唐思敏

在改革開放取得重大成就的今天，不僅使包括川劇在內的中華戲曲人才的根脈得到了新的傳承，更彰顯出了新時代戲曲文化“創(chuàng)造性發(fā)展，創(chuàng)新性轉化”的矚目風采。成都市川劇研究院的虞佳驚艷于當下川劇舞臺，是眾多的戲曲人才靚麗新時代的代表人物中出眾者之一。真道是“巴山秀新枝，蜀水育芙蓉?！?/p>

虞佳，女，1985年生，四川鹽亭人。2000年至2003年，就讀于川劇最高學府的四川省川劇學校，得到了“科班式”的功、技、戲、藝、文的扎實磨礪。她天資聰慧，形象俊俏，勤苦努力，顯露出她發(fā)展提升的大好藝術前景。2006年進入了有“戲窩子”美譽的成都市川劇研究院，成為一名有藝術潛力的優(yōu)秀演員。2008年至2010年，進入了四川省藝術職業(yè)學院大專班繼續(xù)深造。她靜下心來學習，專下意來鉆研，敏悟中去進取，不斷積累，錦上添花，心無旁騖，快馬加鞭，使她在踏實和優(yōu)勢中成長、成才，藝術的亮色紛紛不斷。

戲曲演員，不僅是教出來的，學岀來的，唱出來的，更是在舞臺上用戲“泡”岀來的，使自己積累的一切在臺上開花、結果、出采。最值得慶幸的是，在虞佳的藝旅生涯中，進入了成都市川劇研究院，劇院繼承和發(fā)展了有上百年歷史“三慶會”的藝術根脈，是長期釀造岀來的藝術文化熱土。歷代川劇的藝術先賢輩出，解放后尤其改革開放的新時代，演員陣容層級分明，“梯形構建”強勢優(yōu)化，有首屆中國戲劇“梅花獎”獲得者曉艇，有“二度梅”獲得者劉蕓、陳巧茹，也有“梅花獎”獲得者孫普協(xié)、劉萍、孫勇波、王玉梅、王超，構成了“梅花獎團隊”，他們用各自的出色的演出優(yōu)化著、光照著舞臺。虞佳便是在這樣一個有著優(yōu)良的藝術生態(tài)環(huán)境中滋潤著、發(fā)展著、成長著。虞佳是一個沉穩(wěn)而奮進的有心之人，她在逐漸成熟的發(fā)展中，或細步小跑，或長足進步，或以他人演出為鑒，或以自己敏悟為得。她令人刮目相看的藝術成就，得到了業(yè)內人士的由衷期許與觀眾的點贊首肯。

這是雷音院長等領導班子一直堅持的藝術理念，劇目演出狀態(tài)，往往影響著一種劇種、一個演出院團的存在景況，一個演員能演、善演、美演劇目的數(shù)量和水準，便決定著這個演員“藝術血管”中的分量和顏值，歷史、觀眾、時代都關注這一點。虞佳有多而好的上演劇目，從她“三十而立”的這個藝術佳好齡段上來審視，她是優(yōu)秀的，更是強勢的，有后續(xù)力的。她已是國家二級演員，臺柱之一，演出頻率高，已有自己的觀眾群。她工閨門、青衣、花旦等多個行當，善演的折戲有《武松殺嫂》《訪友》《劈棺》《打餅》《刺目勸學》《放裴》《斬經堂》《坐宮》《傳琴斬考》等，大戲有《白蛇傳》《目連之母》《武則天與上官婉兒》《死水微瀾》《塵埃落定》《野鶴灘》《傳說陳麻婆》等。從優(yōu)秀的傳統(tǒng)戲到新編的現(xiàn)代戲，虞佳創(chuàng)造的各種人物和舞臺藝術水準，既豐富多彩又藝術上乘，她是現(xiàn)在川劇舞臺旦角行當中當之無愧的姣姣者。

成都市川劇研究院，一直有著“以老助新”“以強扶優(yōu)”的傳、幫、帶的藝術文化基因。虞佳在劇院這樣優(yōu)好的“天時、地利、人和”中得到了得天獨厚的藝術潤養(yǎng)和內功力的釀造蘊藉。眾人拾柴火焰高，在舞臺上與虞佳合作演出的有眾多藝術重量級的川劇名家，如曉艇、陳巧茹、孫普協(xié)、王玉梅、王超、崔光麗等國家一級演員，以及演出“一人多面”的名家蔡少波，使得虞佳有了潛移默化的進步。良好的藝術生態(tài)環(huán)境是出優(yōu)秀人才的藝術搖籃，虞佳就是這樣典型的代表人物之一。

在舞臺的實踐和優(yōu)好的藝術環(huán)境深度薰陶下，在自己體悟自己、自己優(yōu)化自己、自己打造自己的不斷進程中，虞佳已開始逐漸呈現(xiàn)了以婉約明麗為主的川劇旦行的個性特色和演出風范。從人物、劇情出發(fā)她也有著舞臺表現(xiàn)的藝術爆發(fā)力和灑爽脆勁，二者互動著兼容著。虞佳的唱腔甜潤而婉轉，細膩而清晰，深情飽滿而分寸有度，藝恣多采而中規(guī)中矩，酣暢表現(xiàn)而無賣弄之嫌，給人一種持重大方的成熟感和審美性。她傾力展現(xiàn)聲腔功力和表演藝術，與劇情、與人物融合為“一棵菜”。這跟她得到國家“非遺”傳承人及傳承先進工作者陳巧茹的教誨和川劇名家郭存筠的幫助是分不開的，是她藝術實踐有益的助力。在川劇《塵埃落定》中她扮演了反差極大、個性極為鮮明的女奴卓瑪和奴隸主的驕女——一身“洋氣”性格乖張的塔娜。這說明虞佳有很強的藝術可塑性和創(chuàng)造不同人物的藝術實力。在川劇《目連之母》中，陳巧茹演前半場，虞佳演后半場。這對虞佳來說是個“難活兒”。陳巧茹在前半場演出的效果非常火爆，掌聲不斷，一般人不敢去接這“燙手”的繼后演出。但虞佳心中有數(shù)，展現(xiàn)了陳巧茹以前成功演出的技藝風貌。果然，虞佳演出順暢，十分完好。陳巧茹的“傳”，虞佳的“承”，互為因果，成就顯著，給人們留下鮮明、深刻、難忘的印象。

成都市川劇研究院是多年來各類劇目獲得眾多不同獎項的“藝術大戶”，出戲出人相得益彰。比如著名劇作家徐棻以“故事新編”的方式，把八百多年前的傳統(tǒng)戲《目連傳》，另寫了一個現(xiàn)代版的川劇《目連之母》，化腐朽為神奇。徐棻以幽默、機趣的細節(jié)，妙趣生動的語言，鮮明的四川文化特色，用戲劇性的人間故事和鬼域的幻覺世界，演繹了非常態(tài)化的母子親情與真摯愛情。戲有著世間煙火的人情況味，又有著奇特哲理的鬼怪故事。徐棻是編劇、藝術指導，戲曲名導謝平安是導演，復排導演是陳巧茹，作曲配器是名家王文訓等。編、導、音等整個演出團隊陣容強大，對演出藝術要求很高。劉氏四娘是全劇的中心人物，故事大起大落，情節(jié)離奇陡轉，佛事與世情的矛盾，真情喚醒與面對真實的沖突，從人間傅家主婦到地獄的“鬼犯”，這對劉氏四娘的扮演者虞佳，是一個演出功力的全面展示與考驗。虞佳調用了平時所學、所知、所能、所長，做了多維度的展示，令人眼前一亮，首肯有加。唱，有聽頭;表演，有看頭;動，有動夫;舞，有精彩。在“戲眼”上傾力，在展現(xiàn)上用心，在人物上創(chuàng)造，在把控上拿掐，在藝術上營建，在特技“打叉”上配合默契，絲絲入扣，一氣呵成。全劇既搖曳多恣，又多色調亮眼，構建多方位的觀賞定位。這也展示了虞佳的唱、念、做、舞，手、眼、身、法、步的扎實基本功，舞臺化用的幾乎是一個戲曲演員的全套本領，呈現(xiàn)出了令人賞心悅目的舞臺演出。虞佳又一次生動地顯示了“戲曲以演員為中心”的綜合藝術，劇院是出優(yōu)秀人才的藝術融爐。

蒼天不負有心人。2019年，在中國文學藝術界聯(lián)合會、中國戲劇家協(xié)會、廣西壯族自治區(qū)人民政府主辦的第29屆中國戲劇梅花獎的舞臺上，虞佳憑借《目連之母》獲得評委一致認可，獲得“梅花獎”。這也是繼2013年王超、劉露獲得第26屆中國戲劇梅花獎之后，四川省戲劇演員再次榮獲這一中國戲劇表演藝術最高獎?！啊赌窟B之母》成就了我，我會一如既往，踏踏實實地學戲?！庇菁讶雵坊í労?，給自己的老師發(fā)了這樣一條微信。她接下來安排的工作很多，但并沒有特別想過得獎后要做些什么。“梅花獎是對我從學戲到現(xiàn)在十多年努力的一個肯定，但我目前沒有想到我拿到獎要怎么樣，我才三十多歲，資歷尚淺。院里還有很多比我小的青年演員，我應該繼續(xù)學戲和演出，更加嚴格的要求自己，給大家做表率?！?/p>

奮斗就是幸福，耕耘就有收獲。踏實穩(wěn)健不斷創(chuàng)造活力的虞佳，正在一步一步繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，振興著川劇，繁榮著美好的藝術明天。虞佳，好樣的！