劉蘭珠

《邊城》的主題內(nèi)涵有很多，不同的視角可以有不同的主題內(nèi)涵解讀，本文作者將從“三情”出發(fā)，從人性、人情、人文的角度對(duì)《邊城》主題內(nèi)涵進(jìn)行個(gè)人的解讀。

悲劇色彩的愛(ài)情牧歌式抒寫(xiě)

淳樸和諧的友情展示畫(huà)卷

深沉熱烈的親情屬地繪制

《邊城》的描述與筆墨如水一般溫柔與安靜，慢慢挖掘卻有著深遠(yuǎn)的苦澀。有著對(duì)人性的解讀、對(duì)生活的熱情和悲痛。《邊城》中蘊(yùn)含的悲劇意識(shí)，是沈從文先生對(duì)于湘西世界純美天地的向往，也是從人性中解讀平凡生命在空間與時(shí)間的維度里難以把控的絕望和苦痛。既有美好人性的展示，也有命運(yùn)難以掌控的無(wú)奈?；凇哆叧恰窂挠H情、愛(ài)情以及友情三個(gè)維度來(lái)解讀人性在時(shí)間“長(zhǎng)河”上承擔(dān)的負(fù)荷，給美好以及苦難更多深層次的解讀，并寄“無(wú)限希望于未來(lái)的深刻愿景”。（沈從文語(yǔ)）

《邊城》，如很多同仁分析的那樣，建構(gòu)湘西世界人性美、人情美以及人文美，寄寓著“愛(ài)”與“美”的美學(xué)理想。《邊城》的文本在細(xì)讀中可以感受到樸實(shí)自然的描述中，卻有著作者對(duì)湘西世界的美好追憶和深刻的苦痛。作者描述的湘西世界樣是封閉而世外的，但卻有其內(nèi)在的人性張力，湘西世界里普普通通的兒女們世世代代在與自然的和諧相處中承受著淹沒(méi)歷史的無(wú)奈以及在“人性”面前難以把握的命運(yùn)。

在每一個(gè)似曾安靜的日子里，《邊城》主人公在時(shí)間的長(zhǎng)河中，希望或者掙扎，失望亦或絕望，在兩代人之間相互捆綁又相互撕扯也相互溫暖：“如今翠翠會(huì)像媽媽一樣，經(jīng)歷著與母親一樣的愛(ài)情悲劇嗎？世事無(wú)常，誰(shuí)有能夠抵擋得住命運(yùn)的安排呢！” 這樣的抗?fàn)幨欠仙驈奈膶?duì)歷史的思考：“過(guò)去的，有人能攔住不讓它過(guò)去，又有誰(shuí)能制止不許它再來(lái)？” 老船夫抗?fàn)幍恼沁@種宿命。他的抗?fàn)帉?duì)象就是這永恒的悲劇輪回，想方設(shè)法讓命運(yùn)往老船長(zhǎng)希望的路去走，但是翠翠必定是一個(gè)有自己主義的人，有著自己的情感追求，當(dāng)爺爺?shù)脑妇芭c自己的所想不能吻合的時(shí)候，產(chǎn)生的后果就是一系列的人物悲劇凸顯。

不同于愛(ài)情的悲劇，《邊城》的親情維度也極大地展現(xiàn)了湘西世界那種天然、淳樸、單純的民風(fēng)民情，湘西是作者情感啟蒙的起點(diǎn)也是情感歸屬的終點(diǎn)，“對(duì)歌”充分承擔(dān)了情感傳遞的功效，但是反抗的能量已經(jīng)蓄勢(shì)待發(fā)。更加凸顯了強(qiáng)烈和永恒的悲劇美感。

沈從文始終偏愛(ài)構(gòu)筑柔情的世界，對(duì)此曹文軒這樣猜測(cè)沈的態(tài)度：“與其將文學(xué)當(dāng)成杠桿、火炬、炸藥去轟毀一個(gè)世界，倒不如將文學(xué)當(dāng)成驛站、港灣、錨地去構(gòu)筑一個(gè)世界?！鼻也徽撨@樣的判斷是對(duì)是錯(cuò)，我們的確看到沈更擅長(zhǎng)于后者。炸藥只需研究威力，而港灣除了實(shí)用，還有美感、想象和詩(shī)意。相比于同時(shí)代作家的集體狂熱，沈似乎更愿意用彩筆為讀者構(gòu)造一個(gè)安靜和諧的港灣。

“許多人說(shuō)沈從文的小說(shuō)似乎適合在遠(yuǎn)離塵囂的山野或夜深人靜的子夜來(lái)讀，其實(shí)，本質(zhì)上他的小說(shuō)適合一顆安靜的心去讀。一位焦躁的、功利的、步履匆匆的閱讀旅行者可能在他的小說(shuō)世界里什么都得不到。因他構(gòu)筑的世界如一個(gè)搖籃或是靜水之船，當(dāng)你不急著上路又心無(wú)雜念時(shí)，你才能感受到他的世界帶給你的溫柔”。

《邊城》寄托著沈從文“美”與“愛(ài)”的美學(xué)理想，這是他作品最為打動(dòng)人心的一部分。愛(ài)情的方面是融入地域色彩的“對(duì)歌”形式尋找愛(ài)情最終的出口，翠翠和儺送的愛(ài)情悲劇充分演繹了湘西世界中青年男女愛(ài)情的難以掌控，苦澀的根源，值得人們思考，同時(shí)反映了在“自然”“人事”面前不能把握自己命運(yùn)的無(wú)奈。翠翠是如此，翠翠的母親也是如此，她們一代又一代重復(fù)著悲痛而慘淡的人生，卻找不到擺脫這種命運(yùn)的途徑，這是我們要去思考的更深層次課題。

有人說(shuō)《邊城》是一首獨(dú)奏，一段凄美的鋼琴曲。我認(rèn)為是的，但更像是長(zhǎng)笛，悲憫的長(zhǎng)笛，特別是在演奏翠翠與大老天保與二老儺送曲折婉轉(zhuǎn)的愛(ài)情長(zhǎng)詩(shī)中更加確切。在笛聲吹響的第一個(gè)音符，已經(jīng)種下了悲切的種子。翠翠初遇儺送是在兩年前的一個(gè)端午之夜。她在河岸上等爺爺，人們陸續(xù)散去，沈從文這樣描述此時(shí)翠翠的心情：

落日向上游翠翠家中一方落去，黃昏把河面裝飾了一層薄霧。翠翠望到這個(gè)景致，忽然起了一個(gè)怕人的想頭，她想：“假若爺爺死了？”

年幼的翠翠在日落西山的情景中，觸景生情，忽然想到如果爺爺死了？她心中升起了一絲隱憂。一個(gè)年幼少女的不恐懼油然而生。往往這個(gè)時(shí)候如果遇到心儀的男生，并會(huì)為他在心里留下一個(gè)很難取代的位置，儺送出現(xiàn)了在她最為驚恐的時(shí)候出現(xiàn)了，如在黑暗中射入了一束光。在儺送和水手的對(duì)話中，翠翠可從側(cè)面聽(tīng)出儺送是個(gè)有為青年。他們倆之間的對(duì)話有意安排一點(diǎn)點(diǎn)小小的誤會(huì)，但這恰恰是他們愛(ài)情萌芽的前奏。因?yàn)閮鸵步邮艿搅隋e(cuò)誤的甜蜜。他們彼此心中的萌芽了愛(ài)情的種子。故事本該從一個(gè)巧合的美妙走向旋律的平和，獨(dú)奏逐漸走向悠揚(yáng)舒緩的旋律氛圍。端午夜初遇后，小說(shuō)采用了“屏蔽”的方式，直接從前年的端午夜跳到了上年的端午。雖然作者的筆墨輕巧，一年的時(shí)光一帶而過(guò)，但是我們的翠翠在這一年的文本空白中顯然填滿了思念：

翠翠同她的祖父，也看過(guò)這樣的熱鬧，留下這樣一個(gè)熱鬧的印象，但這印象不知為什么原因，總不如那個(gè)端午節(jié)所經(jīng)過(guò)的事情甜而美。

翠翠為了不能忘記那件事，上一個(gè)端午又同祖父到城邊河街去看了半天船……

一年來(lái)內(nèi)心始終念念不忘的甜美相遇，時(shí)過(guò)一年，又再次去感受。重新去尋找屬于自己內(nèi)心那份甜美。平緩悠揚(yáng)的音符中，吹響了翠翠愛(ài)情那充滿跌宕起伏的際遇：

翠翠到河下時(shí)，小小心腔中充滿了一種說(shuō)不分明的東西。是煩惱吧，不是！是憂愁吧，不是！是快樂(lè)吧，不，有什么事情使這個(gè)女孩子快樂(lè)呢？是生氣了吧，——是的，她當(dāng)真仿佛覺(jué)得自己是在生一個(gè)人的氣，又像在生自己的氣。

在戀情的初期，翠翠心煩意亂的表現(xiàn)，充分說(shuō)明了對(duì)二老的深深的愛(ài)戀。生二老的氣，因?yàn)橄矚g二老的姑娘有點(diǎn)多，她吃醋了，并且有一些是比較強(qiáng)勁的對(duì)手，她擔(dān)憂也生氣，她生氣的又包括自己，自己有足夠的魅力壓倒那座碾坊嗎？然而事與愿違，翠翠喜歡的二老不來(lái)提親，而是他的哥哥大老來(lái)提親，翠翠很難過(guò)，爺爺喜歡的大老來(lái)提親，自然爺爺是滿心歡喜，而翠翠很難過(guò)，這里就埋下了整個(gè)愛(ài)情旋律那憂傷的音符。

愛(ài)情的悲劇意識(shí)也彰顯了作者在構(gòu)筑湘西世界人情美、人性美、人文美的“愛(ài)與美”的美學(xué)理想，這些愛(ài)深沉而又動(dòng)人，這些美凄涼而又溫暖。

參考文獻(xiàn)

[1]沈從文著，凌宇編選.沈從文散文[M].浙江文藝出版社.

[2]沈從文.邊城·長(zhǎng)河[M].天津人民出版社.