宋月 李大為

作為一個(gè)文學(xué)寫作者的王金芳，我看重的是她面對(duì)文字時(shí)的姿態(tài)。比起很多專業(yè)的寫作者，小芳對(duì)文字和文本的敬畏，更有一份難得的純凈與純粹。二十一世紀(jì)的文學(xué)敘事，已經(jīng)不再是傳統(tǒng)意義上的宏大敘述，已經(jīng)不再意識(shí)形態(tài)層面上做過(guò)多的停留。作家們關(guān)注的，是個(gè)體的生存狀態(tài)，是自身生命表征的呈現(xiàn)。這是一個(gè)碎片化的閱讀時(shí)代，或者說(shuō)，這是一個(gè)在圖文關(guān)系中，更注重讀圖的時(shí)代。因此，在具體的小說(shuō)寫作中，就必須擺脫那種精英化的、啟蒙式的文字?jǐn)⑹?。?dāng)一個(gè)小說(shuō)家進(jìn)入自己的文本，他更多的是自言自語(yǔ)，是和讀者進(jìn)行平等的對(duì)話，是將過(guò)往的生活場(chǎng)景進(jìn)行有效的還原。當(dāng)然，故事因素永遠(yuǎn)是不可或缺的。

具體的王金芳的文本，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，她是一個(gè)非常會(huì)講故事的人。也就是說(shuō)，她的小說(shuō)不僅僅有一個(gè)非常好的故事胚胎，而是能講故事有效地展開(kāi)。小芳的文本里，活躍的是都市和煙火里的俊男靚女。他們掙扎過(guò)，他們沸騰過(guò)，他們幻滅過(guò)，他們痛苦過(guò)……這些都市飲食男女，像塵埃一樣鮮活和不確定，卻又實(shí)實(shí)在在地構(gòu)成了現(xiàn)實(shí)生活的主體。

王金芳以此為架構(gòu)，來(lái)展開(kāi)自己的故事流程。喜歡書(shū)寫愛(ài)情故事的小芳，在她的文本里設(shè)置了很多矛盾和沖突。但愛(ài)情自身的璀璨和美好，并不是小芳要表達(dá)的主題。她更多地是在現(xiàn)實(shí)的層面去結(jié)構(gòu)人生。面對(duì)菜米油鹽，面對(duì)冷酷的都市，面對(duì)高昂的房?jī)r(jià)，面對(duì)理想的破碎……這一系列面對(duì)，讓她筆下的男男女女，無(wú)不倒在現(xiàn)實(shí)的語(yǔ)境里，直面情感的變遷和人生的無(wú)奈。從這個(gè)意義上說(shuō)，小芳的文本是深刻的。因?yàn)樵诳此撇唤?jīng)意的情感抒寫里，實(shí)際上已透出了絲絲凄涼的人生況味。這種舉重若輕的筆法，讓人在不那么艱澀的閱讀里，看盡了人間萬(wàn)象。

王金芳的敘述是暖色調(diào)的，在一片暖洋洋的氛圍里，她為她的主人公們?cè)O(shè)置自己的命運(yùn)。每一個(gè)飲食男女，都有著自己的悲歡。但是這份悲歡，不是在大開(kāi)大合的場(chǎng)景中展開(kāi)的，而是通過(guò)一個(gè)一個(gè)微小的故事片段，來(lái)揭開(kāi)人物自身的性格邏輯。更為可貴的是，小芳的文本里，隨處可見(jiàn)的是那一份濃濃的詩(shī)意。詩(shī)興光輝的介入，使得她的小說(shuō)溫馨而浪漫，在沒(méi)有任何閱讀障礙的感覺(jué)空間，進(jìn)入她的故事本體，是一種非常愜意的體驗(yàn)。小說(shuō)，也可以這樣往小處去寫，在細(xì)微處編織煙火的氣息。

當(dāng)然，小芳也有諸多的不足。比如，她的文本還缺少對(duì)生活本質(zhì)的書(shū)寫。比如，她的人物還缺少有深度的性格刻畫(huà)。比如，她的語(yǔ)言還不夠深。

作者簡(jiǎn)介：宋月（1999.2-），女，漢族，籍貫：遼寧省朝陽(yáng)市雙塔區(qū)，單位（學(xué)校）：大連民族大學(xué)，學(xué)歷：本科，職稱：學(xué)生，研究方向：少數(shù)民族地區(qū)。