王思怡 王曉燕

摘要：在影視拍攝過程中，對影視作品情感的表達(dá)除了依靠演員的表演和語言之外，靈活運(yùn)用一些拍攝技巧，利用畫面景別的感染力、燈光效果、聲音效果，不僅能對需要表達(dá)的情緒情感進(jìn)行深層刻畫和更高層次的升華，同時，還可以營造出具有審美意義的氛圍和意境。

關(guān)鍵詞：畫面景別；燈光效果；聲音效果；情感表達(dá)

一、靈活運(yùn)用畫面景別抒寫情感

景別是指由于攝影機(jī)與被攝體的距離不同而造成被攝體在電影畫面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別有近景遠(yuǎn)景，主要包括畫面景別、畫面構(gòu)圖形式（光線，色彩，影調(diào)度）、拍攝角度、畫面運(yùn)動和畫面長短等。就畫面景別而言，無論是常規(guī)構(gòu)圖或非常規(guī)構(gòu)圖、靜止畫面或運(yùn)動畫面，景別的存在形式主要包括遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫等。景別的變化既要符合畫面組合的基本規(guī)律，又要體現(xiàn)所要表達(dá)的語言邏輯。不論是小遠(yuǎn)景還是大遠(yuǎn)景。它們都是要表達(dá)一種氣勢，渲染一種氣氛，揭示人或物與所處環(huán)境的內(nèi)在聯(lián)系。在拍攝時講究在用光時，要注意側(cè)光和側(cè)逆光的運(yùn)用，使畫面形成層次，顯示空間透視效果，從而增強(qiáng)畫面感染力。全景是用來表現(xiàn)被拍攝對象的全貌和活動場景。拍攝全景時要注意空間深度的透視效果，主體畫面的輪廓線條、形狀特征等清晰可見。中景是畫面景別組合中應(yīng)用最多的，拍攝人物時經(jīng)常是腰及以上部分。拍攝時注意人物的表情交流，動作和運(yùn)動方向，畫面的構(gòu)圖，要隨拍攝主體的變化而變化。

近景相當(dāng)于是局部特寫，通過一些局部的特征來表現(xiàn)時代特征或者是人物形象，例如，要表現(xiàn)一幢近代別墅時，可以通過磚頭上刻的字來表現(xiàn)時間；例如恐怖電影中渲染驚悚的氛圍時，通過近景拍攝墓碑，拍攝恐怖鬼臉，來渲染恐怖氛圍。近景拍攝時能夠清晰表達(dá)人物情感，人物精神面貌和物體的主要特點(diǎn)。要求做到畫面簡潔，力求拍攝出人物的神情，物體的質(zhì)感。

二、通過燈光效果表達(dá)人物情感

編實(shí)踐包括創(chuàng)作來源、劇本及分鏡頭劇本、角色和表演、場景和舞美、燈光效果、音效、拍攝技術(shù)路線、后期剪輯。眾所周知電影的拍攝是需要燈光效果，舞臺效果，還有一系列的三維技術(shù)創(chuàng)作的美感。三維設(shè)計(jì)的美感是身臨其境的感覺，是駕馭在燈光效果之上的。三維中動畫場景是為動畫里的人物提供活動空間，交代故事背景和表演的生存環(huán)境。在以前的動畫制作中，"場景"并沒有生命力，也沒有深度的刻畫，只是簡單的賦予了背景板的意義，充當(dāng)一個給人物風(fēng)景當(dāng)背景沒有生命力角色。隨著當(dāng)代動畫科技的進(jìn)步，三維場景制作中不管是空間效果還是設(shè)計(jì)理念，創(chuàng)新技術(shù)上都明顯的提高了一個臺階。動畫場景的創(chuàng)意不僅對三維動畫的風(fēng)格有著重大的影響，還是推動三維動畫制作的缺一不可的重要環(huán)節(jié)，對突出主題升華情感體現(xiàn)藝術(shù)效果有著深入的影響。燈光是場景中給觀眾傳遞情感最直接的途徑，作為藝術(shù)表現(xiàn)中尤為關(guān)鍵的元素，燈光對場景的思想表達(dá)和藝術(shù)美感有很高的要求，其藝術(shù)效果的呈現(xiàn)是凌駕于聽覺之上的。燈光色彩是影視動畫的藝術(shù)靈魂，藝術(shù)家們通過光影變幻搭配場景設(shè)計(jì)引發(fā)觀眾心理和情感上的共鳴。動畫場景中燈光色彩的運(yùn)用是塑造影片風(fēng)格營造氣氛的創(chuàng)作關(guān)鍵。光影色彩給影視動畫中絢麗多姿的視覺效果賦予了感染力和生命力，讓觀眾身臨其境的感受到場景渲染的氛圍和意境。

三、通過聲音效果來表達(dá)情感和畫面感染力

聲音是可以制造出類似“影像”的藝術(shù)效果的?？吹郊t色我們就會感覺到溫暖，看到藍(lán)色就會感覺清涼；聽到冰塊和玻璃杯碰撞的聲音就會感覺到清涼可口。本來是一種刺激引起了另一種感覺。心理學(xué)把這個現(xiàn)象稱作聯(lián)覺。音樂和特殊的音效甚至一些普通的聲音都會引起人的聯(lián)覺，尤其容易引發(fā)聽覺和視覺的聯(lián)覺。

例如劇組通過配音演員的聲音成功塑造出了鄉(xiāng)村教師，失學(xué)兒童等鮮活的人物形象；通過準(zhǔn)確的音效來引發(fā)聽眾的視覺聽覺的聯(lián)覺，使聽眾仿佛身臨其境；通過音樂的渲染和烘托 表達(dá)出人物情感。從而成功完成故事的講述，主題思想的表達(dá)。

專題節(jié)目《告別軍旗的日子》，通過講述一位即將退伍軍人前三天的生活狀態(tài)。用錄音機(jī)錄下了軍人生活的種種聲音，通過后期剪輯，生動的講述了新聞事實(shí)。當(dāng)聽眾聽到起床號聲和整齊的腳步聲再加上作者的講解，腦海中就會浮現(xiàn)部隊(duì)清晨出操的場景；高壓鍋的蒸汽聲和筷子碰撞碗的聲音，聽眾就能聯(lián)想到退伍軍人在吃飯的場景；當(dāng)聽到火車鳴笛聲越來越大時，聽眾就能聯(lián)想到退伍軍人在火車站告別的場景。真實(shí)而豐富的新聞現(xiàn)場同期聲使聽眾身臨其境，使新聞事實(shí)真實(shí)可感，新聞當(dāng)事人生動鮮活。做到了貼近生活，貼近自然，貼近群眾。

畫面景別，聲音效果，燈光效果對情感表達(dá)都有著巨大的影響力。畫面景別要求拍攝者要隨機(jī)應(yīng)變，要根據(jù)人物形象來確定要用全景還是中景還是需要局部特寫。對于拍攝者也需要懂得燈光效果的應(yīng)用，就像上面提到的側(cè)光和側(cè)逆光的運(yùn)用。影視動畫需要全方面發(fā)展在技術(shù)創(chuàng)作和畫面景別，燈光和聲音的有效混合，從而成功達(dá)到影視動畫中貫穿的情感。

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[3]楊志剛《電視景別之我見》電視節(jié)目刊期

[4]黃紅英《試論聲音的“影像”藝術(shù)效果及其在廣播節(jié)目中的應(yīng)用》

作者簡介：

王思怡，女，江蘇沭陽，山東協(xié)和學(xué)院數(shù)字媒體專業(yè)學(xué)生。

王曉燕，女，1982年9月，山東煙臺人，碩士，副教授，山東協(xié)和學(xué)院數(shù)字媒體技術(shù)教研室教師，主要研究方向?yàn)椋簲?shù)字媒體技術(shù)、教育技術(shù)學(xué)等。