王寶明

記得第一次見(jiàn)到鐘真的畫(huà)是在上世紀(jì)末的二仙庵古玩市場(chǎng)，雖然當(dāng)時(shí)人頭攢動(dòng)，參與交易的人很多，但我還是在一個(gè)不起眼的攤位見(jiàn)到了一件荷花圖，吸引我眼球的是荷葉上晶瑩剔透的水珠，被畫(huà)家表現(xiàn)得淋漓盡致，讓我嘆為觀止。落款作者是鐘真，旁邊的朋友說(shuō)不熟悉，但這個(gè)名字已經(jīng)印在我腦海里了。

鐘真為人耿介、隨性，是典型的藝術(shù)家性格。他是我所認(rèn)識(shí)的畫(huà)家中為數(shù)不多的沒(méi)有耀眼的社會(huì)光環(huán)，而只靠自己的作品來(lái)說(shuō)話的畫(huà)家。他對(duì)自己鐘愛(ài)的繪畫(huà)藝術(shù)是一種癡迷的狀態(tài)。不久前我們?nèi)ザ朊忌綄?xiě)生，晚上分手時(shí)已近半夜，一早起來(lái)他居然又畫(huà)了一張工筆麻雀，說(shuō)是睡不著，在床上連夜畫(huà)的。朋友說(shuō)他畫(huà)得很細(xì)致，我愿意用另一個(gè)更準(zhǔn)確的詞，應(yīng)說(shuō)是：精微。

鐘真喜歡選取默默無(wú)聞的花草鳥(niǎo)類作為自己的繪畫(huà)題材來(lái)表現(xiàn)，而他對(duì)花草鳥(niǎo)類局部的細(xì)微描摹，也不能不讓我耐心揣摩，對(duì)這些習(xí)以為常的美，他有著怎樣獨(dú)到的感受。仿佛他的眼睛是放大鏡、顯微鏡，能夠看見(jiàn)我們看不見(jiàn)、看不清的，或者是花草有靈，在愛(ài)它們的人面前，特意展示了風(fēng) 采。荷花上的露珠、羽毛下的那一絲交疊——一般人往往視而不見(jiàn)，而鐘真卻是明察秋毫！

鐘真幼承家學(xué)、酷愛(ài)繪畫(huà)，早年師承李星武先生、黃純堯先生，臺(tái)灣畫(huà)家詹明涼先生。其作品既注重表現(xiàn)出中國(guó)古典詩(shī)詞的含蓄、優(yōu)雅意境，又注重借鑒西畫(huà)的色彩、光感與構(gòu)成效果。特別是跟隨秦天柱老師學(xué)習(xí)以來(lái)，他在筆墨構(gòu)成和畫(huà)面對(duì)比的運(yùn)用上有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，其近作或花或竹，或蜻或雀，有古雅之風(fēng)，得平淡之趣，整體追求簡(jiǎn)逸而淡遠(yuǎn)，有一份若不經(jīng)世的清澈在里邊，而作為畫(huà)眼的小生靈細(xì)致處依舊表現(xiàn)的秋毫畢現(xiàn)，對(duì)比更加強(qiáng)烈，讓人眼前一亮。

清人鄒桂云：“用意、用筆、用色，一一生動(dòng)，方可謂之寫(xiě)生。”鐘真能外師造化而中得心源，不以做照相機(jī)為能事，見(jiàn)識(shí)已過(guò)許多工筆畫(huà)家一籌。不由想起第十二屆全國(guó)美術(shù)作品展中國(guó)畫(huà)展在天津舉辦后，爭(zhēng)議不斷。一是作品一味求大，而且寫(xiě)意畫(huà)太少，水平低;二是工筆畫(huà)制作性嚴(yán)重，而且一看就能看出是某某樣式，作者自己的靈性發(fā)揮得較少。

什么是中國(guó)畫(huà)最本質(zhì)的東西，當(dāng)我們靜下來(lái)認(rèn)真反照自己的時(shí)候，會(huì)徹悟許多。最終還是筆墨二字，難怪畫(huà)家朱新建以前講，他特想被抓去坐兩年牢，那樣就可以專心把筆墨問(wèn)題解決掉。真正把筆墨問(wèn)題解決了，畫(huà)什么就是小事情了，畫(huà)也就真正地寬暢了。

清金圣嘆曾在《魚(yú)庭聞貫》中寫(xiě)到：“人看花，花看人。人看花，人到花里去;花看人，花到人里來(lái)?！痹恼舱f(shuō)：“有氣則有勢(shì)，有識(shí)則有度，有情則有韻，有趣則有味。”鐘真的作品各盡其變，不因工而硬，不因細(xì)而膩，不因色而艷，不因彩而麗，有鏤精刻骨之妙，無(wú)扭捏作態(tài)之俗。假以時(shí)日，又會(huì)有怎樣的精彩呢？

讓我們共同期待！