楊瓊

摘 要：卡米爾·圣—桑是法國(guó)浪漫時(shí)期著名的音樂家，是法國(guó)音樂史上里程碑式的人物。而他于1880年創(chuàng)作得《B小調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》技巧華麗，旋律燦爛而優(yōu)美，充分體現(xiàn)了法國(guó)文化的傳統(tǒng)以及圣桑自己的創(chuàng)作風(fēng)格。下面將由我進(jìn)一步對(duì)該作品的音樂背景、結(jié)構(gòu)以及其中的小提琴技巧進(jìn)行更系統(tǒng)的分析。

關(guān)鍵詞：創(chuàng)作背景;風(fēng)格特征;演奏特點(diǎn)

前言

夏爾·卡米爾·圣-桑，法國(guó)著名作曲家、鋼琴家，一生致力于去發(fā)掘法國(guó)音樂的本土元素，為此他在1871年與布西納一起倡導(dǎo)創(chuàng)辦了之后在法國(guó)以及在整個(gè)歐洲都具有十分大影響力的法國(guó)民族音樂會(huì)。該協(xié)會(huì)可謂是新時(shí)代音樂的搖籃，從福萊、丹第一直到德彪西，其協(xié)會(huì)成員的作品隨著時(shí)間推移變得越發(fā)大膽且越富有法國(guó)人所特有的音樂哲學(xué)。

由于圣桑是學(xué)管風(fēng)琴出身，因此，他的作品結(jié)構(gòu)工整，和聲、配器清晰而又色彩豐富。代表作有《動(dòng)物狂歡節(jié)》、《骷髏之舞》、《引子與回旋》等。

一、作品的創(chuàng)作淵源和創(chuàng)作背景

《B小調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》可以說是圣桑的音樂風(fēng)格的非常好的體現(xiàn)——非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺渲髁x式的音樂結(jié)構(gòu)，可其中卻充滿了浪漫主義的色彩，并且具有十分強(qiáng)的法國(guó)音樂特征。

這部作品是圣桑題獻(xiàn)給當(dāng)時(shí)最著名的小提琴演奏家薩拉薩蒂的兩首小提琴協(xié)奏曲之一，眾所周知，薩拉薩蒂是一位技巧演奏的名家，他自己所創(chuàng)作的作品往往也具有十分強(qiáng)的技巧性，所以，這首作品在高難度之余，顯得十分華美而又精致，而這份華美和精致也正符合了當(dāng)時(shí)法國(guó)民眾對(duì)器樂表演的要求。

二、樂曲風(fēng)格特征

《B小調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》這首作品是奏鳴回旋曲式，旋律優(yōu)美、主題明確、風(fēng)格優(yōu)雅而浪漫，形式嚴(yán)謹(jǐn)而不呆板，絢麗而富有浪漫主義色彩的音樂想象力使之成為音樂歷史上非常杰出代表作品。這首曲子音樂發(fā)展邏輯嚴(yán)密，具有很明顯的法國(guó)人特有的浪漫。

《B小調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》一共分三個(gè)樂章：第一樂章：不太快的快板，奏鳴曲式。G弦上演奏的主題激情而有力，感染力十足。副主題則旋律平和，情感起伏較弱，色彩柔美委婉，與主題形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。技巧性樂段使整個(gè)樂章有較強(qiáng)的對(duì)比，充滿了戲劇性和抒情性。第二樂章：小行板，三部曲式?！扒昂髢刹糠制骄弮?yōu)雅，中部熱情奔放，最后以泛音結(jié)束給人無限遐想，使這個(gè)樂章具備了搖曳多姿的船歌性質(zhì)”。第三樂章：很快的中板-不太快的快板，回旋曲式。先以華麗炫技的和弦作為整首樂章的開頭，隨后進(jìn)入活潑熱情的主題，中間插入的充滿激情或寂靜的部分交替出現(xiàn)，情感色彩變化自由。最后，樂隊(duì)以極為宏偉壯麗的音響結(jié)束。

三、樂曲的演奏特點(diǎn)

本文將對(duì)《B小調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》中的第三樂章演奏方面做一些淺析。這首協(xié)奏曲的第三樂章開始是以一段華麗炫技的引子開始，以中速為宜，氣勢(shì)恢宏，熱情奔放。剛開始的和弦不能太壓弦，不然音色會(huì)有點(diǎn)死，后面的連音不需要非常快但是每個(gè)音都要清晰。樂句間的伴奏運(yùn)用漸強(qiáng)，讓人情緒激昂，給人一種緊張的情緒。

快板部分先以節(jié)奏堅(jiān)定有力的樂隊(duì)伴奏開始，引出獨(dú)奏小提琴充滿力量和動(dòng)力的第一主題。三連音節(jié)奏和切分節(jié)奏賦予了這段音樂果斷的、勢(shì)不可擋的熱情。E弦上的演奏音色高亢嘹亮，需要突出重音。節(jié)奏方面有非常嚴(yán)格要求，每個(gè)音的實(shí)值必須是滿的。接著以浪漫而富有激情的旋律進(jìn)入副主題這是一段熱情，極富有表情的樂段。

在這個(gè)自由而情感豐富的樂章中，音樂的特性漸漸由激昂轉(zhuǎn)為平靜。從這開始旋律轉(zhuǎn)入到G上，色彩明亮。先由樂隊(duì)弦樂演奏悠長(zhǎng)舒緩的旋律，隨后獨(dú)奏接過了這一旋律，音色纖細(xì)、空靈，仿佛進(jìn)行著一段凄婉的對(duì)話。這一段旋律揉弦應(yīng)舒緩柔和，速度不宜過快，否則會(huì)影響這一主題寧靜遼闊韻意境。樂句由弱漸強(qiáng)再由強(qiáng)至弱，但弱的時(shí)候每個(gè)音還是需要非常清晰，音色要繼續(xù)保持著纖細(xì)、空靈，所以在演奏的時(shí)候盡量靠在上半弓，右手運(yùn)弓只需改變弓子力度或改變弓子的速度就可以，不需要通過改變觸弦的方法來改變音色。一直演奏到D段，音樂都保持著一種平和，寧靜，甜美的狀態(tài)。在這里，演奏的時(shí)候要上弓慢走，把弓子留足，揉弦不能太過密集。

隨后連續(xù)的三連音插段應(yīng)該輕盈地奏出。因?yàn)槿B音特別容易趕在前面，所以這里演奏的時(shí)候應(yīng)該注意把握準(zhǔn)節(jié)奏，同時(shí)也應(yīng)該注意音色，弓子在琴弦上的壓力減少一些，要有彈性。

樂章開頭絢麗的和弦再一次出現(xiàn)，引出簡(jiǎn)潔的再現(xiàn)部，繼而在抒情的旋律中加入有力的三連音達(dá)到高潮。主題在這里再次出現(xiàn)，E弦上嘹亮的高音和強(qiáng)有力的節(jié)奏讓人為之亢奮。最后，這段再現(xiàn)的主題以幾個(gè)八分音符收尾。

之前輝煌而蓬勃的贊歌在這里轉(zhuǎn)而成為柔美的抒情旋律，但在銅管樂器有力的襯托下又蘊(yùn)藏著巨大的威力。隨后音樂變得更加靈動(dòng)，速度也逐漸加快。在這里演奏的時(shí)候弓段運(yùn)用稍長(zhǎng)，弓速較快，音樂的線條隨著音高的變化起伏。

樂章中部這段抒情的樂段是在樂章接近尾聲的地方，和之前有了巨大的色差，與前一段的安靜柔美相比，這一段更加熱情、更加堅(jiān)定、更加輝煌。獨(dú)奏與樂隊(duì)交相輝映。

結(jié)束的部分是第二部分的再現(xiàn)，在每組三連音上都突出第一個(gè)音，雖然在E弦上，聲音也是寬厚嘹亮的。最后結(jié)尾的部分在左手上非常簡(jiǎn)單，但是右手不能有絲毫的猶豫，要干凈利索，將音樂推向頂峰，然后以兩個(gè)簡(jiǎn)單的和弦結(jié)束整個(gè)作品。因?yàn)檫@是整首作品的結(jié)尾，所以這一段的速度比前面的都要快，音樂表現(xiàn)上更加堅(jiān)定。

這首作品所表現(xiàn)出來的亮點(diǎn)足以讓他成為圣桑最受歡迎的作品之一，我覺得不僅在炫技方面還是音樂方面都巨細(xì)無遺的展現(xiàn)了圣桑這位偉大作曲家的才華。更重要的是他把浪漫熱情的幻想與古典完美的結(jié)合，使之獲得了長(zhǎng)久的生命力。重要的還有作品本身所獨(dú)具的豐富內(nèi)容和獨(dú)特風(fēng)格。

結(jié)語

通過對(duì)圣?！禸小調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲第三樂章》這首作品的分析，使我更加深入的了解了這部作品，由此，我也能在演奏的過程中更進(jìn)一步的接近作者的思考。綜上所述，這首作品在音樂情感上的處理以及演奏技法以及和聲都是獨(dú)一無二的，我相信這也就是他在樂壇永葆地位的原因。

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