閆文化　孟子皿

摘要：我國(guó)的“慢綜藝”在發(fā)展過(guò)程中， 不難發(fā)現(xiàn)“慢綜藝”同質(zhì)化嚴(yán)重，創(chuàng)新性不足，甚至只是“慢”在表面，這些問(wèn)題都是阻礙“慢綜藝”發(fā)展的絆腳石，若不處理，“慢綜藝”很難再上一個(gè)新的臺(tái)階。本文針對(duì)目前“慢綜藝”的短板提出相應(yīng)的解決方法，也對(duì)今后“慢綜藝”的發(fā)展前景提出了意見和建議。

關(guān)鍵詞：電視節(jié)目;“慢綜藝”;發(fā)展前景

“慢綜藝”即相較于節(jié)奏快，競(jìng)技感強(qiáng)的“快綜藝”而言，另一種節(jié)奏較慢，競(jìng)技感較弱的綜藝節(jié)目形式。與“快綜藝”相比，“慢綜藝”更注重于還原嘉賓本真，減少節(jié)目錄制干預(yù)，保留嘉賓原本的性格特色。在拍攝過(guò)程中，“慢綜藝”更傾向于觀察式記錄，節(jié)奏較為緩慢，更貼近平常人日常的生活。在后期制作過(guò)程中，整個(gè)節(jié)目也是畫風(fēng)清新，容易讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴。

“慢綜藝”這種節(jié)目形式打開了我國(guó)電視綜藝節(jié)目的一個(gè)新的篇章，這種節(jié)目形式突出表現(xiàn)為“三新”：表現(xiàn)手法新、制作方式新、立足點(diǎn)新。

目前，“慢綜藝”已成為我國(guó)綜藝節(jié)目制作的潮流趨向。2017年可謂是“慢綜藝”的“元年”。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2017年共播放“慢綜藝”節(jié)目8個(gè)以上，包含了火爆的《向往的生活》《親愛的·客棧》《中餐廳》等節(jié)目。其中《向往的生活》《中餐廳》和《親愛的·客棧》都在2018年播放了各自的第二季。2017年，以湖南、浙江、東方以及江蘇四大衛(wèi)視為主，總收視TOP30的電視綜藝節(jié)目中，有4部屬于“慢綜藝”。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，《親愛的·客?！罚ǖ谝患荆?2集節(jié)目在播放過(guò)程中在微博上共產(chǎn)生約38個(gè)話題，其中有5個(gè)話題閱讀量過(guò)億;《青春旅社》12集節(jié)目在微博上共產(chǎn)生32個(gè)話題，其中有3個(gè)話題閱讀量過(guò)億。芒果TV視頻播放器平臺(tái)上顯示，《親愛的·客?！罚ǖ谝患荆┕颤c(diǎn)擊播放16.6億次，《向往的生活》（第一季）共點(diǎn)擊播放19.9億次。這些數(shù)據(jù)顯示了我國(guó)“慢綜藝”電視節(jié)目目前已小有成就。

（一）節(jié)目主題“慢”

《奔跑吧》這檔節(jié)目從名字上就可以看出來(lái)，這是一檔節(jié)奏很快、具有較強(qiáng)競(jìng)技感的節(jié)目，從播出的節(jié)目?jī)?nèi)容也可以看出，節(jié)目組并不注重文化輸出，只是追求娛樂(lè)效果。而《中餐廳》不同，它是在我國(guó)實(shí)施“一帶一路”的戰(zhàn)略背景下推出的一檔節(jié)目，《中餐廳》第一季的節(jié)目錄制地是在泰國(guó)，讓幾位明星嘉賓經(jīng)營(yíng)一家中餐廳，做出的菜品也全是中式菜品，展示了中華飲食文化的魅力，促進(jìn)了正能量的傳播?！吨胁蛷d》傳播中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、回歸本質(zhì)生活的主題與《奔跑吧》競(jìng)爭(zhēng)的主題形成了鮮明的對(duì)比，也體現(xiàn)了“慢綜藝”中的本質(zhì)——“慢”。

（二）節(jié)目節(jié)奏“慢”

《奔跑吧》作為大型戶外競(jìng)技類真人秀，參與游戲是其主要的節(jié)目形式，該節(jié)目整體的節(jié)奏很快，密集的游戲設(shè)置給觀眾帶來(lái)了大量的緊張感，觀眾并不能從中緩解生活壓力。而《中餐廳》則不同，明星嘉賓的狀態(tài)是前所未有的輕松，更容易在節(jié)目中展現(xiàn)出他們真實(shí)的一面。從兩種節(jié)目形式的對(duì)比可以看出，“慢綜藝”節(jié)目只是展現(xiàn)生活本身，體現(xiàn)其回歸真實(shí)的本質(zhì)。

（三）嘉賓發(fā)展關(guān)系“慢”

嘉賓是綜藝節(jié)目中非常重要的元素，一個(gè)節(jié)目的受歡迎程度或者收視率的高低很大程度上取決于節(jié)目組選擇的嘉賓及嘉賓之間的互動(dòng)?！侗寂馨伞饭?jié)目中，嘉賓之間的情節(jié)發(fā)展也是快節(jié)奏，在很短的時(shí)間內(nèi)雙方就表現(xiàn)的十分熟悉，打造出團(tuán)隊(duì)感，使游戲競(jìng)爭(zhēng)中的對(duì)抗性和競(jìng)爭(zhēng)性更加強(qiáng)烈。而《中餐廳》前兩季的嘉賓組合都是自由設(shè)置的，從播出節(jié)目中我們可以感覺到，嘉賓間都經(jīng)歷了由不熟悉到熟悉的“慢”過(guò)程，他們?cè)谌粘Ｉ钪泻湍老嗵?，相互關(guān)愛，感情日益加深，使整個(gè)節(jié)目都是和諧自然的。

（一）文娛產(chǎn)業(yè)改革之風(fēng)勁吹

“慢綜藝”發(fā)展如此迅速并取得優(yōu)異成績(jī)離不開政策上的助推，政策紅利為“慢綜藝”的發(fā)展提供了較為寬松的環(huán)境。為照應(yīng)中電總局的各大禁令，適應(yīng)“公益、文化、原創(chuàng)”為方向的政治調(diào)控，“慢綜藝”更契合這種強(qiáng)調(diào)“返璞歸真”“追求大自然”的生態(tài)環(huán)境。

（二）經(jīng)濟(jì)穩(wěn)步增長(zhǎng)，旅游業(yè)需求旺盛

經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑。經(jīng)濟(jì)穩(wěn)中向好的持續(xù)發(fā)展也為綜藝節(jié)目的發(fā)展提供了機(jī)遇，直接促進(jìn)了旅游業(yè)的發(fā)展，經(jīng)濟(jì)和旅游實(shí)現(xiàn)了雙進(jìn)步。而且，從目前我國(guó)播出的“慢綜藝”節(jié)目可以看出，節(jié)目拍攝地多選擇在風(fēng)景優(yōu)美之地，節(jié)目播出之后，在一定程度上帶動(dòng)了節(jié)目拍攝地的旅游業(yè)發(fā)展?！队H愛的·客棧》（第二季）選擇在較為偏遠(yuǎn)的阿爾山拍攝，通過(guò)觀看節(jié)目，讓很多不了解阿爾山美麗風(fēng)景的觀眾，多層次、多視角地領(lǐng)略了阿爾山的美景，從而帶動(dòng)很多游客不惜路途的遙遠(yuǎn)，慕名而去。從這些現(xiàn)象不難看出，當(dāng)下，我國(guó)旅游業(yè)表現(xiàn)的需求旺盛，很大程度上也促進(jìn)了“慢綜藝”的發(fā)展。

（三）生活工作壓力大，追求治愈系生活方式

隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展和城市化進(jìn)程的加快，生活節(jié)奏快、工作壓力大，已成為一二線城市年輕人的共識(shí)。閑暇之余，他們更追求鄉(xiāng)間田野般的生活方式，追求安逸舒適的慢生活。2017年職場(chǎng)精英壓力狀況調(diào)查報(bào)告顯示：有近三成的受訪者坦言生活壓力很大，平時(shí)除了打游戲、運(yùn)動(dòng)、聽歌、看電影等方式來(lái)緩解壓力以外，還有一部分人不知道該如何排解壓力。 “同時(shí)，在多如牛毛的綜藝節(jié)目中，一切為了娛樂(lè)而娛樂(lè)的內(nèi)容不能撫慰和滿足更高的心理需求，越是忙碌煩躁的生活，人們?cè)娇释玫角楦械膬A訴和表達(dá)?！币虼?，抑郁、焦慮和浮躁的人渴望逃離快節(jié)奏的大城市，遠(yuǎn)離城市的喧囂，避開人潮，擁抱自然，凈化他們的心靈，并享受陶淵明描述的愉快的生活：“采菊東籬下，悠然見南山”?！奥C藝”是適應(yīng)受眾的新需求，在社會(huì)快節(jié)奏下出現(xiàn)的一種新的節(jié)目創(chuàng)作模式。

（一）“慢”在表面，實(shí)則是個(gè)偽命題

1.當(dāng)下的“慢綜藝”，除了《向往的生活》等極少數(shù)節(jié)目“慢”了下來(lái)，很多“慢綜藝”并沒有真正的“慢”下來(lái)。如以“經(jīng)營(yíng)”為主題的《中餐廳》《親愛的·客?！贰肚啻郝蒙纭返裙?jié)目，都是讓明星當(dāng)老板，嘉賓當(dāng)?shù)陠T，在節(jié)目初始，就讓嘉賓直接進(jìn)入店員模式，不給嘉賓去適應(yīng)新角色的時(shí)間。《親愛的·客?！分兄涣粲邪胩斓臅r(shí)間，讓嘉賓們?cè)谶@半天的時(shí)間內(nèi)完成角色的轉(zhuǎn)換、環(huán)境整理及制定客棧經(jīng)營(yíng)策略等任務(wù)，而嘉賓們又沒有相關(guān)的經(jīng)驗(yàn)，這就讓節(jié)目從一開始就處于緊張的氛圍。另一檔“經(jīng)營(yíng)”類“慢綜藝”——《青春旅社》也同樣如此，節(jié)目中設(shè)置了兩間民宿，但不提供任何資金支持，所有的經(jīng)費(fèi)必須通過(guò)自己努力經(jīng)營(yíng)民宿獲得，自給自足;另一方面，兩間民宿還存在著競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系;同時(shí)，從請(qǐng)的嘉賓名單里我們也可以看出他們沒有一個(gè)人有經(jīng)營(yíng)民宿的經(jīng)驗(yàn)，所以一些嘉賓在節(jié)目剛開始的時(shí)候就有些茫然、無(wú)所適從，不知該從何處下手。

2.從播出的幾檔“慢綜藝”中我們可以看到，節(jié)目組在后期剪輯的過(guò)程中逐漸形成了一種套路，即刻意制造話題，缺乏真情實(shí)感。例如《親愛的·客棧》開播后，微博熱搜上先后出現(xiàn)了“陳翔哭了”“闞清子與紀(jì)凌塵把吵架當(dāng)成日?；顒?dòng)”等話題，極大地博取觀眾的眼球。有網(wǎng)友評(píng)論：“面對(duì)這樣的情緒放大式套路，恐怕吃瓜群眾早就產(chǎn)生了免疫，終究難長(zhǎng)久。”雖然說(shuō)我國(guó)《親愛的客?！肪C藝節(jié)目是抄襲韓國(guó)的《孝利家民宿》，但兩個(gè)節(jié)目相比較，兩者在“慢情緒”上的表達(dá)卻有很大的差距。《親愛的·客?！窊诫s了太多諸如情感矛盾、競(jìng)爭(zhēng)等“吸睛點(diǎn)”，認(rèn)為沒有矛盾就沒有了吸引觀眾注意力的“亮點(diǎn)”，反觀《孝利家民宿》就沒有刻意去突出節(jié)目中人物之間的矛盾，他們可以用三分鐘的時(shí)間去播放孝利發(fā)呆的鏡頭，然后用后期剪輯來(lái)表達(dá)孝利在發(fā)呆時(shí)的心理活動(dòng)。

3.節(jié)目的基調(diào)不慢，節(jié)目中的人物和故事也不會(huì)慢。而且，現(xiàn)在的“慢綜藝”中，商業(yè)氣息太重，與真實(shí)的生活場(chǎng)景格格不入;同時(shí)節(jié)目的植入廣告過(guò)于生硬。這樣的節(jié)目與其說(shuō)是治愈系“慢綜藝”，不如說(shuō)是明星戶外真人秀。

（二）“慢”沒有度，導(dǎo)致節(jié)目空洞無(wú)趣

“慢綜藝”火爆趨勢(shì)日漸明顯，利益的驅(qū)使也吸引了一些綜藝節(jié)目制作人急功近利地投身于“慢綜藝”節(jié)目制作。這期間，粗制濫造的節(jié)目也時(shí)有出現(xiàn)。像2017年江蘇衛(wèi)視播放的《三個(gè)院子》，節(jié)目邀請(qǐng)了三對(duì)不同關(guān)系的明星嘉賓，分別是母子、夫妻和朋友。節(jié)目組根據(jù)他們的關(guān)系、性格讓他們分別住進(jìn)不同風(fēng)格的院子，讓他們本著共同生活、交流真情、互相學(xué)習(xí)的理念，分享一種全新的生活方式。但是在播放過(guò)程中，我們還是可以發(fā)現(xiàn)問(wèn)題。

1.《三個(gè)院子》最初“共享生活”的立意無(wú)法落地。在節(jié)目第一集播出后給人的感覺是：節(jié)目又回到了“經(jīng)營(yíng)”的老路上，而不是真正的“共享生活”。

2.故事線混亂，故事點(diǎn)突兀?！度齻€(gè)院子》請(qǐng)了三組不同關(guān)系的嘉賓，即母子、夫妻、朋友關(guān)系。這三組嘉賓分別擁有一個(gè)院子，有著獨(dú)立的故事線，三種不同的關(guān)系本來(lái)可以用差異化的方式來(lái)表現(xiàn)，但最后的剪輯卻都是幾乎一致的故事情節(jié)。而且，把三組沒有任何關(guān)聯(lián)的嘉賓間銜接剪輯的手法也明顯稚嫩，導(dǎo)致節(jié)目?jī)?nèi)容混亂無(wú)序，觀眾自然無(wú)心欣賞這樣的節(jié)目。

（三）節(jié)目主要依托明星賺取收視率

在《向往的生活》中，拋開何炅和黃磊這兩位“大腕”，在每期節(jié)目中邀請(qǐng)的嘉賓也無(wú)一例外都是“當(dāng)紅炸子雞”，如第一季的謝娜、陳赫、趙麗穎以及第二季的黃渤、楊穎、倪妮等人，都有很大的粉絲群體;在《親愛的·客?！分?，拋開劉濤夫婦，易烊千璽、楊紫等人也都有成千上萬(wàn)甚至上千萬(wàn)的粉絲量;在《中餐廳》中，趙薇、舒淇等人本身就有很大的粉絲量，有這些擁有強(qiáng)大粉絲團(tuán)的明星嘉賓們的助陣，這些節(jié)目收獲很高的收視率也是情理之中的事。

（一）連接世界與民族，創(chuàng)新“慢”形式

習(xí)近平在歐美同學(xué)會(huì)成立100周年慶祝大會(huì)上強(qiáng)調(diào)：“創(chuàng)新是一個(gè)民族進(jìn)步的靈魂，是一個(gè)國(guó)家興旺發(fā)達(dá)的不竭動(dòng)力，也是中華民族最深沉的民族秉性。在激烈的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)中，惟創(chuàng)新者進(jìn)，惟創(chuàng)新者強(qiáng)，惟創(chuàng)新者勝。”要想進(jìn)一步推動(dòng)我國(guó)“慢綜藝”健康快速發(fā)展，就需要不斷創(chuàng)新節(jié)目形式，一方面可以借鑒國(guó)外成功的綜藝節(jié)目的優(yōu)秀部分;另一方面要從本民族的文化特色出發(fā)，創(chuàng)作具有中國(guó)特色的令人嘆服的“慢綜藝”。如2017年播出的《朗讀者》《見字如面》等節(jié)目，“以個(gè)人成長(zhǎng)的經(jīng)歷、情感體驗(yàn)、背景故事與傳世佳作相結(jié)合的方式，選用精美的文字，用最平實(shí)的情感讀出文字背后的價(jià)值，節(jié)目旨在發(fā)揮文化感染人、鼓舞人、教育人的傳導(dǎo)作用，展示出有血有肉的真實(shí)人物情感?！边@類節(jié)目，不僅是一種新的節(jié)目創(chuàng)作形式，更重要的是，它傳播了中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，讓更多的人了解本民族文化，增強(qiáng)了文化自信。

（二）真正“慢”下來(lái)

“慢綜藝”不應(yīng)該只是一種節(jié)目模式，而應(yīng)該是一種創(chuàng)作理念?！奥C藝”不僅僅是讓綜藝節(jié)目的節(jié)奏慢下來(lái)，還要讓觀眾在觀看的過(guò)程中，心理得到治愈，滿足受眾的需要。不管是“經(jīng)營(yíng)類慢綜藝”還是“生活類慢綜藝”，亦或者是“觀察類慢綜藝”，其目的都是為了讓觀眾們?cè)谟^看節(jié)目的過(guò)程中獲得“治愈”，得到心靈的溫暖，獲得生活的感悟。

（三）把握限度，使節(jié)目“慢”而有趣

2018年，芒果TV播出《我家那小子》，得到觀眾的喜愛，每一集播出后都登上了微博熱搜。2019年芒果TV又推出系列片《我家那閨女》，節(jié)目開播后，并沒有受到觀眾的熱捧，甚至讓觀眾們難以接受。雖然她們也是慢慢地生活，但卻是慢而無(wú)趣的。所以在錄節(jié)目時(shí)，要找到觀眾能接受的慢的限度，做到慢而有趣。

其次，后期剪輯也會(huì)使一個(gè)綜藝節(jié)目變得有趣，吸引觀眾的注意。所以在“慢綜藝”的制作過(guò)程中，節(jié)目組也需要注意后期剪輯，抓住當(dāng)下流行的元素，如卡通插畫或者流行語(yǔ)言等元素，將綜藝節(jié)目進(jìn)行后期包裝以增加可看性，不會(huì)讓觀眾覺得很無(wú)聊。

（四）減輕明星的比重，發(fā)展大眾綜藝

從目前在播的“慢綜藝”節(jié)目看，參與者還是以明星嘉賓為主，有“素人”參加的只是少數(shù)，而且“素人”在節(jié)目中的“戲份”也較少，讓“慢綜藝”親近大眾還有很長(zhǎng)的路要走。在以后的發(fā)展中，節(jié)目組應(yīng)嘗試邀請(qǐng)“民間高手”參與節(jié)目，打造雅俗共賞的綜藝節(jié)目，實(shí)現(xiàn)綜藝服務(wù)大眾的目的。

當(dāng)下，快餐文化風(fēng)靡綜藝圈?！奥C藝”所呈現(xiàn)的“慢文化”是受眾在快節(jié)奏生活中對(duì)自然和生命本真的一種追求。如果綜藝制作人一味把“慢綜藝”當(dāng)成“吸睛”工具，而不考慮受眾希望從“慢綜藝”中得到心理治愈這個(gè)需求的話，這類節(jié)目的發(fā)展將會(huì)舉步維艱。

回顧2018年的不少綜藝節(jié)目，往往第一季火爆，而第二季、第三季甚至第N季的收視則是“每況愈下”;再細(xì)看2019年播出過(guò)的 “慢綜藝”節(jié)目，大多還是定位于旅行、生活、觀察類，并沒有實(shí)現(xiàn)新的突破。

所以，目前，我國(guó)的“慢綜藝”發(fā)展之路仍在探索中，要防止“慢綜藝”成為一時(shí)的調(diào)味劑存在于市場(chǎng)，真正立足于“慢特色”“慢文化”，打造真正的“慢綜藝”。