麥合麗婭·買修爾

中國已成為印度電影最大的海外市場，持續(xù)開發(fā)中國市場無疑是印度電影的最佳選擇。

近年來，印度電影在被國產(chǎn)片和好萊塢大片統(tǒng)治的中國電影市場中兼收口碑與票房，打開了不容小覷的一片天地。僅2018年，便有10部印度電影在中國上映，且平均票房達(dá)到1.76億元。原本不那么受關(guān)注的印度電影正越來越頻繁地走進(jìn)大眾的視線。

探路中國市場

盡管國產(chǎn)電影和好萊塢電影依然占據(jù)中國電影市場的大多數(shù)份額，但一些作品“換湯不換藥”，俗套的故事內(nèi)容和敘事方式難免令觀眾產(chǎn)生審美疲勞。隨著觀影品味不斷提高，中國觀眾開始尋求更加多元化的觀影體驗(yàn)。此時(shí)，有著新穎內(nèi)容、獨(dú)特?cái)⑹陆Y(jié)構(gòu)和全新文化背景的印度電影恰好滿足了中國觀眾對不同觀影體驗(yàn)的需求。

從印度引進(jìn)到國內(nèi)的電影大多題材新穎、關(guān)注社會(huì)問題。例如，《摔跤吧！爸爸》和《神秘巨星》關(guān)注女性地位、女性權(quán)利，《廁所英雄》關(guān)注基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，《嗝嗝老師》關(guān)注圖雷特綜合癥及其患者，《起跑線》關(guān)注教育環(huán)境和子女入學(xué)，等等。這些影片突破了單純的娛樂性，不僅關(guān)注了社會(huì)中存在的、觀眾可能面臨的問題，而且試圖提出解決之道，給觀眾留下了觀影后的思考空間。

印度電影有其獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)。與好萊塢電影的經(jīng)典三段式不同，印度電影遵循四段式敘事結(jié)構(gòu)，包括開頭（背景介紹）、小高潮、鋪墊和結(jié)尾（大高潮）。這種結(jié)構(gòu)的產(chǎn)生緣于印度本土電影時(shí)長較長，大多數(shù)在兩個(gè)半小時(shí)左右，放映時(shí)有“中場休息”。四段式敘事能夠淋漓盡致地刻畫人物的情感變化，令觀眾有代入感，與角色共同感受喜怒哀樂。

過去提及印度電影，中國觀眾能聯(lián)想到的關(guān)鍵詞只有“流浪者”“大篷車”以及“唱歌跳舞”，直到2011年阿米爾·汗主演的《三傻大鬧寶萊塢》在中國上映，這一現(xiàn)象才有所改變?！度荡篝[寶萊塢》雖然票房平平，但賺足了口碑，而且讓許多中國觀眾了解到，原來印度電影不只有歌舞，還能以娛樂的方式批判社會(huì)。此后，阿米爾汗主演的《我的個(gè)神啊》等電影在中國陸續(xù)上映，中國觀眾對他印象更加深刻，也了解到印度電影對社會(huì)問題的強(qiáng)烈關(guān)注。由此，阿米爾·汗一度成為印度電影質(zhì)量的“保證”，這也為后來《摔跤吧！爸爸》和《神秘巨星》的走紅奠定了基礎(chǔ)。

不過，在中國上映的印度電影并沒有都像《摔跤吧！爸爸》和《神秘巨星》一樣成為“爆款”。其中一些作品雖然關(guān)注社會(huì)議題，但其探討的問題與中國社會(huì)并沒有太強(qiáng)的關(guān)聯(lián)性。例如，《廁所英雄》講述了一位老公為了能讓妻子在家里上廁所，在當(dāng)?shù)剡M(jìn)行廁所革命的故事。印度的廁所問題一直飽受詬病，印度政府這些年也一直在推行改革舉措，力圖杜絕露天廁所、改善民眾如廁條件。這部電影反映了印度社會(huì)存在的問題，卻沒能引起中國觀眾的廣泛共鳴。

著眼長遠(yuǎn)

目前，中國已經(jīng)成為印度電影最大的海外市場，持續(xù)開發(fā)中國市場無疑是印度電影的最佳選擇。那么，印度電影如何才能在中國市場長久、穩(wěn)定地發(fā)展呢？

印度電影需要在適應(yīng)中國市場和保持印度特色之間找到平衡。一味迎合中國市場，丟失印度特色，無異于邯鄲學(xué)步，而印度特色過于純粹，無法適應(yīng)中國市場，也同樣難以成功?！渡衩鼐扌恰纷龀隽艘粋€(gè)良好的示范。這部電影講述了一名高中女生追逐成為歌手的夢想，在反抗家庭阻力的過程中，勸自己的媽媽和施加家庭暴力的爸爸離婚的故事。電影中反映的家庭暴力、重男輕女等都是世界性問題，而電影歌頌的為孩子犧牲的母愛也能被各國觀眾共情。《神秘巨星》是怎樣呈現(xiàn)這些主題的呢？電影著眼于普通印度家庭的生活日常，運(yùn)用浪漫的鏡頭、理想的情節(jié)，講述了一個(gè)看似無法脫離困境卻又成功實(shí)現(xiàn)逆襲的故事，呈現(xiàn)了印度電影式的美好結(jié)局。雖然這部電影最初并不是為中國市場量身打造的，但仍然打動(dòng)了許多國內(nèi)觀眾。

推進(jìn)中印合拍電影是個(gè)不錯(cuò)的方式。合拍片模式能夠整合多個(gè)國家的影視資源，在電影題材和類型上實(shí)現(xiàn)多樣化，從而適合不同地域觀眾的審美需求。2014年，中印兩國簽署了視聽合拍協(xié)議?！洞篝[天竺》《功夫瑜伽》等電影的制作實(shí)現(xiàn)了兩國在技術(shù)上的合作，成功開啟了中印合拍的合作模式。未來值得期待的是，中印在劇本故事等多個(gè)維度進(jìn)行深度合作，為兩國觀眾呈現(xiàn)更優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容。

中印兩國電影人還應(yīng)該通過舉辦印度電影周、電影節(jié)、電影沙龍等活動(dòng)，增加中國觀眾了解印度電影的渠道，擴(kuò)大印度電影的影響力。如今，國內(nèi)的各類電影節(jié)正受到越來越多的關(guān)注，電影節(jié)期間展映的電影每每開票即售空。近年來，北京國際電影節(jié)、上海國際電影節(jié)等均放映了印度電影，沙魯克·汗、阿米爾·汗等知名印度電影演員、導(dǎo)演紛紛亮相紅毯，參與電影人對話。這也在不斷加深中國市場對印度電影的了解。中印兩國電影從業(yè)者應(yīng)該把握住當(dāng)前的良好勢頭，加強(qiáng)交流，共同進(jìn)步和發(fā)展。