摘? 要：在中國古代繪畫史上有一群身份特殊的人，他們坐擁著江山，主動或被動地接受其特殊地位所帶來的榮華富貴或戎馬征戰(zhàn)。然而，除了在政治方面的表現(xiàn)，在繪畫藝術(shù)道路上人們也驚訝地可以尋覓到他們的蹤影。在賦予的皇室重任外，閑暇之余，這些看似“不務(wù)正業(yè)”的皇帝們在繪畫上也大放異彩，同眾多文人畫家或職業(yè)畫家一樣，為歷史留下濃墨重彩的一筆。

關(guān)鍵詞： 古代皇室;宮廷藝術(shù);繪畫

一、在繪畫史上曇花一現(xiàn)的皇帝們

曹髦是三國時期曹操的曾孫以及曹丕之孫。這個即位時年僅十四歲卻已經(jīng)“才同陳思，武類太祖”的少年，雙手接過在風(fēng)雨中搖搖欲墜的江山。稚氣未脫的曹髦在即位后就卷入政治的血腥風(fēng)雨中，成為司馬家族一步步吞食皇權(quán)的傀儡，但是剛毅凜然的少年并沒有選擇像寄生蟲一樣依附在司馬家族手下。那個大雨滂沱的夜晚，即使在明知寡不敵眾的情況下，曹髦仍然提著劍、無所顧忌地直面司馬昭。他所要做的并非是明知會失敗的無謂犧牲，而是將司馬昭永遠地釘在弒君的恥辱柱上，這是這位少年最后的放手一搏?？部蓝嚯y卻多才多藝的皇帝在短暫的生命結(jié)束后，史冊或許并未給他留下較多的言語描繪。但是他的畫作《祖二疏圖》《盜跖圖》《新豐放雞犬圖》等卻被遺留下來，成為我們了解他的另一扇窗口。英年早逝的皇帝曹髦，如果不是背負著特殊的歷史使命和擁有剛毅壯烈的性格而過早地離世，或許會給我們留下更多的佳作。

經(jīng)過歲月變遷，到了五代十國時期，南唐后主李煜似乎正經(jīng)歷著和曹髦一樣的悲慘命運。身為第六子的李煜本來可以擺脫接手皇權(quán)的安排，和姬妾風(fēng)花雪月地瀟灑過余生，飲酒作詩，好不快活。但是造化弄人，前面五個哥哥相繼離世，李煜被迫成為太子按部就班地接受無法擺脫的皇室命運，他的悲慘在承擔(dān)難以推卸的責(zé)任后便真正地開始了。在即位之前，南唐已經(jīng)開始在無法挽回的趨勢下衰落，數(shù)年過后，李煜最終難逃大好江山被奪去的命運。一代君王經(jīng)歷改朝換代后成為難以抬頭的階下囚，唯有終日借酒消愁，過著寄人籬下的生活。有時借著酒勁，憑著詞曲一發(fā)心中的憤懣和痛不欲生。怕是“小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中”也道不盡李煜的心中苦楚。最終七夕節(jié)那杯了卻余生的毒酒，消散了苦不堪言的哀愁。這個苦難又多情的人，如果沒有皇室這個無情的枷鎖桎梏一生，又該是多么瀟灑暢快。他的一生雖難以擺脫曲折的命運，但隨之帶來的也是富有情感溫度的曲詞，讓人銘記于心，口口相傳?？上г诶L畫方面沒有作品流傳下來，在簡介李煜時僅僅用“善繪畫”一筆帶過。

這兩位多才卻遭遇無情命運安排的皇帝，草草地過完了一生。但是，他們在曇花一瞬間所留下的美麗無疑是永恒的，正所謂“絕代才子真絕代，薄命君王不薄命?！?/p>

二、在繪畫史上成就斐然的皇帝們

曹髦年僅二十歲就剛烈地為國獻身。李煜身為天之驕子，卻荒廢朝政，最終成為亡國之君，但不可否認其在詞曲方面的大有作為。歷史仿佛總是驚人的相似，改朝換代后即位的宋徽宗趙佶和多年前的李煜一樣，背負著肩上的重任卻沉迷于風(fēng)雅之事。甚至有野史記載，趙佶就是李煜的轉(zhuǎn)世，因為他們的命運太過于相似。宋朝在走到宋徽宗這里時最終由于其昏庸無能而導(dǎo)致民不聊生，江山易主。相反，由于宋徽宗趙佶個人的興趣愛好推動了整個繪畫史向前發(fā)展，使在位期間的繪畫藝術(shù)達到了史上的創(chuàng)作高峰。

宋徽宗個人的成長和當(dāng)時的社會環(huán)境息息相關(guān)。他的繪畫興趣并不是先天養(yǎng)成的，而是由當(dāng)時的社會環(huán)境所決定的。歷任的宋朝皇帝中沒有一個不對繪畫詩詞感興趣。朝廷從民間廣羅畫師，征集優(yōu)秀的字畫，甚至沿襲了前代傳統(tǒng)，專門設(shè)立翰林圖畫院作為培養(yǎng)優(yōu)秀畫師的場所。當(dāng)權(quán)者的這種興趣愛好也在當(dāng)時整個社會上形成了附庸風(fēng)雅的風(fēng)氣。從平民百姓到文人墨客，追求藝術(shù)的現(xiàn)象已經(jīng)蔚然成風(fēng)。到了宋徽宗時期，趙佶對繪畫的熱愛已經(jīng)到了一種近乎癡迷的狀態(tài)，畫院經(jīng)其干預(yù)后也實行了規(guī)范化的嚴格管理，采用了標準的考試制度來選拔繪畫人才，根據(jù)畫家技藝的優(yōu)劣明確劃分等級。這些舉措無疑與宋徽宗對繪畫的密切關(guān)注有關(guān)。此外，即位之初的宋徽宗面對的是岌岌可危的國土，再加上自己對朝中政事的無能為力和束手無策，或許貪圖安逸的他只能用書畫來粉飾太平，聊以自慰。

首先是延續(xù)前代傳統(tǒng)又加以改革的畫院，讓當(dāng)時的民間畫師有了較好的落腳點。經(jīng)過考試層層選拔的畫師們無不擁有精湛的畫技，作品達到形似的絕妙境界?！耙圆环虑叭?，而物之情態(tài)形色，俱若自然，筆韻高簡為工?！彼麄兎蠲枥L宮廷的各種活動，或者在寺廟上描繪宗教壁畫，又或是由皇帝命題，作裝飾玩樂的冊頁小品。宮廷畫師的作品必然要符合宮廷貴族的審美喜好，沿襲五代時期黃筌的精細、工整、富麗的畫風(fēng)無疑較好地迎合了當(dāng)時的審美趣味，這也足以解釋花鳥畫在宋朝時期如此繁榮興盛、受到畫家追捧的原因。一些優(yōu)秀的畫家在那個豐饒的土地上大肆展現(xiàn)自己的才華，張擇端、李唐等都是那個時代的代言人。并且考試選拔大都由古詩命題，考察畫家的意境拓展能力和文化修養(yǎng)，以不落俗套、構(gòu)思巧妙為選拔的另一大特色。比如當(dāng)時的一道考題：踏花歸去馬蹄香，第一名錄用者僅僅畫幾只蝴蝶在馬蹄周邊翩翩飛舞取代傳統(tǒng)思維的繁花滿枝就足以將詩句所刻畫的意境表現(xiàn)出來。如何在畫面中變現(xiàn)詩句中的“香”字成為了構(gòu)思的關(guān)鍵點，畫家的畫面表達能力因為這種考試選拔也得到了較大的提升。它為中國美術(shù)走向全面成熟提供了良好的契機，它結(jié)束了繪畫藝術(shù)在過去只在民間傳承的狀況，對民間繪畫的傳承起到修正、補充、完善的作用，開創(chuàng)了中國高等美術(shù)教育的先河，首創(chuàng)了系統(tǒng)、健全的美術(shù)教育制度[1]。

通過史料記載的宋徽宗和畫院畫家的一些有趣軼事，我們也可以了解到宋徽宗對于繪畫的高標準和嚴要求，明白宋徽宗能夠在歷代皇帝中脫穎而出的原因。南宋鄧椿《畫繼》中記載：宣和殿前植荔枝，既結(jié)實，喜動天顏。偶孔雀在其下，亟召畫院眾史令圖之。各極其思，華彩燦然，但孔雀欲升藤墩，先舉右腳。上曰：“未也?！北娛枫等荒獪y。后數(shù)日，再呼問之，不知所對，則降旨曰：“孔雀登高，必先舉左?！北娛否敺?。另一則故事同樣記載了宋徽宗獎賞了畫月季的少年，因其注意到花的花蕊和葉子因為四時朝暮的不同而呈現(xiàn)出不同的姿態(tài)。身為高高在上的當(dāng)權(quán)者卻能夠懂得這些動植物之間的細微變化，如果不是對繪畫的絕對熱愛，又怎么能夠明白這些一花一草之間的生長變化所帶來的自然之趣？正是宋徽宗對于繪畫的這種超出常人的絕對關(guān)注和熱愛，引領(lǐng)了當(dāng)時繪畫的整體走向。后來便形成了對于事物嚴謹寫實又充滿詩意的“宣和體”畫風(fēng)。

但是畫院在另一方面又存在著弊端，因為當(dāng)時的畫院畫家主要是為皇室服務(wù)，這就導(dǎo)致在創(chuàng)作的過程中受到固定題材和風(fēng)格的限制。為了符合當(dāng)權(quán)者的喜愛而較難有個人自由的發(fā)揮，有一些畫家因為不滿這種框架式的作畫方式而毅然決然地離開宮廷畫院。同時，社會上對于藝術(shù)收藏品的狂熱追求也間接地導(dǎo)致勞民傷財。本來就不穩(wěn)固的江山到最后交與他人之手，和宋徽宗沉醉于繪畫書法也撇不開關(guān)系。

除了畫院的設(shè)立外，宋徽宗在藝術(shù)史上的成就還得提到其獨特的書法字體“瘦金體”以及主持編纂的史論類書籍《宣和畫譜》《宣和書譜》。宋徽宗初學(xué)黃庭堅，又吸取唐朝時期褚遂良的書法筆勢，在其基礎(chǔ)上加以改進，創(chuàng)造了這種爽勁有力、瘦硬靈動的瘦金體。他能夠在時代的大背景下，吸取前輩的優(yōu)勢，獨辟蹊徑開創(chuàng)屬于自己獨特風(fēng)格的字體。像顏真卿、懷素、王羲之先輩那樣為書法開天辟地，可見其功力深厚?！盾饺劐\雞圖》（如圖1）是融合宋徽宗多種才情的代表作。我們可以從畫面中見到他這種工整細膩的寫生畫風(fēng)配上爽利遒勁的書法題寫的五言律詩，歷代帝王恐無人能有如此成就。但據(jù)史實推斷，這種極具“宣和”特點的畫作可能出自宮廷畫家而由皇帝代筆。其主持編纂的《宣和畫譜》和《宣和書譜》體例完備，將當(dāng)時朝廷中的收藏品分門別類地進行歸納總結(jié)，為今天的我們研究古代的藝術(shù)提供較好的佐證。宋徽宗的時代是詩書畫印一體的時代。關(guān)于藝術(shù)的一切都在那個時代得到足夠的空間蓬勃發(fā)展，可惜最后江山覆滅，凄慘而死。最后也只能讓眾生感嘆：“宋徽宗諸事皆能，獨不能為君耳?！?/p>

歷史的車輪向前滾動，朝代更迭變換。宋朝被金所滅，隨之而建立的元朝實行中央集權(quán)管理制度。最初在繪畫領(lǐng)域也沿襲前代富麗堂皇、工整細膩的花鳥畫較少推陳出新。直到明宣宗朱瞻基的出現(xiàn)，最終打破了繪畫藝術(shù)界的僵局。首先朱瞻基與前面幾位皇帝的不同之處在于其在政治上實行較為有效的治理政策，在位期間關(guān)心國家大事，并沒有因為個人的喜好讓國家陷入如履薄冰的危險境地。從宮廷畫師描繪的《朱瞻基行樂圖》可以看到蹴鞠、馬球等活動場面，我們可以了解到他對當(dāng)時的體育活動起到了一定的推廣作用。但是與此并駕齊驅(qū)的是他在繪畫方面的作為?！稛o聲詩史》謂宣宗：“尤精于繪事，凡山水人物花竹翎毛，無不臻妙。”可見其繪畫所涉獵范圍之廣，技藝之高超。

明宣宗更加難能可貴的地方在于雖然身居高位，卻沒有一味地像黃筌、趙佶那樣主要描繪珍禽異獸，追求看似符合宮廷身份喜好的工筆花鳥畫，而是對民間那些充滿著自然之趣的花花草草情有獨鐘。自然靈動、樸實親切，你或許難以相信這些是可以用來形容出自皇帝之手畫作的贊美詞。他的繪畫融入了自己的思想與情感，寫意風(fēng)格也更適合描繪他心中所愛的自然之趣。至今為人稱道的作品莫過于《苦瓜鼠圖卷》（如圖2），朱瞻基也是歷史上第一位將老鼠納入創(chuàng)作當(dāng)中的畫家。這個歷來人人喊打、令人厭惡的形象在他的筆下卻顯得生動可愛。當(dāng)時的朱瞻基初為人父，第一位皇子的誕生無疑讓其龍顏大悅。畫面中這只機敏可愛的老鼠回頭望著已經(jīng)成熟飽滿、快要壓彎藤蔓的苦瓜，垂涎欲滴，畫面活潑有趣，讓人覺得樸實親切。老鼠一胎多子，苦瓜也有很多種子。選取這兩個形象進行描繪無疑寄托了朱瞻基多子多福的愿望。同樣，由于位居高位，他個人的偏愛主導(dǎo)了當(dāng)時繪畫屆的風(fēng)格走向。在他的支持與倡導(dǎo)下，明代院體花鳥畫日趨昌盛，林良脫塵出新，花鳥畫也因此開啟了它的寫意征程[2]。

同前面這些喜好繪畫的皇帝一樣，清朝時期的乾隆也在繪畫上碩果累累，建樹頗豐。恰逢當(dāng)時傳教士來華，在乾隆的見證下，中西方兩種截然不同的繪畫技法相互碰撞、融合，產(chǎn)生了意想不到的效果并譜寫出新的序曲。

三、結(jié)語

翻看卷帙浩繁的歷史，拋開那些消極的因素，我們可以了解到這些身居廟堂之上的當(dāng)權(quán)者們也有著自己的興趣愛好，并取得了或大或小的成就。由于身份地位的影響，他們的喜好間接或直接地影響了當(dāng)時的繪畫主流，從而帶動了整個繪畫史向前推進，這是值得肯定的。另外，這種藝術(shù)上的追求也導(dǎo)致民間興起了繪畫潮流或引發(fā)收藏藝術(shù)品的熱潮。這種旗桿式的引導(dǎo)作用為后世的我們研究歷史和繪畫技術(shù)提供了寶貴的資料，也為中國文化的博大精深添磚加瓦。

參考文獻：

[1]劉金華.“畫學(xué)”考[J].藝術(shù)百家，2010（2）：222-224.

[2]宋揚.淺析朱瞻基的寫意花鳥畫與宮廷寫意思潮的初現(xiàn)[J].大眾文藝（理論），2008（12）：128.

作者簡介：靳小燕，華中師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。