摘要：創(chuàng)意微距攝影與普通微距攝影的不同之處在于，不是單純地將客觀存在的物象以微距的拍攝方式展現(xiàn)出來，而是攝影師在普通微距攝影的基礎上，通過對客觀存在的思考，將更多的主觀創(chuàng)意融入到個人作品中，使微距作品在表現(xiàn)形式上更具想象力和創(chuàng)造力。本文主要講述的是針對創(chuàng)意微距攝影的藝術表現(xiàn)進行研究，側重于微距攝影在藝術表現(xiàn)形式上的創(chuàng)新。通過創(chuàng)意微距攝影定義中的藝術表現(xiàn)分別進行了研究，以及對拍攝實踐過程中發(fā)現(xiàn)的并且適用于微距攝影的特點的創(chuàng)意藝術表現(xiàn)形式的探索。與此同時，更多地將個人情感以及對現(xiàn)實生活的思考融入作品，結合以上幾個方面的研究進行實踐拍攝。與理論相結合，在實踐的拍攝過程中更注重想象力與創(chuàng)造力在微距攝影藝術表現(xiàn)形式上的發(fā)揮和應用，并且熱衷于對新的藝術表現(xiàn)形式的探索。創(chuàng)意攝影的藝術表現(xiàn)形式是需要攝影人不斷對其進行探索的。隨著攝影人對微距攝影的不斷研究，對藝術形式的不斷創(chuàng)新，微距攝影創(chuàng)意表現(xiàn)形式將會越來越豐富.

關鍵詞：創(chuàng)意攝影;微距攝影;藝術

一、創(chuàng)意微距攝影定義

在詞語解釋里，創(chuàng)就是創(chuàng)新、創(chuàng)作、創(chuàng)造;意是意識、觀念、智慧、思維。創(chuàng)意是創(chuàng)造意識或者創(chuàng)新意識的簡稱。它是指對現(xiàn)實存在事物的理解以及認知。所衍生出的一種新的抽象思維和行為潛能。當這一意識打破傳統(tǒng)突破常規(guī)的特定詞匯與攝影結合在一起時，所產(chǎn)生的定義和聯(lián)想就變得非常耐人尋味起來。創(chuàng)意攝影是建立在大眾傳播性、主觀真實性、瞬間記錄性基礎上的，它具有一定意境并令人賞心悅目的光影創(chuàng)造，這種創(chuàng)造必定是科技和藝術的共同結晶。

在攝影藝術創(chuàng)作過程中，在對創(chuàng)作主題的構思上和挑選上能夠突破舊的、傳統(tǒng)的創(chuàng)作觀念和理念，突破傳統(tǒng)的創(chuàng)作模式。試圖用創(chuàng)新性的藝術創(chuàng)作表現(xiàn)手法和技巧來進行藝術創(chuàng)作的拍攝，創(chuàng)造性思維的運用，這樣的拍攝過程，就是我們所指的創(chuàng)意攝影。創(chuàng)意攝影指的是目標很明確，主題思想很鮮明的攝影藝術創(chuàng)作，并不是指那些毫無目標的甚至異想天開的攝影創(chuàng)作和表現(xiàn)，它不是對已經(jīng)發(fā)生或者正在發(fā)生的事情的一種紀實的記錄，而是用創(chuàng)意的攝影視覺語言去傳達某種概念和想法，成為了創(chuàng)意活動中不可或缺的內(nèi)容。

創(chuàng)意攝影所涉及的范圍是十分的寬泛的，比如說精神和思想傳達的觀念攝影領域，像關注人類社會自然環(huán)境的人文領域、像為實現(xiàn)商品銷售的商業(yè)攝影領域等等。創(chuàng)意攝影就是通過攝影造型語言完成某一目的創(chuàng)意性藝術設計。不斷地探索和創(chuàng)新是創(chuàng)意最鮮明的特點，假如用文學來與攝影作比較，記者就是紀實攝影，而創(chuàng)意攝則更像作家和詩人，更多的想象力和更多的情感投入都需要融入到創(chuàng)意據(jù)影中。創(chuàng)意作品之所以能夠給人詩歌一般的美妙和享受，正是由于創(chuàng)造性的思組、勇敢的想象，熱忱的注入。

微距攝影也稱近距播影，它在攝影領域里有（90nm，105mm.180rm.200m這些焦距段的微距。因為它們有足夠的距離，對取景構圖中的細小物體，卻充滿了神奇變化。在人們的通?，F(xiàn)象里。光圈夠用就行，用一支專業(yè)級的微距鏡頭.它似乎沒有大場景風光攝影作品那樣開闊。當然，微距攝影并非絕對地依賴于專業(yè)的微距，沒有人文紀實攝影作品那樣積極而有影響的社會意義。20世紀30年代的世界攝影大師使用兩支鏡頭相對接進行微距攝影。但所拍攝的靜物微距作品其表現(xiàn)和影響力絕不遜于普通的微距攝影，有些作品時至今日還能令我們學習。眾所周知，應把更多的想法放到攝影知識上。

二、創(chuàng)意微距攝影的表現(xiàn)方式

1、視覺沖擊在創(chuàng)意微距攝影中的表現(xiàn)

攝影的表現(xiàn)手法是多方面的，每個人對事物的理解不一樣，攝影創(chuàng)作中的主題也是不同的。所以，以小見大也是影藝術表現(xiàn)手法之一。微距攝影要給予我們熟悉的事物創(chuàng)造一個新的形象，通過創(chuàng)新的觀察來實現(xiàn)是最卓有成效的辦法。人們往往不會對自己熟悉的物象進行更細致的觀察，因為覺得熟悉所以對物象用舊的觀念和看法來理解，從而忽視對它更進一步的觀察和考察傳統(tǒng)攝影形式約束了創(chuàng)意構想。要想做好創(chuàng)意攝影，必須打破傳統(tǒng)觀念的約束打破對事物概念化的理解。同一事物在不同的角度、方位、影調(diào)下會發(fā)生不同的結果，我們在進行藝術創(chuàng)作可多嘗試微觀攝影從表現(xiàn)手法，也許會得到意外的驚喜。

攝影家杉本博司在其整體的作品觀念中一直貫通的一個概念就是“時間”，而他創(chuàng)作的經(jīng)典之處就是，他可以讓不同拍攝主體都產(chǎn)生時間感，比如說，在他的系列作品《劇院》中，結合著恰當?shù)墓ぷ鞣椒ǎ诋嬅嬷挟a(chǎn)生了矩形的空白，有效地將線性的時間收集到留白的平面視域中，讓我們產(chǎn)生了強烈的、有哲學思考的時間感。所以，適合的工作方式和形式語言的表述就是帶有“藝術性”的表述。這種“藝術性”的表述源于樸素的語言線索，而不在于是否語出驚人而沒有明確的目的在使用視覺形式語言進行表述的過程中，會涉及攝影本體語中的諸多方面。這里涉及了構圖方式、光線的因素、用光方式等等甚至更基本的因素，比如點、線、面、影調(diào)、色調(diào)等的形成與處理，在我們采用某種技術或選擇某一器材進行拍攝的同時，己經(jīng)是在選擇說話的方式了。

創(chuàng)意攝影可以從藝術創(chuàng)作的立意上尋求共識，它涉及的表現(xiàn)手段和類型相對其他攝影略顯寬泛。然而，我希望能多在它的諸多表現(xiàn)途徑中提升出一種屬性來規(guī)范它，這就是“藝術性”，它對于創(chuàng)意攝影具有十分重要的意義。首先，創(chuàng)意攝影在立意上，應具備個體的獨立觀念，我們用怎樣的視角觀看我們自身、觀看外在世界，通過個體對外在世界的體驗而產(chǎn)生了觀念表達的訴求。

總之，創(chuàng)意永無止境。創(chuàng)意微距攝影與普通微距攝影的不同之處在于，不是純粹地將客觀存在的物象以微距的拍攝方式展現(xiàn)出來，而是攝影師在普通微距攝影的基礎上，通過對客觀存在的思考，將更多的主觀創(chuàng)意融入到個人作品之中，使微距作品在表現(xiàn)形式上更具想象力和創(chuàng)造力，創(chuàng)意的藝術表現(xiàn)形式是需要攝影人不斷對其進行探索的。隨著攝影人對微距攝影的不斷研究，對藝術形式的不斷創(chuàng)新，其微距攝影創(chuàng)意表現(xiàn)形式將會越來越豐富。這里筆者只是作了初步的研究與實踐整合，研究中還存在許多不足，要進一步在拍攝實踐中不斷進行摸索與探求。

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作者簡介：殷睿（1995-）女，漢族，山東濟寧人，齊魯工業(yè)大學（山東省科學院）攝影系研究生，研究方向：攝影。

（作者單位：齊魯工業(yè)大學（山東省科學院）