劉宇奇

【摘 要】戲劇表演中臺(tái)詞和潛臺(tái)詞都是重要的構(gòu)成部分。相比脫口而出的臺(tái)詞，潛臺(tái)詞更具有深層次的內(nèi)在含義，是一個(gè)內(nèi)涵呈現(xiàn)的過程。通過合理運(yùn)用潛臺(tái)詞，能夠?qū)⑷宋镄蜗?、性格特征、心理活?dòng)更好地表達(dá)出來。本文圍繞戲劇表演中潛臺(tái)詞對(duì)人物形象塑造的意義，闡述了潛臺(tái)詞相關(guān)含義以及應(yīng)用，以期充分發(fā)揮潛臺(tái)詞在戲劇表演中對(duì)人物塑造的重要作用。

【關(guān)鍵詞】戲劇表演;潛臺(tái)詞;人物形象塑造

中圖分類號(hào)：J8?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）22-0011-02

戲劇表演中許多臺(tái)詞無法通過恰當(dāng)?shù)恼Z言進(jìn)行表達(dá)時(shí)，便可運(yùn)用潛臺(tái)詞的方式呈現(xiàn)，避免戲劇表演的效果生硬和突兀。潛臺(tái)詞的運(yùn)用過程中，將人物的情感進(jìn)一步細(xì)化，借助情感的抒發(fā)進(jìn)行傳遞情感，使觀眾能夠與此共情。關(guān)于戲劇表演中潛臺(tái)詞對(duì)人物形象塑造的意義，本文將做進(jìn)一步論述。

一、潛臺(tái)詞的相關(guān)概述

（一）基本概念及應(yīng)用。潛臺(tái)詞從詞匯層面便可知，是指臺(tái)詞中潛在的含義。對(duì)于一名優(yōu)秀的戲劇表演者，潛臺(tái)詞必定可以嫻熟運(yùn)用，通過潛臺(tái)詞的潛在含義，對(duì)于某個(gè)環(huán)節(jié)或情境不必進(jìn)行過多解釋，觀眾便可知其表演者所表達(dá)的內(nèi)涵，能夠?qū)⑵鋭∏檫M(jìn)一步深化，這是潛臺(tái)詞運(yùn)用的關(guān)鍵作用之一。在戲劇表演過程中，通常是按照劇本的主線發(fā)展的，臺(tái)詞通常帶有較強(qiáng)的目的性，進(jìn)而推進(jìn)劇情的發(fā)展。然而在實(shí)際的劇場(chǎng)表演過程中，演員為了能夠?qū)∏楦玫爻尸F(xiàn)出來，便會(huì)借助情緒、眼神以及肢體語言將潛臺(tái)詞與其緊密結(jié)合，達(dá)到戲劇的潛臺(tái)詞效果。這樣的表演形式更能夠體現(xiàn)表演者的內(nèi)心活動(dòng)以及情感寓意，通過刻畫飽滿的人物性格和特點(diǎn)，進(jìn)而使觀眾產(chǎn)生認(rèn)同感，并在心靈深處引起強(qiáng)烈的共鳴。

（二）基本特征的概述。潛臺(tái)詞主要涵蓋了語言特征和角色性格特征兩種。首先，通常在劇本創(chuàng)作初期便對(duì)語言特征有了設(shè)定，在戲劇表演過程中始終保持初期一致。語言特征對(duì)劇本所呈現(xiàn)的戲劇表演效果具有重要影響作用，因此，需要?jiǎng)?chuàng)作者在初期便結(jié)合自身的情感與感悟，不斷將具有色彩的潛臺(tái)詞融入劇本中，提高語言表現(xiàn)的豐富感，同時(shí)塑造更加飽滿的人物形象以及鮮明的性格特點(diǎn)。在劇情復(fù)雜的時(shí)候，潛臺(tái)詞能夠發(fā)揮重要的作用，能夠使創(chuàng)作的人物形象更加有生命感，為劇本增加靈魂和生命。其次，角色性格特征。表演者想要很好地把握人物性格特征，需要對(duì)其身份背景、閱歷以及繁雜的人物關(guān)系有系統(tǒng)化的了解，借助背景資料塑造人物性格特征。角色性格特征能夠幫助表演者對(duì)戲劇風(fēng)格以及潛臺(tái)詞進(jìn)行更好的把握。

二、潛臺(tái)詞語言行動(dòng)性

（一）性格化潛臺(tái)詞構(gòu)建人物行動(dòng)。性格化的潛臺(tái)詞呈現(xiàn)是演員在表演過程中，向觀眾呈現(xiàn)的行為表達(dá)，這個(gè)過程不需要語言描述。好的潛臺(tái)詞運(yùn)用能夠使觀眾感受到演員的表達(dá)能力，演技通常是通過劇本中潛臺(tái)詞進(jìn)行完美呈現(xiàn)。然而對(duì)于觀眾而言，一部戲劇的好與壞，不能只通過劇本、舞臺(tái)環(huán)境而決定。整個(gè)過程中，更多是依靠表演者的行為以及細(xì)微的眼神活動(dòng)決定的，性格化潛臺(tái)詞的內(nèi)在含義便是對(duì)潛臺(tái)詞的進(jìn)一步抒發(fā)，通過表演中行為的塑造，決定整部戲劇表演中人物的行動(dòng)關(guān)聯(lián)。

（二）情感化潛臺(tái)詞構(gòu)建人物關(guān)系。好的戲劇表演絕對(duì)不是表演者機(jī)械的行為動(dòng)作以及生硬的語言能夠塑造的。潛臺(tái)詞在戲劇表演中的表達(dá)，不僅僅呈現(xiàn)在行為動(dòng)作上，其中演員對(duì)臺(tái)詞的感覺和處理，對(duì)人物關(guān)系之間的理解以及感情投入均具有重要作用。表演者的情感抒發(fā)對(duì)觀眾會(huì)產(chǎn)生一定的心靈沖擊，這便是潛臺(tái)詞通過情感化的表現(xiàn)形式，通過表演者的情感能夠體現(xiàn)出來，表演者對(duì)戲劇中人物的理解是否細(xì)致，通過潛臺(tái)詞的情感化能夠?qū)⒂^眾帶入特定的情感環(huán)境中，潛臺(tái)詞對(duì)于人物關(guān)系塑造具有重要作用，與此同時(shí)，也是舞臺(tái)戲劇表演不可或缺的組成部分。

（三）潛臺(tái)詞行動(dòng)性突出人物矛盾。潛臺(tái)詞的運(yùn)用能夠?qū)騽≈腥宋锏乃枷牖顒?dòng)更加豐富化，并且能夠通過潛臺(tái)詞，將人物角色的性格特征充分體現(xiàn)出來，因此，潛臺(tái)詞的真正意義仍然是塑造角色的性格特征。在戲劇表演過程中，表演者需要掌握潛臺(tái)詞含義的同時(shí)，與其時(shí)代背景、環(huán)境等進(jìn)行充分融合，進(jìn)而更好地展現(xiàn)人物關(guān)系之間復(fù)雜的糾葛，在這方面潛臺(tái)詞的行動(dòng)性具有重要意義。在實(shí)際的戲劇表演過程中，人物的性格特征以及人物關(guān)系之間的糾葛，是戲劇情境構(gòu)成的主要部分，也是情節(jié)中矛盾以及沖突的主導(dǎo)因素。通過戲劇的情節(jié)作為契機(jī)，將特定的人物關(guān)系組織好，進(jìn)而在表演過程中展現(xiàn)人物之間的情感糾葛、矛盾沖突是情境預(yù)設(shè)的重點(diǎn)內(nèi)容，同時(shí)也是戲劇表演的開端。所有從事戲劇表演的人員，在戲劇表演過程中，都需要掌握人物關(guān)系這個(gè)重要表演核心。

三、戲劇表演中潛臺(tái)詞的合理使用

（一）簡(jiǎn)練語言呈現(xiàn)深刻內(nèi)涵。一位著名藝術(shù)家曾說過：語言表達(dá)時(shí)有境界化的藝術(shù)形式。特別是在進(jìn)行舞臺(tái)戲劇表演過程中，因舞臺(tái)表演的時(shí)間是確定并且有限的，并且整場(chǎng)的劇情安排都較為緊湊，沒有給予表演者空隙的時(shí)間，基于此，表演者需要運(yùn)用精煉的語言表達(dá)形式，將戲劇中人物情感以及創(chuàng)作者所抒發(fā)的含義充分體現(xiàn)出來，循序漸進(jìn)地推進(jìn)劇情的發(fā)展。除此之外，精煉的語言表現(xiàn)形式，能夠在深化作品含義的同時(shí)，使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的認(rèn)同感，可以更加清晰地理解，同時(shí)能夠幫助表演者融入角色內(nèi)心，實(shí)現(xiàn)表演者與觀眾在心靈層面展開溝通，同時(shí)使塑造的人物形象和特征更加鮮明飽滿，取得表演上的真正成功。由此可見，創(chuàng)作者在潛臺(tái)詞設(shè)計(jì)之初，便應(yīng)該給表演者留有簡(jiǎn)練以及較為直接的表達(dá)形式。

（二）緊扣劇情塑造特定情境。戲劇表演中的情境，涉及到時(shí)代背景、人物家庭關(guān)系、社會(huì)地位以及人物關(guān)系之間的復(fù)雜糾葛。潛臺(tái)詞作為外化了的語言，能夠?qū)騽≈刑囟ǖ那榫尺M(jìn)行又一次揭示。例如曹禺作品《雷雨》中的繁漪，是一位非常具有新時(shí)代女性特征的人物形象，在第四幕的表演中，繁漪為了能夠得到周萍這個(gè)玩世不恭的世家子弟的愛，甚至可以放下自己的自尊，能夠?yàn)榱酥芷寂c四鳳平起平坐，她說：“日后，甚至于你要把四鳳接來——一塊住，我都可以，只要，只要你不離開我?！眲?chuàng)作者在此處運(yùn)用了破折號(hào)，表現(xiàn)的內(nèi)心潛臺(tái)詞是：“我的內(nèi)心如此矛盾和掙扎，我無法向你開口，但是能怎么辦呢，為了能夠和你在一起，好像這些都不再重要了?！庇纱丝梢?，在特定情境中運(yùn)用潛臺(tái)詞起到了緊扣劇情的重要作用。

（三）塑造人物性格特征鮮明。鮮明飽滿的潛臺(tái)詞表達(dá)形式，能夠?qū)⑷宋镏g的復(fù)雜關(guān)系以及人物情感進(jìn)行更好的展示，基于此，對(duì)潛臺(tái)詞的內(nèi)涵進(jìn)行深入挖掘和研究，進(jìn)而使戲劇的語言表達(dá)更加生動(dòng)化。戲劇表演中許多語言很難讓戲劇表演者從內(nèi)心表達(dá)出來，通過潛臺(tái)詞的特征，運(yùn)用精煉的潛臺(tái)詞的語氣、停頓、聲調(diào)等，均能將角色形象更加清晰地表達(dá)出來，在進(jìn)行潛臺(tái)詞研究的過程中，這是不能夠被忽略的重要部分。對(duì)于劇本創(chuàng)作者而言，創(chuàng)作時(shí)潛臺(tái)詞的處理和運(yùn)用也直觀重要，是戲劇表演能否呈現(xiàn)良好的潛臺(tái)詞效果的重要因素。通過在戲劇表演中巧妙融入潛臺(tái)詞，能夠使人物的性格特征更加飽滿，使觀眾感覺人物形象鮮活了起來，仿佛被表演者賦予了生命一般。

四、戲劇表演中使用潛臺(tái)詞對(duì)人物形象進(jìn)行塑造

（一）常用塑造方法。首先，是通過舞臺(tái)技巧對(duì)人物的形象進(jìn)行塑造，塑造人物形象的過程中，可以巧妙地設(shè)計(jì)舞臺(tái)情境，具有獨(dú)特美麗的舞臺(tái)情境，能夠?qū)騽≈腥宋锏奶攸c(diǎn)以及情感進(jìn)一步深化，展現(xiàn)出更別具新意的形象。在現(xiàn)代舞臺(tái)戲劇表演中，通過創(chuàng)設(shè)良好的舞臺(tái)情境進(jìn)行人物形象以及性格特征的表達(dá)，是一種較為普遍并具有實(shí)效性的方法。其次，是通過表演者進(jìn)行人物形象塑造的把握，舞臺(tái)戲劇表演過程中，較為含蓄的人物形象特點(diǎn)是需要表演者重點(diǎn)注意和把握的。然而，在現(xiàn)代舞臺(tái)劇中，許多表演者在表演時(shí)往往過于刻意，導(dǎo)致到達(dá)戲劇高潮的部分時(shí)，演員在舞臺(tái)上通常情緒激動(dòng)，無法做到表演適度。這種形式在很大程度上會(huì)給觀眾帶來心理層面的緊張感，并且舞臺(tái)劇是需要表演者的相互配合，演員過于激動(dòng)的情緒不利于其他表演者很好配合。

（二）塑造中的應(yīng)用。第一，潛臺(tái)詞對(duì)于性格特征的塑造，能夠幫助表演者更好地開展戲劇表演。通過表演者的行為將潛臺(tái)詞中的性格特征表達(dá)出來，這些是僅僅通過語言描述無法充分展現(xiàn)的，觀眾對(duì)表演者演技能力以及表達(dá)能力的評(píng)判，大多數(shù)來源于表演者對(duì)潛臺(tái)詞的運(yùn)用帶給觀眾的情感共鳴。第二，潛臺(tái)詞情感化能夠?qū)⒂^眾快速帶入到特定的情境中，使觀眾處于戲劇中理解人物的情感以及故事情節(jié)中的復(fù)雜糾葛，幫助表演者更好地進(jìn)行人物關(guān)系表達(dá)。第三，潛臺(tái)詞的行動(dòng)性應(yīng)用，可以將人物的思想活動(dòng)以及性格特征更加豐富地呈現(xiàn)出來，是塑造人物形象能否成功的關(guān)鍵性因素。

五、結(jié)語

綜上所述，好的戲劇表演塑造過程中，不僅需要表演者充分掌握劇本的創(chuàng)設(shè)情境、時(shí)代背景以及復(fù)雜的人物關(guān)系，同時(shí)也需要表演者將潛臺(tái)詞的潛在含義內(nèi)化于心，將人物形象塑造得更為生動(dòng)形象、鮮活飽滿。潛臺(tái)詞需要表演者對(duì)其細(xì)化，并通過眼神流露、肢體語言等將其表現(xiàn)出來，需要注意細(xì)節(jié)部分的處理，運(yùn)用簡(jiǎn)練的語言呈現(xiàn)深刻內(nèi)涵，為觀眾塑造特定情境，進(jìn)而使觀眾更好地理解人物之間復(fù)雜的情感糾葛，使戲劇表演中的潛臺(tái)詞運(yùn)用發(fā)揮積極作用。

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