崔磊

摘要：本文分析了電視攝像的藝術表達形式概述和電視攝像的表達方式，表達方式包含鏡頭運用，色彩還原，合理構圖，時空結合幾個部分，還有動作、語音和圖像相互融合的表達方式和時間與空間相結合的藝術表達方式在此基礎上提出了電視攝像的藝術表達方式及創(chuàng)新策略，主要從注重拍攝技巧的創(chuàng)新表達，增強藝術表現(xiàn)性，注重以人為本，挖掘本土特色，注重學科整合取得新突破五個方面進行討論，電視攝像技術的發(fā)展現(xiàn)已從專業(yè)技術擴展到藝術，藝術的表達比掌握電視圖像拍攝技巧更重要。因此，如果我們要在電視攝像機的發(fā)展方面取得很大進步，就必須探索電視攝像機的藝術表現(xiàn)和創(chuàng)新策略，只有這樣，我們才能提高電視節(jié)目的性能。

關鍵詞：電視攝像的藝術;表達方式;創(chuàng)新;策略

中圖分類號：G210.7

文獻標識碼：A

文章編號：190517106

一、引言

隨著科學技術的不斷發(fā)展，電視攝像機的概念也在不斷變化。電視攝像機已經(jīng)從簡單的攝影轉變?yōu)榫哂兴囆g特色的發(fā)展形式。電視節(jié)目是攝影師技術和藝術作品的產(chǎn)物。今天的電視攝像機需要藝術來支撐。因此，當前的電視攝像機對電視攝像機技術提出了更多的想法。電視攝像機需要豐富的藝術內(nèi)涵才能發(fā)展到今天，所以電視攝像機需要隨著時代的發(fā)展而不斷變化。只有這樣，我們才能以創(chuàng)新的態(tài)度適應人們對高質(zhì)量電視攝像機的需求。

二、電視攝像的藝術表達形式概述

電視攝像機的主要表現(xiàn)方式是使用語言，動作和圖像的組合。這三種方式需要根據(jù)實際情況巧妙結合，生動地表達畫面。這要求電視攝像師擁有出色的攝像技能。在拍攝過程中，應及時調(diào)整圖像的顏色和光線，調(diào)整攝像機角度，合理顯示圖像。例如，在拍攝角色時，角色的語言表達通常需要語音，動作和圖片來將角色的動態(tài)效果呈現(xiàn)在一起。當角色沉默時，需要使用無聲的語言和動作來呈現(xiàn)角色的靜態(tài)圖片。這表明電視攝像機應該根據(jù)拍攝過程中的實際情況有合理的運用。利用語言，動作和圖像的表現(xiàn)形式，我們可以靈活地利用三者來顯示不同的畫面效果，從而實現(xiàn)畫面的和諧。通過不同的角度分析，我們可以使觀眾在電視畫面中有不同的情感體驗。

三、電視攝像的表達方式

電視攝像機在實際工作過程中有許多藝術表現(xiàn)形式。它可以突破時間和空間的限制，為觀眾帶來藝術享受。隨著科學技術的飛速發(fā)展，電視攝像技術的傳統(tǒng)觀念也發(fā)生了變化。攝像技術和藝術有了雙重改革。一旦傳統(tǒng)的點和線拍攝發(fā)生變化.電視攝像機就會逐漸朝著這個方向發(fā)展。具有時代特征的藝術表演形式，優(yōu)秀的電視畫面都是基于電視攝像機的技術。只有掌握電視攝像機的技術和藝術技巧，才能使觀眾呈現(xiàn)出良好的視覺電視作品。

l鏡頭運用

電視攝像中，攝像機和鏡頭占主要地位。保證畫面質(zhì)量的首要要求就是保證拍攝畫面的平穩(wěn)，推、拉、搖、移、跟等拍攝手段都要確定攝像機的穩(wěn)定性，起伏不定的畫面會使鏡頭之間喪失剪輯點，給后期剪輯帶來諸多困難，鏡頭間也喪失了鏡頭語言，畫面之間不能完整敘事，即使勉強播出，也會讓觀眾喪失觀賞興趣。

2色彩還原

曝光和焦距是決定觀眾視覺體驗的重要因素。電視攝像技術的本質(zhì)是利用光的原理。曝光精度商，色彩還原飽和度提高，圖像質(zhì)量更高，使觀看者能夠沉浸在場景中。相反，曝光過度，會在一定程度上對畫面質(zhì)量造成影響，降低畫面色彩飽和度，讓畫面顏色成暗灰色，畫面陰暗部沒有層次感，喪失表現(xiàn)力。

3合理構圖

電視畫面中，構圖是支撐起畫面的骨架，而人類天生有抽象的能力并能從中獲得審美體驗。電視畫面構圖要求拍攝者把握好動靜關系，拍攝過程中要注意被攝畫面的層次感，突出主體形象，注意靜態(tài)物體和動態(tài)物體之間的結合，處理主體和陪體、主體與背景之間的畫面關系。背景色彩和線條不能喧賓奪主，運用好主體與陪體之間的對比與畫面中各元素之間的均衡，讓觀眾能從心理上產(chǎn)生審美愉悅。

4.時空結合

電視攝像藝術是突破時間和空間的藝術，將過去的時間和空間重新記錄下來，并利用攝像機將過去的時間和空間進行重放，打破時空局限性，創(chuàng)造出新的影視時空，讓觀眾超脫時空的束縛，使觀眾重新體會到過去時空的魅力。

5.動作、語音和圖像相互融合的表達方式

在當前的電視攝影中，藝術表現(xiàn)的主要方式取決于電視人物的聲音、形象和動作的結合，以及通過三者的結合來表現(xiàn)主要思想。在具體的攝影過程中，三者不同步，而是根據(jù)節(jié)目和畫面的實際需要靈活應用。例如，在專題節(jié)目拍攝過程中，當被采訪人物進行言語表達時，一般會將其聲音、動作以及背景畫面進行結合，整體表現(xiàn)他的思想表達情況，而當采訪人物進行追憶或沉思時，往往會取消語音展現(xiàn)，并且通過靜態(tài)圖像對于整體畫面中的沉思之情進行體現(xiàn)。換句話說，電視攝像對三者的運用沒有固定模式，而是需要根據(jù)拍攝過程中的實際情況和劇本想要表達的感情基調(diào)進行靈活運用，并且在大多數(shù)情況下，可以表面上看只有兩者出現(xiàn)，而第三者缺失，但在實際120中攝像只是突出了其中兩者，另外一個不太明顯而已。因此，在進行電視攝像過程中，需要對以上三者進行整體的協(xié)調(diào)把握，如果無法靈活運用三者，則會使整體電視畫面不協(xié)調(diào)，讓觀眾感覺莫名其妙。

6.時間和空間相結合的藝術表達方式

電視攝像可以突破時間和空間限制，將兩者進行創(chuàng)造性結合，對于過去的或者未來的畫面可以再生和重現(xiàn)。在電視攝像過程中，無論是新聞還是其他節(jié)目，都用到了電視攝像中將時間和空間結合的藝術表達方式。例如，在紀實節(jié)目中，一般都是對于已經(jīng)發(fā)生和過去的事情進行重現(xiàn)和再生，電視攝像用現(xiàn)在的時代演繹已經(jīng)發(fā)生的事情;再如，電視專題節(jié)目的拍攝過程中，如紀錄片《舌尖上的中國》這一專題的拍攝，經(jīng)常會采用時間空間相結合的藝術手法進行，攝像畫面先進行歷史發(fā)展時期中國美食取鏡，然后在與當?shù)亓鱾飨聛淼拿褡迕朗诚嘟Y合，為觀眾呈現(xiàn)出一種傳統(tǒng)食物超越時間和空間的藝術感受，將傳統(tǒng)美食打破時間或者空間限制，讓觀眾充分體會到傳統(tǒng)美食所具有的價值和意義。

四、完善電視攝影藝術的創(chuàng)新策略電視作為人類文明的產(chǎn)物，對人們的業(yè)余生活有著重要的影響。然而，隨著時代的進步，原始的攝像手段已不能滿足人們的當前需要。電視攝像的創(chuàng)新性對于電視節(jié)目起著重要的作用，所以完善電視攝影藝術的創(chuàng)新策略十分重要。因此，電視攝像技術迫切需要改革和創(chuàng)新，以促進視頻錄制的發(fā)展。

1.注重拍攝技巧的創(chuàng)新表達

在記者采訪的時候，一般攝影師要負責攝影。很多時候攝影師拍攝的鏡頭都需要記者進行敘述講解，這就要求電視攝影師擁有扎實的攝影技術，這是攝影師需要掌握的基本技術。電視攝影可以采用越肩拍攝的方式，不拍攝記者的全身，只拍攝記者的肩膀和頭，這就能達到拍攝到記者身后現(xiàn)場情況的效果，所以注重拍攝手法是拍攝完整鏡頭的重要手段。

電視攝像在創(chuàng)新發(fā)展的同時，需要提高自身的攝像技術，掌握扎實的攝像技能才能拍攝出高質(zhì)量的攝像作品。而固守以往的攝像技術顯然已經(jīng)不適應當下社會的發(fā)展，急需電視攝像師創(chuàng)新攝像藝術的表達方式。這就需要在進行攝像拍攝時要注重畫面的藝術性，根據(jù)實際情況的不同，靈活的運用攝像技巧，使觀眾感受到電視攝像的魅力，也只有通過藝術性的表達方式才能拍攝出好的作品。例如，攝像的藝術表達方式可以創(chuàng)新發(fā)展，挖掘本民族的特色，利用情景再現(xiàn)、虛實結合等方式，進行藝術表達，也可以借鑒國外攝像藝術的表達方式，結合自身的發(fā)展優(yōu)勢，創(chuàng)新電視攝像藝術的表達形式。

2.增強藝術表現(xiàn)性

在電視攝影過程中，我們應該注重藝術性，努力做到畫面藝術化?，F(xiàn)在人們經(jīng)常關注電視節(jié)目的內(nèi)容。而是節(jié)目的播出效果，所以在拍攝節(jié)目的時候要注重對藝術性的表達。要根據(jù)場景的不同，靈活地轉變電視攝像的拍攝手法。這就要求電視攝影師具有獨特的攝像技術，能通過獨特的拍攝技巧，讓觀眾在固定的畫面中展開聯(lián)想，感受到畫面中蘊含的藝術性。電視節(jié)目內(nèi)容固然重要，但節(jié)目播出效果更被人們關注，好的節(jié)目效果能夠吸引更多的觀眾觀看，擴大節(jié)目的影響力。因此，在進行電視拍攝時，要根據(jù)拍攝場地的變化，園地制宜轉換拍攝手法，攝像師在拍攝時要注意電視攝像手段的藝術性，讓觀眾在有限的畫面中產(chǎn)生無限的遐想，當下，電視攝像需要不斷融入藝術性才能拍攝出更好的作品。讓攝像作品更上一層樓。

3.注重以人為本

電視攝影技術的創(chuàng)新是為人民服務。過去，電視攝影的藝術表現(xiàn)大多是傳統(tǒng)的解釋和敘述語氣，沒有發(fā)現(xiàn)人類普遍的、積極的、美好的情感。因此，要使藝術表達方式真正地走上革命之路，實現(xiàn)創(chuàng)新的目標，必須以人為本，關注大多數(shù)人的情感與需求。當前，我國正處于社會轉型時期，各種社會問題不可避免地層出不窮，如房地產(chǎn)問題、醫(yī)療問題、信貸問題、大學生就業(yè)等問題。這時候，電視攝像要做的是在這個看起來面臨重重挑戰(zhàn)，實質(zhì)卻充滿機遇的時期，發(fā)展壯大自身的藝術表達方式，更好地為老百姓服務，關注人們所關注的事物，反映人們認可的真善美。這樣，電視攝像才能擁有更為龐大的群眾基礎，電視攝像藝術表達方式才能集人民群眾的智慧與創(chuàng)造于一體，獲得新的發(fā)展。還有的時候電視畫面中，遇到需要轉折或是說明的地方多用第三人稱或是畫外音的形式進行說明，觀眾觀賞的連貫性被打斷，影響觀眾視覺體驗，也因電視攝像技術單一，人類的共性情感不易表達。且電視畫面的另一個功能在于反映生活本身，表現(xiàn)周遭生活。當前，我國正處于社會轉型時期，各方各面的種種問題層出不窮，電視攝像必須挑起大梁，注重自身的藝術表達方式，關注時下熱點問題，表現(xiàn)人類共同認可的真善美，傳遞正能量，在為人們服務的同時，讓藝術表達方式也走上改革之路。

當前，我國社會的各項事業(yè)發(fā)展多數(shù)注重以人為本的科學發(fā)展理念，電視攝像也應采取這種表達方式，實現(xiàn)攝像藝術的創(chuàng)新發(fā)展。以人為本強調(diào)的是要多關注人的生活與情感，換言之就是要求電視攝像師拍攝的作品更貼近群眾，關心人民群眾的生活，拉近與群眾的距離。電視攝像的拍攝角度應多向人民群眾靠攏，選擇題材要符合當下人民關心的話題，如醫(yī)療保險問題、購房問題和物業(yè)問題等，電視攝像要抓住生活中這些焦點話題，在創(chuàng)新自身的攝像藝術時，也要實現(xiàn)真正的為人民服務的理念。這樣拍攝出來的電視攝像作品才能被群眾認可，電視攝像才能真正實現(xiàn)以人為本，奠定堅實的群眾基礎，真正實現(xiàn)自身的創(chuàng)新發(fā)展。

4.挖掘本土特色

電視攝像技術不要一味拋棄，創(chuàng)新革命之路必然要剔除糟粕、保留精華，堅持我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化建設和保留具有民族特色的藝術表達方式。在實際的攝像工作中，從自身定位出發(fā)，借鑒外來優(yōu)秀的拍攝技術手段，對外來技術手段分析研究，并從中實現(xiàn)技術手段的創(chuàng)新，而不是直接拿來為我所用。還要注重突破自身格局的局限性，從我國悠久的歷史傳統(tǒng)文明中汲取能夠為電視攝像運用的藝術表達方式，在基于源遠流長的歷史長河之上取得長久的創(chuàng)新發(fā)展。在傳統(tǒng)文化中尋找適合自己的藝術創(chuàng)作特色，為電視攝像的創(chuàng)新帶來更多的啟發(fā)和思考。

5.注重學科整合取得新突破

我國是有著五千年文化傳統(tǒng)的文明古國，不論是文學、哲學、歷史、美術、音樂、體育，還是政治、經(jīng)濟、軍事等，都有著長久的歷史。而這些文化深處有著源源不斷的養(yǎng)分，值得電視攝像藝術表達方式去借用、發(fā)展，甚至融入其中，獲得新生。和前面所說挖掘本土特色扎根中華文化土壤之中有所不同，這里強調(diào)的是學科之間的融合。每一門成熟或正走向成熟的學科都有一整套趨向完善的體系，電視攝像應該兼容并包，才能彌補自身的短處，不斷拓寬挖深視野。也只有這樣，電視攝像的藝術表達方式有了新的著眼點，才能有目標、不問不亂地發(fā)展，獲得重生。

五、結語

隨著時代的發(fā)展，電視藝術在不斷變化，人們越來越喜歡電視節(jié)目。到目前為止，電視節(jié)目已成為豐富人們業(yè)余生活和減輕人們工作壓力的重要手段。因此，電視攝像機已成為電視節(jié)目的重要組成部分。電視攝像技術的發(fā)展現(xiàn)已從專業(yè)技術擴展到藝術。在藝術性的范疇中，藝術的表達比掌握電視圖像拍攝技巧更重要。與此同時，電視攝像機對藝術的捕捉也需要技術的采集。只有這樣，電視節(jié)目的拍攝才能具有藝術性。因此，如果我們要在電視攝像機的發(fā)展方面取得很大進步，就必須探索電視攝像機的藝術表現(xiàn)和創(chuàng)新策略，只有這樣，我們才能提高電視節(jié)目的性能。

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