電影的個(gè)性化創(chuàng)作以“作者電影”為代表。

“作者電影”這樣一種創(chuàng)作主張形成于20世紀(jì)50年代的法國電影界，直接影響和促成了法國“新浪潮”電影的產(chǎn)生，并影響到其他國家的電影創(chuàng)作。

“作者電影”的口號是：“拍電影，重要的不是制作，而是成為電影的制作者”?！白髡唠娪啊钡闹饕卣魇牵翰捎玫统杀局谱鳎瑔⒂梅锹殬I(yè)演員，不用攝影棚而用實(shí)景拍攝，不追求場面刺激和戲劇化沖突。

這一觀念得到了“電影手冊派”評論家們的進(jìn)一步闡釋和運(yùn)用，從而發(fā)展成為一種高度肯定導(dǎo)演個(gè)性、貶抑流俗化創(chuàng)作現(xiàn)象的“作者論”，為鼓勵(lì)藝術(shù)創(chuàng)新、提高導(dǎo)演在制片廠中的地位、減少廠方對創(chuàng)作的干擾起到了積極的作用。“作者電影”理論尤其對“藝術(shù)電影”的創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻的影響和極大的推動(dòng)作用。

但隨著商業(yè)電影的興起和發(fā)展，特別是各種科學(xué)技術(shù)在電影創(chuàng)作與制作上的快速發(fā)展應(yīng)用，導(dǎo)演（作者）個(gè)人在一部電影創(chuàng)作中的作用（貢獻(xiàn)率）占比越來越小，而這一點(diǎn)在科幻電影的創(chuàng)作上表現(xiàn)得更加明顯和突出。

商業(yè)電影的核心特征是電影面向市場的工業(yè)化生產(chǎn)，而工業(yè)化生產(chǎn)的特征是分工越來越細(xì)，每一個(gè)工種越來越專業(yè)化，以及生產(chǎn)過程的標(biāo)準(zhǔn)化和流程化、產(chǎn)品的標(biāo)準(zhǔn)化和市場化。類型電影正是電影工業(yè)化的產(chǎn)物，同時(shí)它的發(fā)展也促進(jìn)了電影工業(yè)化的不斷成熟與發(fā)展，此時(shí)的電影制作也由導(dǎo)演中心制的創(chuàng)作制作向制片人中心制的生產(chǎn)制作轉(zhuǎn)化。

而科幻電影因其涉及極其龐雜紛繁的科學(xué)技術(shù)背景、極其復(fù)雜遠(yuǎn)超現(xiàn)實(shí)的人與自然及人與社會(huì)的關(guān)系、各種妙曼無比宏遠(yuǎn)浩渺的科學(xué)想象，以及日新月異的各種技術(shù)手段在科幻電影生產(chǎn)制作過程中的應(yīng)用，等等，使得科幻電影的創(chuàng)作已非導(dǎo)演（作者）個(gè)人可以獨(dú)立操控的一件事。

雖然導(dǎo)演的個(gè)性會(huì)在影片中有所體現(xiàn)，因?yàn)閷?dǎo)演是整個(gè)科幻電影創(chuàng)作中依然重要的一員，在團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作中發(fā)揮著重要作用，但已經(jīng)不再是靈魂與核心，他的個(gè)性必須服從團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的思想、服從電影生產(chǎn)制作的市場需求。此時(shí)，導(dǎo)演的創(chuàng)作個(gè)性是一個(gè)相對個(gè)性，而不是絕對個(gè)性。

科幻+類型的商業(yè)大片，這一特點(diǎn)尤其明顯。

當(dāng)然小成本獨(dú)立電影的科幻影片創(chuàng)作可以有除外的可能。此種除外也幾乎要求此位導(dǎo)演（作者）必須是一個(gè)全才，至少是個(gè)半全才。

因此，一般而言，當(dāng)今科幻電影的創(chuàng)作、制作、生產(chǎn)是一整個(gè)大型團(tuán)隊(duì)的集體創(chuàng)作過程，所有創(chuàng)作者的個(gè)性融合在一起形成一個(gè)集體個(gè)性。當(dāng)這樣的一個(gè)融合是完好的，其所創(chuàng)作出來的電影作品就會(huì)有一個(gè)完好的呈現(xiàn)，否則可能就是一個(gè)尷尬。好萊塢在這方面做得比任何人都好，正是因?yàn)樗幸粋€(gè)完整的、運(yùn)行通暢、富有執(zhí)行力的電影工業(yè)體系，這是值得我們學(xué)習(xí)的。

之所以產(chǎn)生這樣的觀點(diǎn)，是基于我對電影的理解。

電影曾經(jīng)被稱為“遺憾的藝術(shù)”，現(xiàn)在我發(fā)現(xiàn)，這一遺憾并不真正源自于電影作為藝術(shù)的屬性，而是電影作為技術(shù)產(chǎn)品的屬性。電影被并列于第七大藝術(shù)，但是它與前六大藝術(shù)的最本質(zhì)區(qū)別在于，它是科技發(fā)展的產(chǎn)物，并且其發(fā)展水平嚴(yán)重依賴于科技發(fā)展的水平，它是在“電影語言”被創(chuàng)造出來之后，才由技術(shù)產(chǎn)品轉(zhuǎn)向藝術(shù)的，因此電影天然的首要屬性并不是藝術(shù)的而是技術(shù)的，它首先是文化商品。

這一文化商品因科技的不斷進(jìn)步而呈現(xiàn)出越來越多迷人的魅力，當(dāng)今科技的發(fā)展已經(jīng)使得電影的“遺憾”越來越少并不斷趨向于完美的視覺呈現(xiàn)，大有“只有你想不到的，沒有技術(shù)做不到的”這樣一種發(fā)展態(tài)勢。在這樣一種情形之下，大眾審美成為壓倒個(gè)性審美的一種主流。

而科幻電影因天然的與科技的密切關(guān)聯(lián)，文化商品的屬性也更加突出，這樣一個(gè)特點(diǎn)也就尤其凸顯了。這從科幻電影的興起和發(fā)展與科技的發(fā)展、電影技術(shù)的發(fā)展在時(shí)間上的正相關(guān)性可以得到明確的印證。