農(nóng)民畫是我國特有的繪畫種類，農(nóng)民畫在傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上，把民間繪畫同當(dāng)?shù)匚幕嘟Y(jié)合，將質(zhì)樸的、極具生活氣息的元素體現(xiàn)在畫面中，具有較為鮮明的特征及藝術(shù)形式。新中國成立以來，全國各地掀起了農(nóng)民繪畫大潮，在這一時(shí)期，文化部命名了51個(gè)“中國現(xiàn)代民間繪畫畫鄉(xiāng)”，而陜西戶縣與上海金山是其中的杰出代表。

陜西戶縣農(nóng)民畫與上海金山農(nóng)民畫雖地域不同，但從繪畫的具體表現(xiàn)形式上來說，既有共同之處又獨(dú)具地域特色。

西北農(nóng)民的豪邁質(zhì)樸，影響著陜西戶縣農(nóng)民畫的藝術(shù)特色。戶縣農(nóng)民畫的創(chuàng)作群體正是受到西北地區(qū)獨(dú)特的自然地理環(huán)境影響，創(chuàng)作題材十分豐富，大多是以當(dāng)?shù)氐奶飯@風(fēng)光、豐收盛況、風(fēng)俗民情、民俗文化以及當(dāng)?shù)匦忝赖淖匀伙L(fēng)貌為主。如王乃良的《牧羊曲》描繪了當(dāng)?shù)剞r(nóng)民日出而作、日落而息的景象，池塘的鴨、田間的羊、金燦燦的大片油菜花和滿目春色，儼然一幅和諧的畫作。潘曉玲的《高原人家》描繪了西北地區(qū)獨(dú)有的地理風(fēng)貌，抒發(fā)創(chuàng)作者對(duì)家鄉(xiāng)這片土地的熱愛，洋溢著當(dāng)?shù)厝嗣竦拇緲?、熱情和豪邁。還有潘曉玲的《豐收》《齊心協(xié)力》《人歡馬叫》，仝延奎的《巧老婆》，李鳳蘭的《春鋤》，作品中都透露出創(chuàng)作群體對(duì)幸福美滿生活的向往與熱愛。

而上海金山的農(nóng)民畫受人文地理環(huán)境影響，帶有江南地區(qū)特有的生活氣息與獨(dú)特的民間藝術(shù)特色。水網(wǎng)交織的水鄉(xiāng)生活、白墻黑瓦的民居建筑、南方地區(qū)的耕種方式及民俗節(jié)慶的盛況，都為繪畫創(chuàng)作提供了豐富的素材，如曹金英的《魚塘》、懷明富的《古鎮(zhèn)清流》等。金山農(nóng)民畫家熱愛表現(xiàn)這樣的景象，大量水上勞動(dòng)的場景，也從側(cè)面展現(xiàn)出了動(dòng)人的江南水鄉(xiāng)風(fēng)光。

兩地農(nóng)民畫的題材選擇共同點(diǎn)在于，都基于當(dāng)?shù)孛耖g的傳統(tǒng)文化之上，以現(xiàn)實(shí)生活中的場景、習(xí)俗、方式等作為基本題材。不同點(diǎn)在于，陜西戶縣農(nóng)民畫中所反映的民俗文化、鄉(xiāng)土氣息更加濃郁;而上海金山農(nóng)民畫并不像傳統(tǒng)農(nóng)民畫那樣具有豪邁的氣勢，它的風(fēng)格更為柔和，有獨(dú)特的江南水鄉(xiāng)意蘊(yùn)。

在構(gòu)圖上，戶縣農(nóng)民畫與金山農(nóng)民畫大多采用平面化構(gòu)圖，但也講究透視原理，整體上有較強(qiáng)的裝飾效果。這種構(gòu)圖手法使畫面展現(xiàn)出一種滿而充實(shí)的視覺效果，傳遞出熱烈的鄉(xiāng)土情懷。這種“平面”正是農(nóng)民畫獨(dú)特性的體現(xiàn)，是它不可或缺的一部分。同時(shí)，兩地農(nóng)民畫的另一個(gè)重要特點(diǎn)就是追求構(gòu)圖飽滿，留白較少。

戶縣農(nóng)民畫在畫面構(gòu)圖上多以大場景為主，多采用遠(yuǎn)景描繪生機(jī)勃發(fā)的農(nóng)村生活片段。而金山農(nóng)民畫在構(gòu)圖上多以中、近景為主來描繪水鄉(xiāng)生活。 （摘自《文物鑒定與鑒賞》2019年第10期）