羅繢沅

無(wú)須諱言，蕭二的畫有著一種自己的面貌。他好像努力著不閉關(guān)自守不鸚鵡學(xué)舌不作繭自縛不緣木求魚，而讓自己的一管素毫在自己設(shè)定的語(yǔ)境中信步由韁。他撇開(kāi)別人的視網(wǎng)膜，用自己的眼光與心懷去觀察體悟自然與世界，并以一種繪畫式的理解把這種理念植入他的畫作中。

他的畫有著明顯的構(gòu)成意識(shí)，常以一種賦于表現(xiàn)的語(yǔ)言讓手中的筆墨顯示出旺盛的生命力。無(wú)論從能指或所指去看，在他的筆下，筆墨都不只是手段，同時(shí)也是畫面的構(gòu)成要素。無(wú)論被疏離出的意蘊(yùn)還是被純化了的符號(hào)都試圖打破固有的趣味，用意象互通的關(guān)聯(lián)或撞擊重構(gòu)出新的意義，從而演繹出一種現(xiàn)代的氣息。他也在乎那些傳統(tǒng)的符號(hào)，無(wú)論漢磚石鼓瓦當(dāng)都隨時(shí)被他選擇入畫，亦常在風(fēng)檣陣馬中讓長(zhǎng)長(zhǎng)的題寫形成某種圖形，或挪用其它的繪畫元素來(lái)分割、組合或左右畫面，使視覺(jué)形式在這里形成一個(gè)個(gè)新的結(jié)合點(diǎn)。

那些從遠(yuǎn)古的圖形與現(xiàn)代觀念中提取的元素，無(wú)疑被他開(kāi)出一個(gè)新的入口，在或簡(jiǎn)約或飽滿或空靈或刻意間透露出一份份既古典又現(xiàn)代的情懷，他將焦點(diǎn)透視與散點(diǎn)透視融合在一起，通過(guò)形式的重組，釋放出文化斷層中被禁錮的內(nèi)心和被遮蔽的角落，始讓自己的畫作散發(fā)出一股股特有的清新。

同時(shí)，他也堅(jiān)守著傳統(tǒng)筆墨，以自己的方式自得于一方。筆墨取決于天賦、才情與修養(yǎng)，是畫家個(gè)性品質(zhì)的再現(xiàn)。你相信不相信，筆都是一個(gè)連接著心的東西，你的瀟灑篤定癡情激蕩猶豫平穩(wěn)都會(huì)留在紙面上。

蕭二的用筆中似有一股古篆、魏碑與摹印的殘意，可見(jiàn)出他在秦簡(jiǎn)漢隸、魏晉遺風(fēng)中下過(guò)一番功夫。繪畫不可能脫離線條、色彩、筆墨這些表達(dá)的母體，浮華的技巧與大巧若愚的追求至來(lái)都是涇渭分明的，在他的畫作中，卻不難見(jiàn)出筆墨的精致就是他追尋的理想。他敢于撞水撞粉，在以水沖墨或以水沖色中，把水與墨、水與色的自然滲化的意趣玩得風(fēng)生水起。甚至，他也會(huì)積墨積色，把山水畫的技法接轉(zhuǎn)到花鳥畫的圖式構(gòu)成中來(lái)，暈化出厚重的肌理，以傳達(dá)出更多的傳統(tǒng)意味。

蕭二的筆墨總是服膺著主題，他的趣味同時(shí)伸展在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的兩個(gè)方向上。不時(shí)，他會(huì)用慵懶的筆調(diào)去畫慵懶的情調(diào)，那淡墨的回旋與復(fù)沓，讓春眠中的女人體在線的纏綿中似乎更加繾綣。不時(shí)，他會(huì)奉出一幅飽滿的畫圖，沿襲著慣用的直線分割，間以交錯(cuò)的筆墨隱潛出一番動(dòng)態(tài)，他的畫不是情感的短瞬宣泄，常常如同一枚狀如橄欖的緩釋膠囊，在筆墨的掌控與情感的細(xì)膩釋放間，追索著精神向度上的故鄉(xiāng)。

或許，每一個(gè)藝術(shù)家都是獨(dú)一無(wú)二的。每當(dāng)談起他的畫作時(shí)，他那前傾的姿態(tài)總是伴著手勢(shì)述說(shuō)著所得與所失，述說(shuō)著疑慮與理想，令人感到一種格外的真誠(chéng)。他筆下的馬，可能就是他的自畫像。黃山谷先生云：“四蹄雷電去，一顧馬群空。誰(shuí)能乘此物，超俗駕長(zhǎng)風(fēng)?！痹杆@匹馬在藝途上馳騁得更逍遙，更瀟灑吧！