段弄玉

青年時期的秋山亮二 圖/青艸堂提供

我夾著肩膀從地鐵站的洶涌人潮中鉆出來，拐進旁邊一條小路。剛過早上8點，最晚出門的上班族已經(jīng)擠進地鐵，一路上只能看到貨車司機把成箱的燒酒壘到打了烊的居酒屋前。

秋山亮二的家并不難找。這是一幢上了年紀的屋子，秋山從小就在這里長大。深棕色的院門應(yīng)該是翻新過，門牌上的油漆卻已經(jīng)剝落了，上面用細軟的手寫體涂著“秋山”兩個字。

因為一組名叫《你好小朋友》的照片，秋山亮二被中國的讀者所熟知。這本誕生于1983年的攝影集于今年再版，再次喚起很多人對兒時的回憶。

上世紀七八十年代，拍照對大多數(shù)家庭來說還是一件奢侈的事。家庭相冊里的老照片中，孩子們往往正襟危坐，眼神里難掩對相機的好奇。秋山鏡頭下的孩子們則不同，他們忽略了相機的存在，沉浸在自己的世界里，流露出最為真實的狀態(tài)。

樹蔭下的小孩兒把嘴對著裝有橘子汽水的玻璃瓶，舍不得一口喝光;夕陽下，男孩端了一高一矮兩把椅子，坐在家門口寫作業(yè)，一只腿搭在大椅子的橫梁上;椰子樹下的小女孩懷里捧著大個兒的椰子，笑得快要倒在身后的沙灘里……這些生活中最稀松平常卻又容易被相機忽略的片段喚起了一代中國人對童年的回憶。

這些照片也令人好奇，相機背后是怎樣的一雙眼睛——它如此誠實地記錄下那個純真美好、卻再也回不去的年代。

“人們總是問我，你覺得中國的小朋友和日本的小朋友有什么不同嗎？我曾經(jīng)告訴他們，中國的小朋友更加活潑，他們可以在大街上做作業(yè)，可以和伙伴們在巷子里瘋玩。但說實話，他們不管在哪都是一樣的、正在成長著的孩子。”秋山瞪著圓滾滾的眼睛認真地說。

白墻上的陽光

秋山每天早上4點起床，看一小會兒古典音樂節(jié)目，然后牽著“星期五”（一只極其友好的黑色大狗）在家附近散步。他會一邊琢磨著早餐該吃點什么，一邊觀察周圍來來往往的人。這些陌生人令他著迷：他們走路的方式和彼此打招呼的方式都被秋山收入眼底。他也會看著那些一言不發(fā)的人，猜測他們昨晚做了什么。兩年前，受體力所限，秋山不再接受別人委托的拍攝工作，也很少再帶相機出門。但他從來沒有停止對人的觀看，也從未因此感到疲憊。與以往唯一的不同是，現(xiàn)在的秋山用眼睛拍照。

秋山很喜歡美國街頭紀實攝影師李·弗里蘭德的作品。李幾次來日本拍攝，大多是由秋山陪同。和秋山一樣，李會一大早就出門。他從不坐公交地鐵，而是喜歡自己走路，一邊走一邊用鏡頭捕捉街頭的場景。秋山被李高強度的工作方式所感動。李則半開玩笑地對秋山說，拿著相機掃街的自己就像一個行僧。

“行僧”的比喻給秋山留下了很深刻的印象，“拍攝的同時，他也在尋找著什么東西，我也是這樣?！?/p>

近來，秋山在讀日本禪學(xué)家鈴木大拙的作品。有人曾問鈴木什么是“啟發(fā)”——一個大多數(shù)禪修者都會問的問題。鈴木笑著說：“看啊，這是多么美的早晨，陽光照在白墻上，就是這樣?！鼻锷接X得自己一直在尋找著的，就是那面被清晨的陽光照亮的白墻，“如果我能把一部分這樣的白墻展現(xiàn)在我的攝影作品中，能帶給人們歡愉，這就是我的快樂了?！?/p>

秋山的作品帶給人的正是這種感覺。櫻花牌的相紙上，孩子們像陽光一樣跳躍著。秋山所做的，仿佛只是按了一下快門。就像有人正指著那束陽光，告訴你，“快看吶?！?h3>“秋山亮二? 攝影師”

秋山認為自己是一個“無憂無慮（carefree）”的人。

1965年，日本爆發(fā)全學(xué)連運動，很多年輕人上街游行，反對美國核潛艇?？繖M須賀港。當(dāng)時20歲出頭的秋山對這些東西很不感冒，選擇和政治保持一定的距離。那時候，攝影是秋山唯一的愛好，“我不打麻將，也不喜歡網(wǎng)球和排球。”從早稻田大學(xué)畢業(yè)后，秋山憑借著他“唯一的愛好”找到了工作，先后在美聯(lián)社和《朝日新聞》擔(dān)任攝影師。

秋山拍攝的情侶 圖/段弄玉

“我從《朝日新聞》學(xué)到了很多，但我知道如果要過快樂的生活，我就得離開?！痹谇锷娇磥恚瑪z影本是一件可以獨自完成的工作，攝影所表達的情感也是個人化的。但是，作為新聞社的新人，秋山不僅要聽從前輩指令，還要在日常工作中與眾多同僚合作?！拔肄o職了，”秋山又補上一句，“在他們炒掉我之前。”說畢大笑。

辭職后的秋山，名片上只印著兩行字：秋山亮二、攝影師。

生活中的秋山亮二同樣需要自己的空間。我剛剛落座，秋山亮二就取來一個信封。信封里是我的采訪提綱，由他的女兒秋山都打印好，然后寄給他。幾個月前，秋山亮二扔掉了家里僅剩的聯(lián)系工具——一臺傳真機，靠這樣的方式保持和外界的聯(lián)系。秋山都笑著說，“爸爸是一個奇怪的人。他有自己的小廚房，每天的早餐和午餐都和媽媽分開吃。”秋山亮二很享受一個人烹飪的時光。即使講起最簡單的食物，秋山亮二也可以侃侃而談，“今天早上我喝了豬肉濃湯，里面有蔬菜和二十幾只蘑菇，已經(jīng)煮了好幾天，味道越煮越好?！?h3>你好小朋友

1981年，秋山受一家日本影像設(shè)備公司的委托，來到中國拍攝小朋友。

當(dāng)他坐著老式的蘇制伊柳辛機飛躍萬里長城的上空時，舷窗玻璃震得嘩啦嘩啦響，第一次來中國的秋山被窗外雄偉的景色吸引住了。

在中國攝影家協(xié)會的幫助下，秋山得以前往北京、上海等大城市，還去了當(dāng)時外國人不能隨便進入的海南島。

書中有這樣一張照片：墻上掛著中日兩國的國旗，再上面是一條條幅，寫著“中日友好協(xié)會訪日代表團”。屋子中央的男人跪在地上，似乎是向坐在正席上的人致謝。當(dāng)我問到照片拍攝的背景時，坐在一旁的秋山都笑道，“沒有什么故事，這只是偶然拍下來的吧？”

“我可以告訴你背后的故事。”秋山亮二出乎我意料地接過了話頭。楢川村附近的森林盛產(chǎn)宜作漆器木胎的桂樹和檜樹，卻缺少生產(chǎn)漆器所必須的生漆。在中日尚未建交時，楢川村就派村民代表來到中國，希望獲得生漆。貿(mào)易聯(lián)系建立起來后，楢川村每兩年都會邀請中國的生產(chǎn)商來到村里，感謝他們的幫助。畫面中間跪在地上致謝的人正是當(dāng)時的村長百瀨先生。第一次去百瀨辦公室時，秋山看到掛在墻上的毛澤東像，吃了一驚——楢川村的人們以這種方式表達對中國人的謝意和尊敬。

秋山亮二?圖/一條

“但我對這些不感興趣?！睒A川村吸引秋山的并非影射政治背景的故事，而是人們自然的生活樣態(tài)：鳥居旁邊焚燒落葉的老人，靜靜地注視著燃燒的火焰;年輕的女孩站在榻榻米上，從門后露出腦袋熱情地招呼著來人;山腳下，坐在自制雪橇上的小孩子剛剛從稍高的地方滑下來，拉著繩子開心地笑著。注視著秋山鏡頭下的人物，一時間會忘記他們所處的空間和時間，而被人物單純的情緒所感染。

我的作品有獨立于我的生命

我問秋山亮二，和之前拍過的人還有沒有什么聯(lián)系。秋山說，“你去衛(wèi)生間看看吧！”

秋山家的衛(wèi)生間掛著一幅照片，是一個正在撒尿的小男孩回頭朝著鏡頭笑。 “每次上廁所的時候，我也會和他打招呼，回復(fù)他一個微笑。”

這是秋山在楢川村遇到的孩子，“如果我想找他當(dāng)然找得到，但我不想這樣做。”

“我要看的東西太多了，沒法長時間地停留在一個人身上。我和人們的關(guān)系在這一瞬間建立起來，然后也在這一瞬間消失，就像墻上的那束陽光一樣。”秋山端著那臺拍攝過中國小朋友的祿來相機，“咔嚓”一聲按下了快門，“這就是我喜歡拍照的原因?！?/p>

秋山和中國小朋友之間的聯(lián)系也是如此?！拔也恢v中文，他們也不講日語，所以這種關(guān)系一閃而過。孩子們在鏡頭前很誠實。很幸運的是，他們很快就會忘記有一個外國攝影師曾經(jīng)存在過?！?/p>

大約40年前，秋山來到王府井的一家裁縫店前，拍下了第一位中國小朋友。2019年5月份，當(dāng)時的這位“小朋友”陳女士和丈夫一起來到秋山家中拜訪。這是秋山第一次再見到當(dāng)年的被攝對象。

2019年上半年，《你好小朋友》再版的同時，青艸堂、《攝影世界》和今日頭條一起發(fā)起了“尋找小朋友”的活動。一開始秋山只是附和了這一活動。但隨著小朋友一個一個被找到，他的參與程度越來越高。他不僅為每位找到的“小朋友”洗出攝影集里的照片，還找出更多沒有被收錄在里面的照片，作為童年的紀念送給他們。

“我還是那個站在王府井的裁縫鋪前、拿著相機的攝影師?！标惻亢驼煞蛟谌毡酒陂g，秋山給他們拍了很多照片，有很多都是沒有被注意到的抓拍。談起這次重逢，秋山像孩子一樣調(diào)皮地笑著，“很不幸，照片里的小女孩長大了;但我沒有，我看不到相機背后的自己，我還是當(dāng)時的那個攝影師?！?/p>

幾個月的時間，秋山的作品在網(wǎng)絡(luò)上迅速傳播。那些珍貴的童年瞬間觸動了越來越多的人?！案鶕?jù)版權(quán)法，這些照片是屬于我的。但我的作品有獨立于我的生命，它會慢慢長大。這很有趣，不是嗎？”秋山清楚地知道，通過攝影這種表達方式，自己在創(chuàng)造著很獨特的東西。

（參考資料：“一條”視頻;《國際先驅(qū)導(dǎo)報》：《秋山亮二：記錄純真溫柔的中國童年》;財新網(wǎng)《溫暖的景深——北井一夫視野下的北京》;界面文化《專訪劉香成》。感謝夏楠、美帆、胡卜文為本文提供的大力幫助）