梨園戲夢裁榮衣，一針一線皆功夫。李榮森不僅傳承著戲衣世家的百年家業(yè)，也肩負(fù)著振興劇裝戲具制作技藝的歷史使命。

1987年，電視劇《紅樓夢》在中央電視臺一套首播，引發(fā)了全國的收視熱潮，成為中國電視劇史上難以逾越的經(jīng)典。然而，鮮為人知的是，萬人空巷看“紅樓”的背后，藏著一個(gè)蘇州戲衣世家百年傳承的故事。

蘇州西百花巷4號有一片破舊的老廠房，爬山虎纏滿了外墻，既蔥郁又落寞。這里是蘇州劇裝戲具廠舊址，如今生產(chǎn)基地早已搬離，只剩下蘇州劇裝戲具合作公司不足1000平方米的經(jīng)營場地。63歲的李榮森與蘇州劇裝戲具廠同齡，作為老廠的見證者和改制后的負(fù)責(zé)人，講述起行業(yè)的興衰變遷，他不禁感慨萬千。這里，不僅有他傳承守護(hù)的劇裝戲具制作技藝，更有他與廠中同事為之奮斗的不悔青春。

戲衣世家的百年傳承

劇裝，亦謂戲衣，俗稱“行頭”，是我國傳統(tǒng)戲劇演出時(shí)劇中角色穿著的服飾。在戲劇表演中，演員身著劇裝粉墨登場，以實(shí)現(xiàn)不同角色的扮演和轉(zhuǎn)換。戲具，為戲劇演出中使用的道具，依附于劇裝，包括頭面、須發(fā)、靴帽、刀槍劍戟等。

蘇州劇裝戲具的制作歷史可上溯至明代中葉，與柔漫悠遠(yuǎn)的昆曲相伴而生，并隨著昆曲的改良、繁盛而逐漸興盛。自明清以來，蘇州一直是絲綢和棉布的主要產(chǎn)地，刺繡工藝名揚(yáng)海內(nèi)外，戲衣業(yè)發(fā)展有著得天獨(dú)厚的條件。鼎盛時(shí)期，蘇州閶門內(nèi)西中市專諸巷、吳趨坊一帶戲衣莊鱗次櫛比，有字號的戲衣莊有近20家，另有六七十家“行頭”“盔頭”及靴鞋作坊。蘇州劇裝戲具行業(yè)幾乎包攬了全國各大戲班、劇社和各地戲衣莊劇裝戲具的制作業(yè)務(wù)。

李榮森最初對劇裝戲具制作的認(rèn)知來自家傳，其祖父李鴻林、父親李書泉一生皆投身于劇裝戲具制作，家族手藝傳承至今已逾百年。1904年，16歲的李鴻林入“楊恒盛”戲衣店學(xué)藝，學(xué)成后，于20世紀(jì)20年代在蘇州開設(shè)了“李鴻昌”戲衣店。李鴻林有著精湛的劇裝造型、成合縫做技藝，曾為眾多戲劇名家制作過劇裝，戲衣行業(yè)也因此有南謝（上海謝杏生）、北尹（北京尹元貞）、蘇州李（蘇州李鴻林）之說。李書泉年輕時(shí)隨父學(xué)藝，深得家傳，尤以劇裝圖案設(shè)計(jì)見長，同時(shí)在刺繡和色彩等方面也有較高的造詣。1956年，“李鴻昌”戲衣店并入集戲衣、戲帽、口面、刀槍、光片五個(gè)專業(yè)為一體的蘇州戲衣生產(chǎn)合作社（后改為蘇州劇裝戲具廠）。李書泉也在同年進(jìn)入蘇州劇裝戲具廠工作，直至退休。

作為李氏家族劇裝戲具制作技藝的第三代傳人，李榮森從小耳濡目染，在懵懂的好奇心中漸漸集聚起對劇裝戲具制作濃厚的興趣和滿腔的熱忱?！拔覐?1歲起步，開始真正跟著父親學(xué)藝，先學(xué)繡品，再學(xué)劇裝制作?！睂τ诨A(chǔ)的學(xué)習(xí)，李榮森至今仍記憶猶新。1976年，李榮森跟著父親在鹽城市（1969年隨父下鄉(xiāng)到鹽城）濱?？h繡品廠里學(xué)描圖，學(xué)戳樣，熟練后又開始學(xué)習(xí)繪圖、設(shè)計(jì)和刺繡技藝。一年后，有了制作繡品的基礎(chǔ)，李榮森在父親的教導(dǎo)下，真正接觸劇裝制作。從開料到圖案設(shè)計(jì)，再到畫白粉、刺樣、印花、排版，李榮森用了三年時(shí)間，基本掌握了戲衣制作的全套工序。

1979年，李榮森作為知青返城回到蘇州，被分配到蘇州劇裝戲具廠放繡站工作。從配線發(fā)放到業(yè)務(wù)研究，從基層到管理階層，李榮森在蘇州劇裝戲具廠中實(shí)現(xiàn)著兒時(shí)的夢想，研究服裝制式要求、色彩搭配，創(chuàng)作有特色的、符合人物的劇裝戲具，帶領(lǐng)廠子完善生產(chǎn)模式、實(shí)現(xiàn)業(yè)務(wù)創(chuàng)新，四十年勤耕不輟。

幾載匠心為“紅樓”

家族技藝傳承到李榮森這一代，早已超越了溫飽與生存的需要，他要擔(dān)起的更多是一份必定要延續(xù)的責(zé)任。李榮森不止一次在采訪時(shí)開玩笑道：“除了技藝傳承，我還有一項(xiàng)任務(wù)，就是決不能讓劇裝戲具制作這門手藝在我們這一代終止。”

李榮森說這話是有緣由的。多年前，蘇州劇裝戲具廠曾有過一段低潮期。“當(dāng)時(shí)廠里的活少，骨干員工一個(gè)個(gè)流失，全廠只剩70多個(gè)工人，平均年齡51歲”，面對困境，時(shí)任副廠長的李榮森不輕言放棄，幾經(jīng)思索，決定從熱播的古裝電視劇中尋找突破口。

事實(shí)上，1983年蘇州劇裝戲具廠就曾與中央電視臺、中國電視劇制作中心《紅樓夢》劇組合作，首次嘗試了影視劇服裝的研發(fā)、制作工作。

“當(dāng)時(shí)《紅樓夢》的服裝是邊拍邊設(shè)計(jì)，一切都處于變化的過程中，所以我們更加著重于眼前，把每個(gè)已知的小細(xì)節(jié)做好，再一點(diǎn)點(diǎn)向前?！?987年版《紅樓夢》拍了三年，李榮森及其團(tuán)隊(duì)也跟著劇組做了近三年服裝?！爱?dāng)年與劇組的服裝設(shè)計(jì)師和工作人員為服飾面料、色彩搭配和各種細(xì)節(jié)問題，幾乎從拍攝開始討論到拍攝結(jié)束。我還為此又通讀了兩遍《紅樓夢》，在書里有關(guān)服飾描寫的地方做筆記?！崩顦s森笑著回憶道。

三年后，蘇州劇裝戲具廠終于交出了近乎完美的答卷。他們承擔(dān)了《紅樓夢》中140余位人物的服裝研制工作，共為劇組制作服裝2700多套。其中主要人物服裝200余套，包括王熙鳳服裝64套、林黛玉服裝40余套。這些服裝擺脫了以往戲劇服裝戲曲化與程式化的不足，具有明顯的生活化特征，色彩、圖案、繡花等元素華美新穎，衣物季節(jié)特點(diǎn)分明，貼近當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景與個(gè)性迥異的人物性格。蘇州劇裝戲具廠所制服裝得到《紅樓夢》導(dǎo)演王扶林和“紅學(xué)會”專家們的一致好評。后來還有人評價(jià)：1987年版《紅樓夢》的服裝是經(jīng)典中的經(jīng)典，只說服飾也可單獨(dú)成一部“紅樓史”。

為1987年版《紅樓夢》制作服飾的經(jīng)歷，給李榮森留下了深刻的印象，他也因此積累了不少制作影視劇裝的經(jīng)驗(yàn)，并敏銳地察覺到影視劇裝制作的廣闊市場。20世紀(jì)90年代，傳統(tǒng)戲劇演出越來越少，廠里戲衣銷量大幅下降，李榮森立即將目光轉(zhuǎn)向影視劇裝制作。經(jīng)友人介紹，他結(jié)識了著名導(dǎo)演張紀(jì)中，承接下武俠片《天龍八部》的服飾制作。貼合人物的藝術(shù)造型，精巧的刺繡縫制工藝，讓張紀(jì)中認(rèn)可了他們精湛的制作技藝，此后更放心地將《射雕英雄傳》《鹿鼎記》等劇中服飾交給蘇州劇裝戲具廠制作。尤小剛導(dǎo)演的《孝莊秘史》《皇太子秘史》等演出服飾也都由蘇州劇裝戲具廠承接、制作。在李榮森的帶領(lǐng)下，蘇州劇裝不斷開拓創(chuàng)新，并積極改良傳統(tǒng)戲衣，以符合現(xiàn)代審美。李榮森為企業(yè)生存、技藝傳承找到了新的生機(jī)。

2011年，蘇州劇裝戲具合作公司年產(chǎn)戲衣2萬余件，員工100余人，平均年齡38歲，與20年前的數(shù)據(jù)相比，李榮森實(shí)現(xiàn)了對劇裝戲具制作技藝傳承守護(hù)與創(chuàng)新延續(xù)的承諾。

做戲劇演藝文化的一片綠葉

劇裝戲具是我國傳統(tǒng)戲劇文化的重要組成部分，能否延續(xù)傳統(tǒng)戲劇表演形式，使其在時(shí)代發(fā)展中繼續(xù)發(fā)揮文化作用，把握好繼承與創(chuàng)新的關(guān)系是非常重要的。

無論是作為技術(shù)人員還是企業(yè)管理者，李榮森都對劇裝戲具制作技藝的傳承和創(chuàng)新割舍不下。面對市場萎縮對劇裝行業(yè)的挑戰(zhàn)，以及戲曲團(tuán)體經(jīng)濟(jì)實(shí)力、演出場地和現(xiàn)代審美等方面的變化，李榮森從色彩、款式、形體、圖案和刺繡等方面進(jìn)行探索與嘗試，致力于傳統(tǒng)戲衣的改良創(chuàng)新工作，努力使傳統(tǒng)劇裝戲具業(yè)得以重生。

幾十年來，蘇州劇裝戲具的發(fā)展雖有起伏，卻始終在全國占有較大份額，不僅品類豐富、圖案雅麗，而且工藝細(xì)致、制作精良，每個(gè)品種的工藝各具特點(diǎn)，迄今仍用一件一制的方式手工制作，在全國戲曲演藝界具有很高的地位和影響?！叭缃駪騽⌒袠I(yè)正在回暖，我們最近的制作方向也重回傳統(tǒng)戲衣。”尊重傳統(tǒng)，與時(shí)俱進(jìn)，始終是李榮森為傳承和振興劇裝戲具制作技藝而堅(jiān)持的方向。

在李榮森看來，“戲衣行是戲曲演藝文化大舞臺上的一片綠葉”。作為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目（劇裝戲具制作技藝）代表性傳承人，李榮森無疑是這些綠葉中閃耀的一片，肩負(fù)著傳承振興蘇州乃至中國劇裝戲具制作技藝的歷史使命?！拔覀儸F(xiàn)在努力支撐這個(gè)企業(yè)，團(tuán)結(jié)眾多技術(shù)人員，就是盡我們最大的努力去保護(hù)蘇州的劇裝戲具，把劇裝行業(yè)發(fā)揚(yáng)光大。”

近年來，李榮森不僅自己帶徒授藝，還動足腦筋在公司制定帶徒措施，鼓勵在職的老師傅傳承技藝，并吸引年輕人的關(guān)注和加盟。與此同時(shí)，他積極搜集資料，努力記錄、研究蘇州劇裝戲具的歷史，以文字和理論的形式將一生學(xué)識與經(jīng)驗(yàn)編著成書。

“我要為傳承下來的技藝負(fù)責(zé)，不僅我自己要做下去，而且到退休前我一定要培養(yǎng)好一套班子。五百年的技藝，如果在我們這一代消亡，真是罪莫大焉。一定要傳承、發(fā)展好劇裝戲具制作技藝。”李榮森堅(jiān)定地說。

王永強(qiáng)，蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院助教。