杜甫，作為唐代詩壇上的一顆璀璨明星，與李白并稱為“雙子星座”。韓愈曾推崇說：“李杜文章在，光焰萬丈長?！边@絕非過譽(yù)。杜甫的詩風(fēng)格多樣，而以沉郁頓挫為主，體現(xiàn)了其現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作風(fēng)格，語言極其精練，尤長于古體詩和律詩。

課文所選取的杜甫的三首律詩，都是他后期的作品，寫于他寄寓夔州（今重慶奉節(jié)）時期?！肚锱d八首（其一）》是一首借景抒懷之作，感情強(qiáng)烈。《詠懷古跡（其三）》是歌詠王昭君出塞之作，沉郁蒼涼。《登高》是詩人抒發(fā)長年漂泊、老病孤愁的感慨之作。學(xué)習(xí)這三首詩歌，要善于把握景與情的交融關(guān)系，要善于把詩人的悲慨憤激之情同當(dāng)時戰(zhàn)亂的時局聯(lián)系在一起，逐步深入地感知詩中的意境。

杜甫詩歌的沉郁頓挫

杜甫的詩歌創(chuàng)作內(nèi)容極為豐富，廣泛地反映了當(dāng)時的社會生活，而他的詩歌的藝術(shù)性更是達(dá)到了我國古典詩歌的巔峰。關(guān)于杜甫的藝術(shù)風(fēng)格，前人一直是用“沉郁頓挫”這四個字加以概括。杜甫詩歌里多種多樣的形象都在“沉郁頓挫”的風(fēng)格上取得了統(tǒng)一。

沉郁頓挫包括“意”和“法”，即思想感情和表現(xiàn)方式兩個方面。“沉郁”有深摯、沉雄、郁結(jié)、抑塞之意，主要指感情的力度和深度，側(cè)重于“意”“思想”?！邦D挫”有抑揚(yáng)曲折、句斷意連、波瀾起伏之意，主要指感情表達(dá)的層次、節(jié)奏，側(cè)重于“法”“表現(xiàn)”。

沉郁與頓挫之間有緊密的聯(lián)系。唯感情聚積得沉郁，表達(dá)起來才不至于一瀉無余;唯表達(dá)得委曲盤旋，似有不盡之意，才越發(fā)凸顯感情的深沉郁勃?！俺劣纛D挫”有幽憤深廣、潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)而又波瀾老成的含義。

動亂的社會現(xiàn)實(shí)，長期的生活磨難，使杜甫年輕時的理想壯志逐漸為沉郁、感傷所取代，憂國憂民，慨嘆身世，愈至晚年，其情緒愈加強(qiáng)烈。而杜甫又是一位有骨氣、有良知的人，其郁結(jié)于胸中的悲憤涌至口邊時，又往往強(qiáng)咽下去，使感情更加深沉渾厚。這種回環(huán)往復(fù)的感情發(fā)之于詩，便是潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)的起伏頓挫，給人波瀾老成之感，其《自京赴奉先縣詠懷五百字》《洗兵馬》《蜀相》《登高》《秋興八首》《詠懷古跡五首》等均為典型之作?；蚓爸泻?，或借古說今，或欲說還休，反復(fù)吞吐，言情頓挫，都突出地表現(xiàn)了這種風(fēng)格。他往往把思想感情凝聚在秋景之中，在秋天的蕭瑟和衰颯中，滲透了詩人傷時憂國的心情。杜甫多年漂泊于長江上下，江流、孤舟、急峽、危城……這一切幾乎和詩人的生活融為一體。他的思想感情也在這些形象上找到了寄托。動蕩的江水，陡峭的山峽，孤清的月色，凄厲的角聲，這些都是詩人心情的反映。

《登高》是一首非常出色的抒情詩，這首詩集中了秋天和大江這兩個杜詩里最富于想象力和聯(lián)想力的形象，詩里寫到的急風(fēng)、高天、猿啼、飛鳥、落木、長江，無不飽含著詩人對國家和身世的辛酸與憤慨。這首詩的第三句和第四句“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”是很有名的兩句詩。詩里那種雄渾蒼勁的形象和跌宕頓挫的節(jié)奏表現(xiàn)了詩人難以平靜的憂憤，也反映了那個戰(zhàn)亂時代的肅殺氣氛。

《秋興》八首也是集中了秋天和大江的形象，而成為杜甫抒情詩里藝術(shù)性最高的一組詩。它最大的特點(diǎn)就在于：用一片彌天蓋地的秋色將秦蜀兩地聯(lián)系起來，表現(xiàn)了故國平居之思;又用綿綿不盡的回憶把今昔異代聯(lián)結(jié)起來，表現(xiàn)了撫今追昔之感。這組詩是很能夠代表杜甫沉郁頓挫的風(fēng)格的。

《詠懷古跡（其三）》中，杜甫在寫昭君的怨恨之情時，是寄托了他的身世及家國之情的。杜甫當(dāng)時正“漂泊西南天地間”，遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，處境和昭君相似。雖然他在夔州，距故鄉(xiāng)洛陽偃師一帶不像昭君出塞那樣遠(yuǎn)隔萬里，但是“書信中原闊，干戈北斗深”，洛陽對他來說，仍然是可望不可即的地方。他寓居在昭君的故鄉(xiāng)，正好借昭君當(dāng)年想念故土、月夜魂歸的形象，寄托了自己想念故鄉(xiāng)的心情。

千古哀情悲秋絕唱

——杜甫《秋興八首（其一）》與《登高》比較

《秋興八首（其一）》和《登高》這兩首詩是杜甫晚期的作品，它們分別創(chuàng)作于大歷元年（公元766年）和大歷二年（公元767年），當(dāng)時詩人在夔州。杜甫在夔州的一兩年內(nèi)創(chuàng)作了許多千古流傳的詩篇，除《登高》和《八陣圖》等單首詩外，還有許多組詩，如《秋興》八首，《詠懷古跡》五首，《九月》五首。在夔州的這段日子，是杜甫創(chuàng)作的豐收時期，也是他生命即將結(jié)束前的回光返照——把生命的最后光輝灑向人間，灑向這片他用生命全心全力熱愛著的土地（大歷五年即770年，杜甫卒）。此時雖然“安史之亂”結(jié)束三四年了，但地方軍閥又乘時而起，相互爭奪地盤，社會一片混亂。在這種形勢下，他只得繼續(xù)“漂泊西南天地間”[《詠懷古跡（其一）》]，在“何日是歸年”[《絕句（其二）》]的嘆息聲中苦苦掙扎。時代的苦難，家道的艱辛，個人的多病和壯志未酬，所有這些像沉重的陰云時時壓在他的心頭，他只有以他的詩作去排遣心中的郁悶與愁苦。

兩首詩在寫作上有許多共同特點(diǎn)：

首先在感情基調(diào)上，兩首詩都有很濃的悲秋情結(jié)。世事艱辛，家仇國難，萬里悲秋，老病孤舟，都化作千縷愁緒洋溢在字里行間，作千古一悲，千古一愁。

其次在結(jié)構(gòu)處置上，兩首詩的首聯(lián)、頷聯(lián)都極力描寫秋景圖，營造了一種悲愁蕭森的氛圍，使后面的抒情都順理成章，達(dá)到了景為情基、情為景發(fā)、渾然天成的境界，足見構(gòu)思之妙。

再次，兩首詩在用詞造句上，都是律詩的典范之作，對仗工整又極具情勢。在兩詩的頷聯(lián)、頸聯(lián)里體現(xiàn)得特別明顯。如《秋興八首（其一）》的頷聯(lián)“江間波浪”對“塞上風(fēng)云”，“兼天涌”對“接地陰”，頸聯(lián)“叢菊兩開”對“孤舟一系”，“他日淚”對“故園心”?！兜歉摺奉h聯(lián)“無邊”對“不盡”，“蕭蕭下”對“滾滾來”，頸聯(lián)“萬里悲秋”對“百年多病”，“常作客”對“獨(dú)登臺”。

當(dāng)然，兩首詩又有許多不同點(diǎn)，比如情感表達(dá)方式上、格律上，特別是在感情基調(diào)上，《秋興》感傷氣氛太濃，境界不如《登高》壯闊?！肚锱d》首聯(lián)基調(diào)低沉，“凋傷”“氣蕭森”是其體現(xiàn)，而《登高》僅點(diǎn)明“風(fēng)急”“天高”“鳥飛回”。在境界上，《秋興八首（其一）》雖有“江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰”之壯闊，但和《登高》“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾來”相比還是有點(diǎn)遜色。

閱讀下面三首詩，然后回答問題。

秋興八首（其一）

◎杜 甫

玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。

江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。

叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。

寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。

1.前人曾說這首詩是情景“和諧統(tǒng)一的典范”，你是否同意此說？請結(jié)合詩中的某一句來鑒賞。

2.賞析“叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心”兩句的妙處。

登 高

◎杜 甫

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

3.下面對詩句的解說，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ ）

A.詩中寫登高所見的秋江景色，抒發(fā)了常年漂泊、老病孤愁的感情。

B.本詩第一二句寫詩人的所見所聞，一連出現(xiàn)了六個特寫鏡頭，渲染了秋江景物的特點(diǎn)。

C.有人認(rèn)為本詩第三四句“無邊”“不盡”兩詞多余，其實(shí)正是有了這兩個詞，詩的意境才顯得更為廣闊深遠(yuǎn)，氣象萬千。

D.詩的最后兩句，寫外界環(huán)境帶給作者的艱難苦恨和自身隨著年齡增長而白了的頭發(fā)，使得自己連喝酒的興致都沒有了。

4.下面對這首詩的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ ）

A.本詩情景交融，氣象宏偉，悲涼的景物襯托了詩人心頭的悲涼。

B.詩中“蕭蕭下”繪落葉之聲，“滾滾來”狀江浪之勢，襯托了詩人寬闊的胸懷。

C.詩中“萬里”與“無邊”對應(yīng)，“百年”與“不盡”呼應(yīng)，這就從空間和時間兩方面把詩人的憂思表現(xiàn)得既深且廣。

D.本詩是一首七律，中間有兩聯(lián)對偶，韻律和諧;每句都是四個節(jié)拍，如“風(fēng)急/天高/猿/嘯哀”。

詠懷古跡（其三）

◎杜 甫

群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。

一去紫臺連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏。

畫圖省識春風(fēng)面，環(huán)珮空歸夜月魂。

千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。

5.請結(jié)合詩歌內(nèi)容分析，昭君怨恨什么？詩人寫昭君之怨的意圖何在？

6.這首詩表達(dá)了詩人怎樣的思想感情？

（參考答案見下期2、7版中縫）