【摘要】：蘇軾身為唐宋八大家之一，其詩隨豪放著稱，但是所包含的內(nèi)容廣闊，風格多樣，具有浪漫主義色彩，為宋詩的發(fā)展開辟了新的道路。例如《江城子·十年生死兩茫茫》所描述的就是蘇軾對亡妻纏綿悱惻的悼念之情，本文針對這一首詩對詩詞本身進行賞析并淺談其中所使用的藝術手法。

【關鍵詞】：蘇軾;詩詞;藝術手法;分析

蘇軾，我國北宋時期的著名的文學家、詩人，他是一位在文學藝術方面具有高超才能和成就的杰出作家。蘇軾因散文成就被列為唐宋八大家之一，進而又被列為“韓柳歐蘇四大家”;他寫的詩歌被尊為“宋詩典范”;他的詞，被稱為“為詞立法”，是公認的豪放派的代表和開創(chuàng)之人?？v觀蘇軾詩詞的特點可以用“從容、豪放、創(chuàng)新、豐富多彩”四個詞概括。蘇軾開創(chuàng)了以詩詞來寫悼亡的先河，《江城子·十年生死兩茫茫》就是文學史上第一首名義上上的悼亡詞，我們結合詩詞內(nèi)容對其做出剖析，分析其運用了何藝術手法。

一、時空對比

本詩的寫作背景正是蘇軾妻子逝世的第十年，蘇軾就任于當時的密州知府，與自己的家鄉(xiāng)千里之隔。蘇軾對于自己的現(xiàn)狀十分感嘆，對于外遷無可奈何，同時自己又身在異鄉(xiāng)，對于家鄉(xiāng)的思想之情無語言表，這時對于自己亡妻的懷念之情猶如詩中所寫“這次第，怎一個愁字了得?！痹娙饲擅畹牟捎昧藭r間的對比，將自己現(xiàn)在的悲慘經(jīng)歷與十年前的美好幸福的生活相比，突出現(xiàn)在自己的境遇;空間上的對比，詩人采用的是自己當前所就任的地方和有千里之隔的家鄉(xiāng)作對比。以上時間和空間上的所跨越的還不算什么，真正跨越的是詩中所描繪的“生死兩茫?！?，蘇軾與自己的愛妻陰陽相隔，思念卻不能相見，只能在夢中相見，來慰籍相思之苦，表達出詩人對自己亡妻的強烈的思念之情。

二、虛實結合

本詩還采用了虛實的手法來描繪對詩人對亡妻深切的思念之情，虛虛實實，相得益彰。在上片描寫到“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”，兩人一生一死，陰陽相隔十年之久，音訊渺茫，蘇軾不想讓自己去思念亡妻，但是卻久久難以忘懷，表達了蘇軾對亡妻深沉的愛，“無處話凄涼”表明蘇軾沒有地方去傾訴心中的凄涼，生活凄凄慘慘，十分不如意，而“縱使相逢應不識，塵滿面，鬢微霜”即使我們兩個再次相逢，你也認不出我了，因為我已經(jīng)灰塵滿面，兩鬢如霜。夢境與現(xiàn)實相交，突出了詩人在妻子離開后的滿腔悲憤，以及詩人想念妻子的悲痛。對于上片采用的還是虛實結合的手法，到了下片才真正開始記夢，如夢回到千里之外的家鄉(xiāng)，哪里有自己魂牽夢繞一如當初年輕的妻子，在窗邊的梳妝臺上梳妝打扮，兩人相視一笑，相顧無言，沒有想象中的轟轟烈烈，盡情宣泄，反而是“平平淡淡”的隱忍，此時無聲勝有聲啊。

詩中蘇軾所虛構了一個虛幻的夢境，讓現(xiàn)實當中的不如意在夢中都得到解決，在夢中的蘇軾還是當年的那個在家鄉(xiāng)和自己妻子郎情妾意，但是現(xiàn)實的生活蘇軾遠在他鄉(xiāng)，仕途迷茫，自己的愛妻也離開數(shù)十年了，生活凄慘悲涼，引人傷感。最后的“明月夜，短松岡”，又重回現(xiàn)實，回憶起葬在故鄉(xiāng)的妻子。夢境雖然是虛幻的，但是蘇軾在夢境中對妻子的感情是真實的，隨著夢境與現(xiàn)實的切換，蘇軾對妻子的感情只能說是更上一層樓，相思卻不得見真的是世上一大苦事。

三、分合頓挫

“十年生死兩茫茫”描述兩人的陰陽相隔，就是分?！安凰剂?，自難忘”就是合，分分合合抑揚頓挫，使詩詞具有濃烈的情感色彩。千里孤墳，無處話凄涼，說明蘇軾的妻子所葬之地和目前蘇軾就任的密州相隔千里，千里之外，妻子自己孤零零的孑然一身，冷冷清清，同時“無處話凄涼”還表現(xiàn)出來人到中年仕途迷茫，潦倒失意十分悲涼?！翱v使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜”好似在向自己的亡妻傾訴自己的悲慘境地，自己現(xiàn)在經(jīng)歷了這些遭遇已經(jīng)兩鬢微白，即使我們相遇了你也可能認不出來了，更何況我們現(xiàn)在陰陽兩隔，再次重逢只是蘇軾的幻想?！翱v使”這一詞表現(xiàn)出來，夫妻雙方分合是感情的發(fā)展更上一層樓，之后表明即使再次相逢卻不能相認，遠比不能相逢更加讓人難過，情感的起伏波動也更大。

四、敘述白描和細節(jié)

“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，相顧無言，唯有淚千行?！泵鑼憙扇讼嘁姇r的場景，記錄著兩人過去美好生活，表達兩人過去真摯的愛情，同時與現(xiàn)在悲慘的境遇形成對比。這首詞所蘊含的感情十分深，蘇軾對自己的亡妻念念不忘?！靶∠洗?，正梳妝”這樣的細節(jié)描寫來描述蘇軾亡妻的美麗容貌，以及蘇軾對妻子的想念之情有多執(zhí)著。”明月夜，短松岡“描寫的時蘇軾當年想念妻子的地方，就在明月的夜晚矮松的山岡，如此凄涼，冷清的描寫，詩人當時的情感應是如何的寂寥悲痛，此情此景未免不讓人肝腸寸斷，這種借景抒情的表達手法，更時讓讀者感同身受。

五、銜接自然

詩詞在上片描寫了詩人對亡妻的思念之情，下片則描述了蘇軾因為思念過度，相思如夢，一切順理成章。上下片銜接過度自然，巧妙的借助了“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)”作為轉(zhuǎn)折點，從而描寫詩人進入夢境的故事。夫妻兩人陰陽相隔，不得相見，只能借助夢境突破時間空間的界限再次相見于夢境，使原本不可能的事情變?yōu)榭赡?。一個“忽”寫出了在夢中與自己亡妻見面十分簡單，過往的數(shù)十年蘇軾在距離自己家鄉(xiāng)一千多公里的密州就職，現(xiàn)在突然簡單的回到了家鄉(xiāng)，還看到日日思念的妻子，這種不切實際的事情也只有在夢中才能發(fā)生。

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作者簡介：任旭娟，女，1970.12，漢族，湖南岳陽，本科，副教授，研究方向：漢語言文學