王昌松

2017年的一些國(guó)際電影節(jié)上，幾位馬來(lái)西亞華裔導(dǎo)演的作品獲得了提名甚至拿了大獎(jiǎng)，馬來(lái)西亞電影導(dǎo)演、學(xué)者、影評(píng)人哈桑·阿布德·穆撒理（Hassan Abd. Muthalib）在2018年3月于檳城舉辦的“創(chuàng)意行業(yè)藝術(shù)論壇”上，對(duì)這些作品給予了高度肯定。他認(rèn)為，最近幾年本地中文電影作品的品質(zhì)明顯高于其他本地語(yǔ)種電影。不過(guò)，這些在電影節(jié)、評(píng)論界得到認(rèn)可的作品，于馬來(lái)西亞電影院線市場(chǎng)中并不受到觀眾的待見(jiàn)。馬來(lái)語(yǔ)電影依然是捍衛(wèi)并穩(wěn)定本地電影票房收入的主力，其中動(dòng)作類型片更是引發(fā)趨之若鶩觀影風(fēng)潮的市場(chǎng)寵兒，這股風(fēng)潮延續(xù)到2018年尚未休止。在好萊塢動(dòng)作片制造無(wú)限視覺(jué)饗宴與奇觀敘事的當(dāng)下，本地影人亦可拍攝出類似題材的影片，成為了觀眾支持這些電影的源動(dòng)力，這正是馬來(lái)西亞觀眾在采訪時(shí)表達(dá)的心態(tài)。2017年馬來(lái)西亞電影作品總產(chǎn)量比去年沒(méi)有顯著增長(zhǎng)，總票房收入大不及2016年;2018年的年度票房收入較往年增長(zhǎng)了1倍，產(chǎn)量則小幅下降，馬來(lái)西亞電影產(chǎn)業(yè)的掙扎也尚未休止。

一、2017至2018年馬來(lái)西亞電影業(yè)困境

10年來(lái)，本地電影制作投入成本從2007年約4522萬(wàn)馬幣增加到2017年的9151萬(wàn)馬幣（見(jiàn)表1），上升了107%，這中間經(jīng)歷了創(chuàng)作投入的起起伏伏，其中最為顯眼的就是2011年全年所有本地電影成本總投入達(dá)1億8千多萬(wàn)馬幣，為歷史最高值。2017年的電影創(chuàng)作總投入雖比前一年多11倍，但僅是歷史最高值的約1/20，離本地電影看似發(fā)力的狀態(tài)愈行愈遠(yuǎn)。回溯到2011年，不少本地電影人希望由此開(kāi)始打造本地特色的電影產(chǎn)業(yè)，但時(shí)間行走的這七八年間，振奮電影創(chuàng)作的元?dú)鉀](méi)有沉得住，尤其是最近兩三年的電影創(chuàng)作被質(zhì)疑、冷漠的聲波所充斥。

在低迷的市場(chǎng)中，2017年上映的三部動(dòng)作電影是最受青睞的“本地制作”——《大哥法迪勒2》（Abang Long Fadil 2）、《叢林守護(hù)者》（Tombiruo： Penunggu Rimba）與《J變革》（J Revolusi）?！洞蟾绶ǖ侠?》的票房收入刷新了大馬電影票房紀(jì)錄，成為馬來(lái)西亞電影放映周期最長(zhǎng)的電影之一。該片票房的成功催生了同系列第三部的拍攝，在第二十九屆馬來(lái)西亞電影節(jié)（Malaysia Film Festival）上，導(dǎo)演撒齊·尤索夫（Syafiq Yusof）獲得了最佳票房獎(jiǎng)。但是，據(jù)Satr 2.com報(bào)道，該片曾遭遇影院偷拍流傳，在報(bào)案后影片便從網(wǎng)絡(luò)上刪除①。10月2日，該片發(fā)行公司Astro Shaw電影集團(tuán)對(duì)外正式宣布，《大哥法迪勒2》不僅超越了撒齊·尤索夫哥哥執(zhí)導(dǎo)的《偽信者》（Munafik）的票房，還超越了之前的蟬聯(lián)兩年票房冠軍作品《進(jìn)化警察》（Polis Evo）。

2017年票房收入最好的三部本地電影都是馬來(lái)語(yǔ)片，并且都是清一色的動(dòng)作類型片。動(dòng)作電影看似通過(guò)暴力行為表述“男子氣概的必勝信念”（hypermasculine triumphalism）②與種種救贖，犯罪懸疑、無(wú)稽冒險(xiǎn)、道德審判與社會(huì)勸戒賦予了人物與劇情更多的層次，這三部暢銷的馬來(lái)語(yǔ)動(dòng)作電影善于將“游戲”的審美態(tài)度，弱化了絕對(duì)的邪惡。以《大哥法迪勒2》為例，影片延用了該系列第一部的主演茲詹·拉扎克（Zizan Razak），他的表演賦予了小人物在荒謬情境下英雄逆轉(zhuǎn)的說(shuō)服力。目前，由茲詹出演的電影都有著不錯(cuò)的票房收益，如2011年作品《吉隆坡黑幫》（KL Gangster）、2014年電影《大哥法迪勒》（Abang Long Fadil）、2016年《進(jìn)化警察》（Polis Evo）。因?yàn)椤哆M(jìn)化警察》的高票房也讓電影公司決定在2018年推出《進(jìn)化警察2》。茲詹在出演的這幾部動(dòng)作犯罪類型片時(shí)，不經(jīng)意間都會(huì)顯露他“喜劇的根底”（comedic roots）③的表演優(yōu)勢(shì)，張弛有度。票房榜第二的電影《叢林守護(hù)者》是根據(jù)本地作家南利·阿旺·莫歇德（Ramlee Awang Murshid）的同名小說(shuō)改編，人物設(shè)置與造型同“人猿泰山”（Tarzan of the Apes）有幾分神似，健碩的男性，生活在原始叢林的樹(shù)端，處在原始文明與現(xiàn)代化擴(kuò)張的邊緣，真相漸漸顯露的同時(shí)，糾纏著對(duì)原始暴力與人性真諦的質(zhì)疑。電影集結(jié)了馬來(lái)西亞眾多優(yōu)秀的演員，包括2016年馬來(lái)西亞電影節(jié)最佳女演員娜比拉·胡達(dá)（Nabila Huda）、2014年馬來(lái)西亞電影節(jié)最佳新演員獎(jiǎng)獲得者祖·阿瑞芬（Zul Ariffin）?！鞍ㄐ〗巧輪T在內(nèi)的演員陣容，于片中精湛的演出，真正有效地提升了作品的整體水準(zhǔn)”④。祖·阿瑞芬在另一部高票房電影《J變革》中也有精彩表演，飾演一位突擊隊(duì)長(zhǎng)。《J變革》是一部典型的將好萊塢動(dòng)作警匪片本地化拍攝的作品，整個(gè)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)都在力爭(zhēng)把這類好萊塢片的類型編碼用進(jìn)馬來(lái)西亞語(yǔ)境之中，提供給本地觀眾對(duì)這一類型片本地化的獵奇欲，炫酷打斗、汽車追逐、槍?xiě)?zhàn)等視覺(jué)奇觀的場(chǎng)景設(shè)置在吉隆坡雙峰塔等地標(biāo)性環(huán)境當(dāng)中。

2017年里，沒(méi)有“新鮮”的成功創(chuàng)作案例，《大哥法迪勒2》遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了該系列第一部的票房，創(chuàng)造了1800多萬(wàn)的本地票房新神話，在第一部的口碑基礎(chǔ)上，一如既往地將本地黑幫題材發(fā)揚(yáng)光大，擺脫了第一部中功架式的打斗，在動(dòng)作犯罪類型的框架內(nèi)，善用本地知名演員的專長(zhǎng)型表演?！禞變革》在票房上取得的成功，進(jìn)一步鞏固了制片方投拍續(xù)集的計(jì)劃，《J變革2》預(yù)計(jì)于2019年在馬上映。SKOP電影公司與Astro Shaw電影公司在過(guò)去的幾年間，分別推出了不少頗受院線認(rèn)可的電影作品，票房收入前十的作品排序中（見(jiàn)表2），均占有相對(duì)較多的席位，兩家公司聯(lián)合制作的《大哥法迪勒2》成為2017年最搶眼的作品之一，亦是強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手力保馬來(lái)西亞電影品質(zhì)之舉。2015年至2018年，動(dòng)作類型電影依然霸占了主流院線，與這兩家電影公司的創(chuàng)作重心有著直接的關(guān)系。

2017年有13部動(dòng)作類型片，占全年產(chǎn)量的22%;2018年上映了10部動(dòng)作片，占全年產(chǎn)量的20%。在電影制作人與電影觀眾的反復(fù)博弈與磨合中，商業(yè)電影類型的創(chuàng)作趨于常態(tài)，這些作品雖然對(duì)生活的真實(shí)有種種匪夷所思的偏離、變形，甚至模仿西方社會(huì)形態(tài)，但在深層次的精神結(jié)構(gòu)上，始終以觀眾的特定需求保持著親密的關(guān)系。很明顯，馬來(lái)西亞的商業(yè)類型片通過(guò)重復(fù)性的生產(chǎn)提供相似的審美對(duì)象，才保證需求可以一而再，再而三地得到滿足。

2017年的中文電影市場(chǎng)可謂幾分歡喜幾分愁。2016年僅6部進(jìn)入院線，2017年有15部中文電影上映，產(chǎn)量有了明顯增加（見(jiàn)表3）。其中，有四部電影在春節(jié)賀歲檔上映，分別是《今年不回家》《新年圓》《全家私房錢》與《我係李+x》。小華導(dǎo)演的《今年不回家》是唯一一部票房過(guò)百萬(wàn)的作品，該片講述了家鄉(xiāng)的老人家到城市和無(wú)法回家鄉(xiāng)過(guò)年的子女們過(guò)年。故事圍繞市民階層的思維特征，選擇性格化的平民代表為代言人，由賀歲片常見(jiàn)的幾位本地藝人（如林德榮等）出演，在主題的開(kāi)掘上滲透著人性與人情。2017年有幾部中文電影在華文媒體的曝光頻繁，如《海墘新路》《分貝人生》《我來(lái)自紐約2：當(dāng)我們?cè)谝黄稹返取ＬK忠興執(zhí)導(dǎo)的《海墘新路》是馬來(lái)西亞第一部以檳城福建話為媒介語(yǔ)的電影。這部半傳記片的劇本是根據(jù)蘇導(dǎo)演的家族歷史和他跟母親間疏遠(yuǎn)的關(guān)系而寫(xiě)。其實(shí)，在2017年該電影問(wèn)世之前，蘇導(dǎo)以“海墘新路”為名的舞臺(tái)劇，于2014年在馬來(lái)西亞聯(lián)合國(guó)世界遺產(chǎn)城市慶典便開(kāi)演過(guò)。2016年，張爵西執(zhí)導(dǎo)的《我來(lái)自紐約》是僅次于《輝煌年代》票房的中文電影，約600萬(wàn)馬幣票房收入，《我來(lái)自紐約2：當(dāng)我們?cè)谝黄稹肥?017年最賣座的本地中文電影，收獲了約415萬(wàn)馬幣。從總票房收入的數(shù)據(jù)來(lái)看，2017年的中文電影總票房收入約1012萬(wàn)馬幣，遠(yuǎn)不及2016年2068萬(wàn)的票房收入。2016年的《輝煌年代》（Ola Bola）這一部電影的票房收入就達(dá)到了1666約萬(wàn)馬幣，因此，在乏院線青睞的中文電影的年份里，票房也就略顯凄涼了。

本地制作的泰米爾語(yǔ)電影向來(lái)備受市場(chǎng)的煎熬與考驗(yàn)，唯《農(nóng)場(chǎng)》（The Farm： En. Veettu Thottathil）的票房相對(duì)較高，約18萬(wàn)馬幣。該片受“小紅帽”（Red Riding Hood）故事啟發(fā)，被抹上黑暗色系的敘事。在馬上映前，該片參加海外（如美國(guó)洛杉磯、墨西哥等）電影節(jié)的展映單元，在北愛(ài)爾蘭舉辦的的黃熱印度電影節(jié)（Yellow Fever Indie Film Festival）獲得了最佳電影金獎(jiǎng)。2017年9月28日在新加坡與馬來(lái)西亞同步上映，收到了評(píng)論界不錯(cuò)的反響。總體來(lái)看，2017年泰米爾語(yǔ)電影的產(chǎn)量較去年增加了4部，共計(jì)6部，但是本地泰米爾語(yǔ)電影票房收入墊底的情況依然存在，劇情片《園藝》（Thottam）僅拿到4089馬幣的票房⑤。本地泰米爾語(yǔ)電影的市場(chǎng)容量相對(duì)較小，主流院線（如金屏影院Golden Screen Cinemas、丹金村影院TGV Cinemas）因缺乏一定規(guī)模的觀影人數(shù)，在排片方面就會(huì)出現(xiàn)相對(duì)較少放映場(chǎng)次的情況。

二、缺乏創(chuàng)新導(dǎo)致電影創(chuàng)作風(fēng)險(xiǎn)突出

馬來(lái)西亞電影發(fā)展局的官方網(wǎng)站列出了2017年電影產(chǎn)業(yè)十大功績(jī)（見(jiàn)表4），其中有六點(diǎn)是針對(duì)提高產(chǎn)業(yè)自主性，分別從市場(chǎng)、投資、機(jī)構(gòu)化轉(zhuǎn)型、許可證頒發(fā)、人才發(fā)展的角度，展現(xiàn)了2017年馬來(lái)西亞電影產(chǎn)業(yè)取得的成果。多年前，馬來(lái)西亞的一些地區(qū)便著力打造其獨(dú)特的電影拍攝地，2015年的美國(guó)動(dòng)作懸疑片《駭客交鋒》（Blackhat）在吉隆坡與霹靂州均有取景，2011年的中國(guó)電影《夏日樂(lè)悠悠》在丁加奴州的浪中島主要拍攝。馬來(lái)西亞電影發(fā)展局與本地大型電影發(fā)行公司都設(shè)有青年電影人才的培養(yǎng)項(xiàng)目，如Astro媒體集團(tuán)設(shè)有獎(jiǎng)學(xué)金支持優(yōu)秀影視人才去往海外深造求學(xué)。找準(zhǔn)講述自己故事的姿態(tài)，準(zhǔn)確借助戰(zhàn)略伙伴的依托，讓一些電影人在2017年有了國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)的加持，因此，收集、分析并紀(jì)錄馬來(lái)西亞電影在世界舞臺(tái)上的成功案例，在這一年也躍上了功績(jī)榜。

電影業(yè)不僅僅是一個(gè)獨(dú)特的行業(yè)，它通常是高風(fēng)險(xiǎn)、不確定，甚至有點(diǎn)沒(méi)章法。電影制作從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)就是“冒險(xiǎn)”，現(xiàn)實(shí)情況與人們普遍認(rèn)為電影總會(huì)賺錢的觀點(diǎn)會(huì)有所差異。捷報(bào)林作為一個(gè)電影門外漢投資演出2015年推出賀歲中文電影《一路有僵尸》（Zombies vs. The Lucky Exorcist）后，2018年又推出賀歲喜劇《來(lái)自星星的傻孩子》（Amazing Titanman），兩部作品票房慘淡，逼著這位“富商”導(dǎo)演宣布“結(jié)束多年以來(lái)追求電影的夢(mèng)想”[1]。每一部電影都是一個(gè)獨(dú)特的商品，它設(shè)計(jì)一套不同的環(huán)境、協(xié)議與參與者，而每一個(gè)電影商品都有獨(dú)特的品質(zhì)，盡管可以預(yù)測(cè)電影產(chǎn)業(yè)總的趨勢(shì)，但總會(huì)出現(xiàn)例外的情況?！秮?lái)自星星的傻孩子》的高投入與低票房形成的落差，似乎是不可預(yù)見(jiàn)的，但其實(shí)，恰是市場(chǎng)在專業(yè)與不專業(yè)這二者中取舍的必然結(jié)果。“電影業(yè)的發(fā)展與一般經(jīng)濟(jì)循環(huán)是密不可分的”[2]，電影發(fā)展局供給一些本地電影拍攝資金，但不少電影依然依靠商業(yè)資本的助力，《一路有僵尸》與《來(lái)自星星的傻孩子》就是典型的且頗具話題性的例子，有學(xué)者在《來(lái)自星星的傻孩子》獲得政府拍攝資金后，痛斥該片，認(rèn)為是“浪費(fèi)”納稅人的錢，批評(píng)團(tuán)隊(duì)內(nèi)沒(méi)有所謂的能人，談不上品質(zhì)。

在馬來(lái)西亞電影發(fā)展局發(fā)布的2017年電影產(chǎn)業(yè)十大功績(jī)中，并沒(méi)有體現(xiàn)出與“創(chuàng)新性”相關(guān)的內(nèi)容。在對(duì)反復(fù)使用的構(gòu)思、已經(jīng)證明成功的故事和電影改編的倚賴中，包含有經(jīng)濟(jì)方面的考慮，市場(chǎng)給予不了強(qiáng)有力的補(bǔ)養(yǎng)針劑，那么，創(chuàng)新與風(fēng)險(xiǎn)也就是被劃為同一范疇，2017到2018年，本地電影對(duì)故事與人物的復(fù)制，也被賦予了重要的本地影視文化的意義?！洞蟾绶ǖ侠?》等以黑社會(huì)為敘述背景的作品，還是在“復(fù)制”《吉隆坡黑幫》⑥這樣的黑幫電影的劇情段落元素、人物設(shè)定等。在創(chuàng)新性的這一層面上，經(jīng)濟(jì)收益揮動(dòng)著指揮大旗，保證票房收益是投拍電影的公司與政府機(jī)構(gòu)最為看重的，因此，對(duì)“創(chuàng)新”的界定也就僅僅局限在敘事層次當(dāng)中。《大哥法迪勒2》是在2014年成功案例的基礎(chǔ)上，鑄打的同類型影片，該片獲得市場(chǎng)給予的積極回饋，也讓一批同類型作品在這一年普遍得利，如《J變革》等。

三、受眾對(duì)本地電影的認(rèn)知與認(rèn)可程度不高

如果說(shuō)，電影管理部門列出的功績(jī)體現(xiàn)出整個(gè)產(chǎn)業(yè)的利好面，那么受眾對(duì)本地電影的認(rèn)知與認(rèn)可的調(diào)查則曝露出不甚樂(lè)觀的信號(hào)。電影發(fā)展局于2017年在全國(guó)范圍內(nèi)開(kāi)展了16個(gè)項(xiàng)目，以進(jìn)一步了解本地民眾對(duì)本國(guó)電影的支持情況，同時(shí)，這一系列的活動(dòng)，也是助推了民眾對(duì)本地電影的支持與認(rèn)知，如“連接未連接”（Connect the Unconnected）項(xiàng)目、女性進(jìn)步主題的社區(qū)普及項(xiàng)目等。然而，2018年，筆者在全馬十三個(gè)州屬和三個(gè)聯(lián)邦直轄區(qū)進(jìn)行的電影受眾認(rèn)知效果調(diào)查（問(wèn)卷總數(shù)：400）顯示，44.07%的馬來(lái)西亞觀眾從不看本地電影，30.51%的觀眾持有中立看法——既不喜歡也不討厭看本地電影，僅6.78%的觀眾表示喜歡看。這無(wú)疑是對(duì)本地票房在最近幾年持續(xù)走低的最好交代?？v向來(lái)看，實(shí)際票房收入數(shù)據(jù)與電影觀眾認(rèn)知調(diào)查的數(shù)據(jù)體現(xiàn)出一定的匹配，下表（見(jiàn)表5）展示的觀眾類型傾向（genre preferences）與院線表現(xiàn)較好的類型是相對(duì)吻合的。

調(diào)查還顯示，有91.53%的觀眾選擇前往電影院觀看電影，唯有13.56%的觀眾會(huì)購(gòu)買盜版光盤。馬來(lái)西亞觀眾有著較好的觀影習(xí)慣，對(duì)市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是個(gè)利好的信號(hào)。觀眾對(duì)本地電影的不滿主要集中在以下幾個(gè)方面：（1）故事枯燥乏味，（2）制作品質(zhì)較低，（3）電影標(biāo)題不吸引，（4）市場(chǎng)宣傳不足（觀眾不知道電影相關(guān)信息），（5）沒(méi)有電影明星（或演技拙劣）。此外，筆者還針對(duì)影響馬來(lái)西亞受眾消費(fèi)電影的客觀因素進(jìn)行了調(diào)查，其中影響較大的因素包括有：（1）電影故事本身，（2）片中演員，（3）好友推薦，（4）電影標(biāo)題，（5）網(wǎng)上有關(guān)電影的專業(yè)評(píng)論。故事，無(wú)疑是影響受眾觀影決定的最大撬動(dòng)力。對(duì)于偏好故事的馬來(lái)西亞觀眾來(lái)說(shuō)，不同人物關(guān)系生發(fā)出的故事，顯然要比單個(gè)人物的內(nèi)心獨(dú)白或經(jīng)歷更具吸引力，因此，家庭、喜劇、動(dòng)作等類型片提供了觀眾與人物故事的共鳴，用感官觸角引起人們的想象，并通過(guò)視聽(tīng)效果直接剌激觀者的感官。

四、打造可持續(xù)發(fā)展的本地國(guó)際化電影節(jié)

雖然2017至2018年間優(yōu)秀的本地作品不多，但本地的電影節(jié)依然力圖顯示馬來(lái)西亞在東南亞的文化地位。第二屆馬來(lái)西亞國(guó)際電影節(jié)暨金環(huán)獎(jiǎng)于2018年初舉行，設(shè)有“聚焦東南亞”“世界電影”“聚焦女性導(dǎo)演”“特別展映”與“臺(tái)灣制造”五個(gè)不同單元。開(kāi)幕電影是張艾嘉執(zhí)導(dǎo)的《相親相愛(ài)》，閉幕電影是伊朗導(dǎo)演穆斯塔法·塔吉扎德赫（Mostafa Taghizadeh）的《籌款風(fēng)波》（Yellow）。入圍的本地作品包括了2017年上映的《親愛(ài)的·超級(jí)英雄》《分貝人生》《阿洛奇》與2010年陳翠梅作品《無(wú)夏之年》（Year Without a Summer）。俄羅斯電影《狹隘》（Tesnota）獲得了最佳電影、最佳新進(jìn)導(dǎo)演、最佳女主角、最佳男配角四個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，中國(guó)電影《嘉年華》獲得了最佳編劇、最佳導(dǎo)演、最佳女配角三個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，伊朗電影《封鎖》（Blockage）獲最佳男主角獎(jiǎng)，中國(guó)香港導(dǎo)演許鞍華被該電影節(jié)授予終身成就獎(jiǎng)。本地作品僅有提名，但未獲獎(jiǎng)項(xiàng)。

馬來(lái)西亞國(guó)際電影節(jié)暨金環(huán)獎(jiǎng)是個(gè)很年輕的國(guó)際電影節(jié)，在同一年，還有另一個(gè)更年輕的國(guó)際電影節(jié)，即第一屆中國(guó)-東盟國(guó)際電影節(jié)?！盀閼c祝東盟成立五十周年，由中國(guó)-東盟中心倡議，中國(guó)東盟協(xié)會(huì)和中國(guó)國(guó)家新聞出版廣電總局共同主辦了這一電影節(jié)”[3]。本次電影節(jié)有中國(guó)和東盟十國(guó)的共二十九部影片參展，電影節(jié)設(shè)有最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男演員、最佳女演員和評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)五個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。吳京憑中國(guó)史上最賣座電影《戰(zhàn)狼Ⅱ》獲最佳影片，“新加坡導(dǎo)演梁智強(qiáng)憑借電影《我們的故事2》摘得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，早前曾獲上海電影節(jié)‘亞洲新人獎(jiǎng)的馬來(lái)西亞演員陳澤耀憑《分貝人生》獲得最佳男演員獎(jiǎng)，菲律賓演員萊拉獲得最佳女演員獎(jiǎng)”[4]。此次電影節(jié)的展映活動(dòng)緊湊，參賽作品數(shù)量不多，十一部作品參加最后的評(píng)獎(jiǎng)，電影節(jié)波及的人群還是以當(dāng)?shù)厝A人為主。正如評(píng)委會(huì)中方主席蔣雯麗發(fā)言所說(shuō)：“希望此次電影節(jié)是一個(gè)火花，燃起中國(guó)和東盟電影節(jié)更多的合作?！彪娪盎螂娪肮?jié)是文化交流的媒介，這也需要遵循一定的對(duì)話規(guī)則，電影藝術(shù)邏輯，需要遵循社會(huì)共識(shí)。

五、低迷中的慰籍：動(dòng)畫(huà)大電影

以上兩個(gè)在馬來(lái)西亞舉辦的電影節(jié)僅涉及到了一部馬來(lái)西亞電影，相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間，本地產(chǎn)業(yè)沒(méi)有鍛造出有一定藝術(shù)品味的作品。另一方面，在“尋找屬于自己電影”的話語(yǔ)下，票房卻給不了電影人應(yīng)有的動(dòng)力，連續(xù)三年馬來(lái)西亞票房顯得垂翼暴鱗。近三年產(chǎn)量最多的動(dòng)作片、愛(ài)情片、恐怖片、喜劇，潛移默化地成為保證電影獲得票房的不二選擇。這也就造成近些年，馬來(lái)西亞電影類型單調(diào)的局面。從制作成本與票房回報(bào)率來(lái)看，馬來(lái)西亞的動(dòng)畫(huà)電影倒頗為成功。2017年，是馬來(lái)西亞動(dòng)畫(huà)電影業(yè)投資最多的一年，達(dá)2240萬(wàn)馬幣（見(jiàn)表5），比2016年翻了10倍。但是值得注意的是，2016年兩部動(dòng)畫(huà)電影的高票房收入奠定了2017年高投資的基礎(chǔ)，這兩部動(dòng)畫(huà)電影分別是《波波仔大電影》（BoBoiBoy： The Movie）與《優(yōu)賓和宜賓》（Upin and Ipin）。

馬來(lái)西亞動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展得益于信息技術(shù)與數(shù)字經(jīng)濟(jì)最近幾年的蓬勃發(fā)展。根據(jù)《釋放連接之力——全球連接指數(shù)2017量化數(shù)字經(jīng)濟(jì)進(jìn)程》的最新數(shù)據(jù)，“數(shù)字經(jīng)濟(jì)的GDP占比達(dá)到了驚人的17%，馬來(lái)西亞也因此一舉成為全球該貢獻(xiàn)率最高的國(guó)家之一”⑦。馬來(lái)西亞在數(shù)字經(jīng)濟(jì)體系中提供了伊斯蘭族群意識(shí)形態(tài)與價(jià)值體系，為其數(shù)字產(chǎn)品在回教國(guó)度消費(fèi)創(chuàng)造了更大可能。以《優(yōu)賓和宜賓》系列為例，從2007年至2017年這11年間，共推出了396集作品，主要出口印度尼西亞等周邊使用馬來(lái)語(yǔ)的國(guó)家;另外，迪斯尼亞洲頻道（Disney Channel Asia）也播出該動(dòng)畫(huà)系列⑧。

結(jié)語(yǔ)

近些年馬來(lái)西亞電影佳作稀零，市場(chǎng)給予不了本土創(chuàng)作者量化的激情。不斷追求單一類型電影產(chǎn)業(yè)化生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)，致使馬來(lái)西亞電影愈發(fā)走向老套與重復(fù)，這使得馬來(lái)西亞電影發(fā)展局以及主要制作發(fā)行公司不得不在低潮中思變并尋求出路。在多元語(yǔ)言的環(huán)境中，電影使用的媒介語(yǔ)言將觀眾分流，反復(fù)使用慣用的類型編碼，達(dá)到想象的商業(yè)回報(bào)，但是對(duì)觀眾的感官刺激效果不佳。在類型電影與票房博弈中，馬來(lái)西亞電影的本土口碑堪憂。盡管去年本土電影總產(chǎn)量有所下降，但票房的回溫為低潮中探索的馬來(lái)西亞電影業(yè)帶來(lái)積極的可能。

①Angelin Yeoh， Year of Champions： Director Syafiq Yusof and his success with ‘Abang Long Fadil 2， Star 2.com， Retrieved on 30 Dec 2017 from https：//www.star2.com/entertainment/2017/12/30/year-champions-director-syafiq-yusof-success-abang-long-fadil-2/.

②Harvey O'Brien， Action Movies： The Cinema of Striking Back （New York： Columbia University Press， 2012， p. 1.

③Kenneth Chaw， Zizan Razak eyes award at Malaysian Film Festival， Star 2.com， Retrieved on 5 Jan 2016 from https：//www.star2.com/entertainment/movies/2016/01/05/zizan-razak-eyes-award-at-malaysian-film-festival/.

④Kenneth Chaw， ‘Tombiruo： Penunggu Rimba： A visually-stunning endeavour， Star 2.com， Retrieved on 12 October 2017 from https：//www.star2.com/entertainment/2017/10/12/tombiruo-penunggu-rimba-review/.

⑤票房收入數(shù)據(jù)來(lái)源于馬來(lái)西亞電影發(fā)展局官方網(wǎng)站。

⑥《吉隆坡黑幫》是2011年上映的黑幫電影，是當(dāng)年的票房冠軍作品。之后的三四年內(nèi)，一直沒(méi)有其它電影的票房收入超越它。

⑦華為技術(shù)有限公司：《釋放連接之力——全球連接指數(shù)2017量化數(shù)字經(jīng)濟(jì)進(jìn)程》。

⑧Lee Artz， Global Entertainment Media： A Critical Introduction （John Wiley & Sons， 2015， p112.

參考文獻(xiàn)：

[1]Jackson.大馬土豪Jaguar Lim不拍了！推出賀歲片觀眾卻不去看，害他虧了整整RM965k！電影夢(mèng)正式Byebye[EB/OL].Rojak啦，（2018-02-03）[2019-04-02]http：//rojaklah.com/2018/03/02/jaguarlimmovieyl020318/.

[2][美]珍妮特瓦斯科.浮華的盛宴：好萊塢電影產(chǎn)業(yè)揭秘[M].中信出版社，2006：6.

[3]馮文雅.2017中國(guó)-東盟電影節(jié)在馬來(lái)西亞開(kāi)幕[EB/OL].新華網(wǎng)，（2017-12-03）[2019-04-02]http：//www.xinhuanet.com/2017-12/03/c_1122049967.htm.

[4]錢中兵.《戰(zhàn)狼2》獲評(píng)2017中國(guó)-東盟電影節(jié)最佳影片[EB/OL].新華網(wǎng)，（2017-12-04）[2019-04-02]http：//www.xinhuanet.com/world/2017-12/04/c_1122057229.htm.