李越 董希遠(yuǎn)

摘要：通過設(shè)計(jì)第一階段實(shí)驗(yàn)來選定被試者首先觀看秦皇島港口現(xiàn)存的歷史建筑遺跡和景觀的網(wǎng)絡(luò)圖片和照片，采用7級(jí)Likert scale來測(cè)定被試者對(duì)圖像視覺刺激的主觀感受;通過第二階段的眼動(dòng)實(shí)驗(yàn)來分析、解構(gòu)被試者理解港口文脈的視覺過程與心理過程，找到港口文脈最佳視覺化表達(dá)和旅游景觀設(shè)計(jì)的規(guī)律，提出未來秦皇島港口文脈的數(shù)字化設(shè)計(jì)構(gòu)想。

關(guān)鍵詞：視覺研究方法;眼動(dòng)實(shí)驗(yàn);港口文脈;空間感知

中圖分類號(hào)：F59 ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1672-7517（2019）03-0053-03

1 Visual Methodologies理論體系

Visual Methodologies即“視覺研究方法”，是空間感知研究中操作簡(jiǎn)便、可控性高、研究結(jié)果易于辨識(shí)且易于分析的一套綜合性研究方法。在早期的空間感知研究中，學(xué)者使用照片辨認(rèn)和地圖表述等方式提取研究對(duì)象對(duì)于周遭環(huán)境的認(rèn)知信息。隨著研究的深入，學(xué)者更加關(guān)系被試者在觀看圖片時(shí)的心理活動(dòng)以及觀看圖片活動(dòng)本身對(duì)被試者“價(jià)值觀”形成的影響。通過讓被試者進(jìn)行自由攝影等的視覺研究方法，逐漸成為西方人文地理學(xué)和環(huán)境心理學(xué)新興的研究手段，更多的學(xué)者則將既定的圖片與被試者自己拍照的照片一同使用，通過對(duì)比組比較研究或無對(duì)比組研究來探究特定人群如何看待和接觸其所處的地方和空間。廣義上講，視覺研究方法包括Perceptional Dimensions of Photo Evaluation技術(shù)（感知維度照片評(píng)定）、Eye-tracking Experiment（眼動(dòng)實(shí)驗(yàn)）、Visual Qualitative Analysis技術(shù)（視覺的質(zhì)性分析）等，這些技術(shù)與方法有助于研究旅游者對(duì)旅游景觀中的文化元素感知、旅游景觀再現(xiàn)文化元素的有效性，能為虛擬技術(shù)的使用提供視覺認(rèn)知分析支撐。

2 實(shí)驗(yàn)構(gòu)想

課題組選取的Visual Methodologies分析客體是秦皇島港開埠地及西港花園片區(qū)的現(xiàn)狀圖片（含網(wǎng)絡(luò)圖和游客照片圖兩類），分析的主體是未到過秦皇島港開埠地及西港花園的潛在訪客（被試者），分析的內(nèi)容是被試者對(duì)圖片的感知維度和眼動(dòng)軌跡。實(shí)驗(yàn)設(shè)想是通過對(duì)被試者圖片感知維度和眼動(dòng)軌跡的分析來揭示港口文脈在景觀中的呈現(xiàn)規(guī)律，被試者的主觀有意識(shí)評(píng)定與客觀下意識(shí)眼動(dòng)之間是否存在必然聯(lián)系，如果有必然聯(lián)系且具有一般性的客觀規(guī)律的話，這種規(guī)律將有助于設(shè)計(jì)師在旅游景觀設(shè)計(jì)中更加有效的再現(xiàn)港口類景區(qū)的“文脈景觀”。

3 圖片的感知維度評(píng)定

3.1 實(shí)驗(yàn)及分析過程

本階段的實(shí)驗(yàn)研究分為兩大部分進(jìn)行組織。第一部分是圖片的篩選與考察，第二部分是被試者的篩選與考察。圖片的篩選分為兩個(gè)子部分：首先通過Google、Baidu兩個(gè)主流搜索引擎和Flickr攝影群搜索“秦皇島港開埠地”、“秦皇島西港花園”兩個(gè)主關(guān)鍵詞，選取搜索結(jié)果重合率最高的如實(shí)反映當(dāng)代秦皇島開埠地和西港花園已成型區(qū)域的“Images”（由于本文用中文“圖片”代指本研究中的所有圖，因此這里中文翻譯為“圖件”）30幅備用;其次通過高校和本地旅行社分別組織從未到過秦皇島港開埠地和西港花園的學(xué)生（students）、游客（tourists）、自由行訪客（visitors）80人到測(cè)試地進(jìn)行游覽，對(duì)80位到訪者的手機(jī)與相機(jī)所拍攝的照片進(jìn)行收集，共獲得67位到訪者的配合，獲得“Pictures”188幅備用。

在“考察”階段，本研究組再次對(duì)218幅“Images & Pictures”進(jìn)行合并歸類與精篩，最終確定20幅，按照“生產(chǎn)性文化景觀”和”生活性文化景觀”分為兩大類。兩類的劃分標(biāo)準(zhǔn)主要是港口文脈既要體現(xiàn)港口功能的歷史性，其演進(jìn)是“生產(chǎn)性的”，又要體現(xiàn)港口文脈的文化性，其演進(jìn)是在“港——城”互動(dòng)中，是“生活性的”，因此反映生產(chǎn)和生活的“文脈景觀”才是周全的。在每個(gè)類型中由歸類出“舊廠房”“碼頭駁岸”“鐵軌”“舊機(jī)械設(shè)備”“禮堂”“咖啡館”“林蔭道”“藝術(shù)字造型”等8個(gè)小考察類目。隨后再次通過高校和旅行社征集沒有去過秦皇島港開埠地西港花園的被試者100人（與前者80人沒有交集），并最終確定此100名為最終被試者。通過“pp匠”手機(jī)ppt工具向被試者推送測(cè)試圖片，考察三個(gè)感知維度量：“景觀文化體驗(yàn)”“景觀美學(xué)體驗(yàn)”和“興奮程度”，以此來測(cè)試被試者對(duì)港口現(xiàn)有景觀文脈的理解。測(cè)試的評(píng)定量級(jí)采用7級(jí)Likert scale，從0到7分值為：無感知、零星、很少、中性、較強(qiáng)、很強(qiáng)、極強(qiáng)。如表1.展示了感知維度的評(píng)定結(jié)果。

3.2 分析結(jié)論

通過比較景觀感知維度的均值可以看出，被試者對(duì)秦皇島港“生產(chǎn)性文化景觀”的感知體驗(yàn)普遍強(qiáng)于對(duì)“生活性文化景觀”的感知體驗(yàn)，這可能主要是因?yàn)楦劭诘纳a(chǎn)性設(shè)施比生活性設(shè)施保存得更加完整與完善，景觀的代表性更強(qiáng)。在生產(chǎn)性文化景觀的感知體驗(yàn)分值中，“舊廠房”與“鐵軌”兩個(gè)類別的均值（5.663/5.866）最高，在興奮程度感知測(cè)試中也顯著高于“碼頭駁岸”與“舊機(jī)械設(shè)備”兩類，因此可以認(rèn)為“舊廠房”與“鐵軌”是秦皇島港的文化符號(hào)性與美學(xué)符號(hào)性表征，在景觀設(shè)計(jì)上可利用價(jià)值較大。而在生活性文化景觀的感知體驗(yàn)分值中，有形的構(gòu)筑物類景觀（禮堂/咖啡館）分值低于無形抽象類景觀（藝術(shù)字），說明文字作為直接符號(hào)信息對(duì)觀察者的吸引力更大，而且“興奮程度”分值總排序第二也從正面印證了這種強(qiáng)大吸引力。由此可以看出，在現(xiàn)有秦皇島港口的景觀中，無論是網(wǎng)絡(luò)圖件還是到訪者自己拍攝的照片，港口文脈主要通過“具象”的生產(chǎn)性實(shí)物和“抽象”的文字符號(hào)來體現(xiàn)。

4 基于Eye-tracking Experiment的港口文脈景觀感知分析

4.1 實(shí)驗(yàn)及分析過程

為了保證本階段實(shí)驗(yàn)過程及數(shù)據(jù)的獨(dú)立性、可靠性，本課題組對(duì)圖感評(píng)定實(shí)驗(yàn)中精篩出的20幅圖片予以保留，但是在被試人員的選取過程中，依然通過高校及旅行社新招募了50位從未到過秦皇島港開埠地及西港花園的人員，進(jìn)而保證招募人員對(duì)圖片的“一次應(yīng)激反應(yīng)”的真實(shí)性，排除心理預(yù)設(shè)與頭腦已有“印象”對(duì)實(shí)驗(yàn)的干擾。通過裸眼視力檢測(cè)與矯正視力檢測(cè)、色覺檢測(cè)試驗(yàn)后，排除了3位疑似視覺非正常人員，保留并最終確定47位人員作為本次眼動(dòng)追蹤實(shí)驗(yàn)（Eye-tracking Experiment）的被試者。

20幅圖片采取對(duì)比法，大致按照“生產(chǎn)性景觀——生活性景觀”“具象景觀——抽象景觀”的兩個(gè)主線大類進(jìn)行兩兩分組產(chǎn)生10組對(duì)比組。在試驗(yàn)儀器與設(shè)備方面，本課題組采用國產(chǎn)Tobii x3-120設(shè)備采集眼動(dòng)數(shù)據(jù)。數(shù)據(jù)分為“注視頻率”“注視平均時(shí)長”和“注視時(shí)間比”3個(gè)維度的表征指標(biāo)，通過上述3個(gè)表征指標(biāo)的數(shù)據(jù)來分析出被試者“凝視”過程中“提取”有價(jià)值文脈景觀信息的視覺過程，進(jìn)而判斷現(xiàn)有文脈景觀的重要性，最終得出文脈信息進(jìn)一步用于旅游景觀設(shè)計(jì)的視覺理論依據(jù)。結(jié)合眼動(dòng)數(shù)據(jù)，課題組進(jìn)一步深入分析了設(shè)備追蹤被試者眼動(dòng)軌跡生成的“眼動(dòng)軌跡熱點(diǎn)圖”，通過熱點(diǎn)圖來梳理被試者視覺感知下由“景觀”抽象出“符號(hào)”，解析“符號(hào)”生成“信息”的過程，并最終得出旅游景觀設(shè)計(jì)語言在觀察者“凝視”過程中的符號(hào)解析作用機(jī)制。

4.2 分析結(jié)論

表2顯示，被試者對(duì)秦皇島港“生產(chǎn)性文化景觀”的“注視頻率”“注視平均時(shí)長”和“注視時(shí)間比”3個(gè)維度的表征指標(biāo)均大于“生活性文化景觀”，且對(duì)樣本進(jìn)行t檢驗(yàn)時(shí)，三項(xiàng)指標(biāo)的值（t=-0.674，p<0.05）、（t=-2.207，p<0.05）、（t=-3.114，p<0.05）均達(dá)到顯著水平，證明存在顯著差異。被試者對(duì)生產(chǎn)性文化景觀的偏好進(jìn)一步證明了其自身對(duì)“港口是一種生產(chǎn)性場(chǎng)地”認(rèn)知的自我強(qiáng)化與自我認(rèn)定，即盡管在第一階段試驗(yàn)中“景觀美學(xué)體驗(yàn)”的評(píng)分?jǐn)?shù)值可能反映出被試者個(gè)體“美的偏好”的差異，并有可能掩蓋個(gè)體對(duì)“文脈”本質(zhì)的認(rèn)知，但是在本階段，被試者個(gè)體本能性的通過眼睛“注視頻率與時(shí)長”疊加后的總體特征證明了一個(gè)客觀事實(shí)：人們對(duì)于“文脈”承載物（文化景觀）的內(nèi)在心理認(rèn)知（圖片的感知維度判定）與知覺（眼動(dòng)追蹤）測(cè)量結(jié)果是一致的，被試者主觀的判定結(jié)果與客觀測(cè)量的結(jié)果所指向的結(jié)論是客觀的。

圖1和圖2更直觀的佐證了上述結(jié)論。圖1和圖2展示了10組對(duì)比組中最顯著的兩組對(duì)比圖。圖1是實(shí)體文脈景觀與抽象文脈景觀（文字）的對(duì)比，而圖2是生產(chǎn)性文化景觀與生活性文化景觀的對(duì)比。在圖1中，被試者通過解析文字“開埠地”來理解景觀的文化意義與屬性，顏色的深化區(qū)域說明了“凝視”時(shí)長與符號(hào)解析過程是正相關(guān)的。所不同的是在圖1上半部分，被試者出現(xiàn)了對(duì)非文字性符號(hào)的深色“凝視”區(qū)，色度比下半部分的純文字符號(hào)還深且“凝視”區(qū)域有連接的跡象，此說明了被試者是通過解析文字增強(qiáng)了對(duì)文脈景觀的理解，并在整個(gè)景物中進(jìn)一步排除了非文脈承載物的其他景觀的無用信息。圖2則說明了在特定歷史、文化的景觀場(chǎng)景中，具有歷史、文化屬性的“原真”遺跡建筑比“現(xiàn)代”或“后現(xiàn)代”藝術(shù)流派修飾的景觀物對(duì)被試者有更加強(qiáng)烈的吸引力，因此港口文脈的再現(xiàn)過程中，“原真性”比“藝術(shù)性”更加重要。

5 設(shè)計(jì)啟示

通過實(shí)驗(yàn)分析可以得到這樣的港口文脈的旅游景觀設(shè)計(jì)啟示：一是港口文脈除了具有時(shí)間屬性外，還具有“空間屬性”和“功能屬性”，即必須通過一定的藝術(shù)和美的形式實(shí)現(xiàn)文脈的“空間性”，同時(shí)，還要保留景觀的“功能形態(tài)”來反映文脈的“功能性”，不能因藝術(shù)與美的需要而剝離其功能性;二是游客（凝視者）對(duì)二維圖片和三維實(shí)物的視覺感知差別沒有想象中的大，其主觀評(píng)價(jià)與符號(hào)的解析過程本質(zhì)上沒有大的區(qū)別，這就啟示了設(shè)計(jì)師可以大膽通過“虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)”“VR”視覺技術(shù)來實(shí)現(xiàn)虛幻與真實(shí)景物的結(jié)合在創(chuàng)造性的展現(xiàn)大尺度文脈景觀，特別是港口景觀。

6 秦皇島港口文脈的數(shù)字化設(shè)計(jì)構(gòu)想

6.1 秦皇島港口文脈的景觀可視化工程

以秦皇島西港搬遷工程為基礎(chǔ)，以原西港區(qū)為基礎(chǔ)，建設(shè)開埠地遺址公園、開埠地濱水廣場(chǎng)等，形成“面狀”的港口文脈景觀連綿區(qū)域;由西港區(qū)開埠地往西，沿濱海萬米木棧道延伸到北戴河鴿子窩公園，建設(shè)反映秦皇島港口變遷、北戴河避暑地發(fā)展、現(xiàn)代港城風(fēng)貌的攝影、攝像作品視覺墻、3D激光投幕、海上燈光秀投幕等，形成“線狀”的港口文脈視覺景觀帶;以海港區(qū)道南片區(qū)和北戴河區(qū)海濱為核心，在街道、路旁建設(shè)包含港口文脈元素的雕塑、景觀小品、標(biāo)識(shí)牌、休閑椅、路燈桿等，形成“點(diǎn)狀”港口文脈展示“窗口”。

6.2 數(shù)字化技術(shù)的運(yùn)用

Holographic Projection（HP）技術(shù)、Holographic Mixed Reality（HMR）技術(shù)，Virtual Reality（VR）技術(shù)、Augmented Reality（AR）等技術(shù)手段在“秦皇島港口文脈的景觀可視化工程”中的應(yīng)用主要體現(xiàn)在舉辦“紀(jì)念秦皇島港開埠120周年視覺展”，通過VR、AR技術(shù)再現(xiàn)120年來港口風(fēng)貌;舉辦“港口開埠旅游節(jié)”，以耀華玻璃博物館、秦皇島港老發(fā)電廠遺址、秦皇島港開埠地公園為基礎(chǔ)，通過HP、HMR技術(shù)，復(fù)原老耀華玻璃廠、老發(fā)電廠、老開埠地歷史建筑;舉辦“紀(jì)念港口開埠120周年海上燈光、激光秀”，利用基于VR的3D水幕技術(shù)，投射千米海上水幕墻，再現(xiàn)秦皇島港百年輝煌，打造港口文化旅游節(jié)旗艦項(xiàng)目，形成具有秦皇島特色“虛擬+現(xiàn)實(shí)”新型旅游景觀。

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