張文

摘要：情景再現(xiàn)是紀(jì)錄片創(chuàng)作手法當(dāng)中的一種，在很多紀(jì)錄片的拍攝過程中都有應(yīng)用，對(duì)紀(jì)錄片質(zhì)量有決定性的影響。為了制作出質(zhì)量更加精良的紀(jì)錄片，首先應(yīng)當(dāng)了解情景再現(xiàn)的應(yīng)用要點(diǎn)，進(jìn)而提升紀(jì)錄片整體制作質(zhì)量，這是重要的工作目標(biāo)。

關(guān)鍵詞：情景再現(xiàn);應(yīng)用要點(diǎn);紀(jì)錄片制作

情景再現(xiàn)，其本質(zhì)是對(duì)于過往事件的再現(xiàn)，一般情況下，情景再現(xiàn)是編導(dǎo)在無法現(xiàn)場(chǎng)采集事件影像的情況下所選擇的藝術(shù)加工形式，即是說并非所有情況下都可以使用情景再現(xiàn)的方式去進(jìn)行紀(jì)錄片創(chuàng)作，而是在必要的情況下，即無法當(dāng)場(chǎng)采集影像的情況下才能夠使用。即便情景再現(xiàn)片段的制作精良，高度還原，但是相較于真實(shí)的歷史影像資料，依然是有差距的。真實(shí)影像所具備的歷史感是無法復(fù)制的，情景再現(xiàn)難免會(huì)存在漏洞。這便提示了我們，即便情景再現(xiàn)再真實(shí)，也只能用于彌補(bǔ)歷史情節(jié)的缺失，應(yīng)當(dāng)合理使用。

紀(jì)錄片的創(chuàng)作與其他藝術(shù)創(chuàng)作形式不同，凡紀(jì)錄片當(dāng)中所涉及的歷史事實(shí)必須要充分體現(xiàn)出對(duì)于客觀事實(shí)的尊重。所以情景再現(xiàn)也必須要遵循這樣的原則去應(yīng)用。真實(shí)性永遠(yuǎn)是紀(jì)錄片不可缺失的特征，是區(qū)分紀(jì)錄片及其他藝術(shù)形式的典型屬性。所以在采用情景再現(xiàn)手法進(jìn)行紀(jì)錄片創(chuàng)作時(shí)，必須要避免出現(xiàn)臆想的、捏造的情節(jié)，要最大程度還原現(xiàn)實(shí)，包括事件現(xiàn)場(chǎng)、人物穿著、行為等等。即便事件難以完全還原，也必須要以客觀事實(shí)為基礎(chǔ)去最大程度進(jìn)行還原。 當(dāng)今的許多影視作品，對(duì)于一些事件與人物的還原便存在很大程度的失真，抗日時(shí)期的女英雄，用上了近年來推出的口紅品牌，歷史事件的真相，也被過度臆想扭曲，嚴(yán)重缺乏邏輯性，不僅僅失去了應(yīng)有的藝術(shù)價(jià)值，更容易誤導(dǎo)大眾，讓年輕觀眾認(rèn)為事實(shí)便是如此。這樣的問題，在情景再現(xiàn)過程中是不允許存在的，即是說情景的再現(xiàn)，不能脫離社會(huì)現(xiàn)實(shí)，不能違背真實(shí)生活的慣例。如果人物所處的時(shí)代沒有某種物件，沒有某個(gè)事件，便不能加入到還原的情景當(dāng)中，即便能夠吸引觀眾的注意，也絕對(duì)不可以利用。這是情景再現(xiàn)不可違背的基本原則，是情景創(chuàng)作過程中的禁忌。在實(shí)際的創(chuàng)作過程中，只有事實(shí)，才是唯一的依據(jù)，其他的要素，不屬于這個(gè)情景當(dāng)中的，必須予以排除，否則必然會(huì)使紀(jì)錄片的成片受到大眾的詬病。

一個(gè)情景當(dāng)中，通常涉及許多體現(xiàn)人物身份的標(biāo)志，包括服裝、配飾、語言、所處環(huán)境等等，都是場(chǎng)景中相關(guān)人物的身份體現(xiàn)。為了避免情景混淆觀眾的認(rèn)知，誤導(dǎo)觀眾，對(duì)于身份特征的體現(xiàn)十分重要。在應(yīng)用情景再現(xiàn)這種手法進(jìn)行紀(jì)錄片創(chuàng)作時(shí)，必須要意識(shí)到身份標(biāo)識(shí)的必要性，對(duì)于情景中涉及的人物，必須要首先結(jié)合時(shí)代背景、人物背景去做好細(xì)節(jié)考據(jù)，在服裝飲食、人物所處環(huán)境、配飾細(xì)節(jié)、出行工具、溝通方式、生活習(xí)俗等等方面，都要符合現(xiàn)實(shí)，都要挖掘細(xì)節(jié)，有這樣的精神，才能夠制作出更加真實(shí)可信的場(chǎng)景。這樣的場(chǎng)景，需要經(jīng)過相關(guān)人的長(zhǎng)時(shí)間調(diào)查去建立，要廣泛收集資料，通過許多信息累積起來，才能構(gòu)成更加完整真實(shí)的場(chǎng)景。

紀(jì)錄片當(dāng)中普遍包含許多場(chǎng)景，但并不是所有的場(chǎng)景，都要一一還原。如果對(duì)所有的場(chǎng)景都進(jìn)行還原，一方面會(huì)讓紀(jì)錄片的內(nèi)容過于冗長(zhǎng)復(fù)雜，另一方面會(huì)導(dǎo)致整體的制作成本過高。所以在實(shí)際中采用場(chǎng)景還原的方式進(jìn)行紀(jì)錄片創(chuàng)作時(shí)，必須要首先結(jié)合紀(jì)錄片整體框架決定是否具備場(chǎng)景還原的必要性。對(duì)于必要還原的場(chǎng)景，才能夠進(jìn)行設(shè)計(jì)與創(chuàng)作。而對(duì)于非必要的一些散碎場(chǎng)景，則不應(yīng)當(dāng)一一還原。因此必須要事先做好判斷，做好可行性的分析，對(duì)于整部紀(jì)錄片的腳本內(nèi)容必須要事先進(jìn)行分級(jí)篩選，對(duì)于核心性的內(nèi)容，才能制作還原場(chǎng)景，在實(shí)際的場(chǎng)景創(chuàng)作過程中，對(duì)于創(chuàng)作手段的選擇必須要合理選擇，實(shí)體場(chǎng)景的建設(shè)與虛擬場(chǎng)景的建設(shè)適用不同的情況，要根據(jù)實(shí)際需要去進(jìn)行篩選，才能夠體現(xiàn)出紀(jì)錄片的藝術(shù)價(jià)值，讓紀(jì)錄片當(dāng)中還原的場(chǎng)景更具感染力。

為了建立起紀(jì)錄片內(nèi)容相關(guān)的場(chǎng)景，引領(lǐng)觀眾回溯不同時(shí)期、不同人物之間發(fā)生的不同事件，對(duì)場(chǎng)景的再現(xiàn)是必要的手段，因?yàn)橐恍┻^去的事件現(xiàn)場(chǎng)已經(jīng)無法再次通過影像進(jìn)行即時(shí)紀(jì)錄，所以文章思考了場(chǎng)景再現(xiàn)的手段，作為提升紀(jì)錄片質(zhì)量的依據(jù)，望相關(guān)人員參考。