)的開展，期待各專家學(xué)者可以繼續(xù)進(jìn)行研究學(xué)習(xí)，做推動中俄音樂文化的貢獻(xiàn)者，期待下次中俄音樂交流國際研討會再次召開。

二、大會總結(jié)

中俄兩國一直以來都是休戚相關(guān)、唇齒相依的關(guān)系。中國文化具有典型的東方特質(zhì)，中華文化是東方文明的典范，而俄羅斯無論其整個國家還是其文化都始終存在著屬于東方文化還是西方文化的爭議，正是這樣的爭議，讓俄羅斯文化在標(biāo)榜西方的同時永遠(yuǎn)與東方文化緊密相連。在國家領(lǐng)導(dǎo)人提出的“一帶一路”偉大倡議下，中俄更是成為了親密的伙伴關(guān)系。

中俄文化存在無法割裂的交集，兩國音樂文化的交流更是從未中斷。為了鞏固中俄音樂文化成果，密切兩國音樂家之間的聯(lián)系與學(xué)術(shù)合作，可以實(shí)現(xiàn)“一帶一路”沿線國家共同打造文化包容的人類共同體的偉大愿景，這次研討會的召開十分必要?！?018·哈爾濱第三屆中俄音樂交流國際學(xué)術(shù)研討會”作為哈爾濱音樂學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)一流學(xué)科建設(shè)項(xiàng)目重要內(nèi)容，樹立了哈爾濱音樂學(xué)院中俄音樂文化交流的學(xué)術(shù)品牌。哈爾濱作為中俄音樂文化交流合作的“敲門磚”，既有哈爾濱這座城市特定的歷史淵源、珍貴厚重的文化底蘊(yùn)、朝氣蓬勃的發(fā)展活力，也是俄羅斯音樂作品本身內(nèi)含的極高藝術(shù)成就所致，展示高端經(jīng)典的藝術(shù)魅力＼喚醒時代傳承的難忘記憶＼譜寫友好交流的心靈之約發(fā)揮了積極作用，是我們中俄兩國、兩國人民友好交往、傳承歷史、立足時代、面向未來的共贏之計(jì)。中國更要緊跟時代潮流，打造自己的文化品牌，以“一帶一路”發(fā)展理念為指導(dǎo)，深入發(fā)掘音樂中的情感內(nèi)涵與文化力量，堅(jiān)持友誼互信的理念，展現(xiàn)中國的文化自信，將中國風(fēng)推向世界！

參考文獻(xiàn)

[1]臧婷.交流、碰撞與融合——“2018·哈爾濱第三屆中俄音樂交流國際學(xué)術(shù)研討會”述評[J].人民音樂，2019（3）.

作者簡介：焦?。?995—），女，漢族，山西，首都師范大學(xué)，在讀碩士研究生，研究方向：中國近現(xiàn)代音樂史。