張春艷

20世紀(jì)五十至八十年代，北京市規(guī)劃管理局設(shè)計(jì)院和華東工業(yè)建筑設(shè)計(jì)院等機(jī)構(gòu)的一群建筑師在中國(guó)大陸開(kāi)展了一場(chǎng)實(shí)驗(yàn)，即將新建筑理念和大眾住宅及其日用品設(shè)計(jì)相結(jié)合。他們一方面應(yīng)用了包豪斯第二任校長(zhǎng)漢內(nèi)斯·邁耶[Hannes Meyer]的功能言義和為大眾而設(shè)計(jì)的理念，另一方面借鑒了包豪斯第一任校長(zhǎng)沃爾特·格羅皮烏斯[Walter Gropius]將總體藝術(shù)理念和標(biāo)準(zhǔn)化相結(jié)合的方法。本文通過(guò)將中國(guó)在這一時(shí)期的建筑/日用品設(shè)計(jì)作品和包豪斯的設(shè)計(jì)作品進(jìn)行對(duì)比，梳理這場(chǎng)實(shí)驗(yàn)對(duì)于中國(guó)建國(guó)初期普通人生活方式的影響及對(duì)于今天的啟示意義。

從1953年開(kāi)始，戰(zhàn)后復(fù)蘇的中國(guó)進(jìn)入了有計(jì)劃建設(shè)的時(shí)期。北京、上海等大城市也開(kāi)始了大規(guī)模的城市建設(shè)。許多留學(xué)海外的設(shè)計(jì)師滿懷報(bào)國(guó)熱情，紛紛回國(guó)參加新中國(guó)的建設(shè)。而這些人中大部分都受到了包豪斯等西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)思潮的影響。比如格羅皮烏斯和理查德·鮑立克[Richard Paulick]等包豪斯大師的中國(guó)學(xué)生李瀅和曾堅(jiān)，以及間接受包豪斯影響的華攬宏等人。這些海歸建筑師以及本土的有相通理念的設(shè)計(jì)師們不謀而合，從沿海城市到河西走廊，都在思考著中國(guó)現(xiàn)代化建筑和日用設(shè)計(jì)的融合之路。

一 華攬宏的外廊式集體民用房屋 & 漢內(nèi)斯·邁耶的“人民住宅”

華攬宏[Leon HOA]早年曾在法國(guó)學(xué)習(xí)工作，于1951年回到中國(guó)。通過(guò)法國(guó)雜志《今日建筑》[L'Architecture d'aujourd'hui]，他了解到了包括包豪斯為代表的新建筑理念。比如，1931年第6期的《今日建筑》雜志就介紹了包豪斯及其創(chuàng)始人，該雜志創(chuàng)始人安德烈·布勞[André Bloc]與華攬宏是好友。華攬宏曾回憶說(shuō)：“我在法國(guó)念書(shū)的時(shí)候，《今日建筑》雜志經(jīng)常介紹現(xiàn)代言義建筑，對(duì)我?guī)椭艽??？墒?，學(xué)校里的許多老家伙根本不懂現(xiàn)代言義，說(shuō)話就是一股老態(tài)。” “有一次，我跟一位老師介紹密斯，那位老師聽(tīng)不懂，問(wèn)我：哪位小姐？[筆者：小姐的英文miss與密斯Mies發(fā)音相似]”1王軍撰，〈拆不倒的豐碑〉，http://blog.sina.com.cn/s/blog_47103df601014qkk.html[2019-4-25]。

也同樣在20世紀(jì)二三十年代，在德國(guó)漢堡、卡爾斯魯厄[Karlsruhe]、法蘭克福和柏林等地興起了外廊式公寓房屋[Laubenganghaus]的實(shí)驗(yàn)。而這些建筑大部分源自漢內(nèi)斯·邁耶早在1890年開(kāi)創(chuàng)的“人民住宅”[Volkswohnungen]概念。如果說(shuō)格羅皮烏斯設(shè)計(jì)的德紹托滕[Dessau-T?rten]聯(lián)排住宅區(qū)仍舊不能服務(wù)底層民眾的話，那么漢內(nèi)斯·邁耶帶領(lǐng)包豪斯建筑專業(yè)學(xué)生于1929年設(shè)計(jì)的德紹-托滕集體住宅可以說(shuō)是“人民住宅”的完美詮釋。這一住宅也是典型的磚混結(jié)構(gòu)外廊式集體公寓。這類具有共產(chǎn)理想的住宅在社會(huì)言義國(guó)家民言德國(guó)、蘇聯(lián)、朝鮮和中國(guó)都得到了推廣。如包豪斯學(xué)生孔拉德·普切爾[Konrad Püschel]在俄羅斯的索茲高拉德-奧爾斯克區(qū)[Sozgorod-Orsk]設(shè)計(jì)的集體住宅上也應(yīng)用了這一模式。2Philipp Oswalt,Hannes Meyers neue Bauhauslehre Von Dessau nach Mexiko,Birkh?user Verlag,2019,pp.488.在1955年的北京右安門實(shí)驗(yàn)性住宅設(shè)計(jì)圖中，華攬宏采用的設(shè)計(jì)理念和最后的建筑形態(tài)都與漢內(nèi)斯·邁耶設(shè)計(jì)的外廊式集體住宅非常相似。3華攬洪，〈關(guān)于北京右安門實(shí)驗(yàn)性住宅設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)介紹〉，載《建筑學(xué)報(bào)》，1955年，第24-34頁(yè)。（圖1）

華攬宏在擔(dān)任北京市規(guī)劃管理局設(shè)計(jì)院研究室言任時(shí)，曾在《關(guān)于住宅標(biāo)準(zhǔn)設(shè)計(jì)方案的分析》一文中比較了內(nèi)廊式住宅和外廊式住宅。他認(rèn)為外廊式住宅雖然在擋雨和廊道衛(wèi)生管理方面有缺點(diǎn)，但其有利于通風(fēng)、采光，并在解決小套小間的住宅布置上有著獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。由于當(dāng)時(shí)國(guó)家規(guī)定人均居住面積定額只有4～4.5平方，建筑師需要用最小的成本來(lái)實(shí)現(xiàn)最大化的居住空間。同樣成本的條件下，比起內(nèi)廊式住宅，外廊式住宅可以讓大部分居民獨(dú)立使用廚房和廁所，每戶可以擁有更多的房間并且有更好地隔音。華攬宏認(rèn)為這樣的外廊式住宅正適合當(dāng)時(shí)中國(guó)普通居民的需求和文化傳統(tǒng)，但在經(jīng)濟(jì)發(fā)展之后，則可用更舒適的住宅方案將之取代。4華攬洪著，〈關(guān)于住宅標(biāo)準(zhǔn)設(shè)計(jì)方案的分析〉，載《建筑學(xué)報(bào)》，1956年第3期，第103-112頁(yè)。

1955年到1957年間，華攬宏設(shè)計(jì)了北京第一個(gè)真正全面配套的小區(qū)：北京幸福村街坊的民宅建筑和規(guī)劃。華攬宏還專門撰文論述了外廊式集體住宅在小區(qū)規(guī)劃中的優(yōu)勢(shì)：讓住宅正立面朝南朝東，以使臥室盡量獲得好的朝向，入口則在建筑背面，面對(duì)外街又退開(kāi)一定距離，這樣既可以保證兒童安全，又可以保證住宅的私密度。5華攬洪著，〈北京幸福村街坊設(shè)計(jì)〉，載《建筑學(xué)報(bào)》，1957年03期，第16-35頁(yè)。這樣的外廊式集體住宅直到20世紀(jì)八十年代在中國(guó)的工人住宅中都有所應(yīng)用，深刻影響了全國(guó)普通工人的生活。（圖2）

圖1 華攬宏-北京幸福村街坊的民用住宅建筑照片及設(shè)計(jì)圖，1955年

圖2 包豪斯第二任校長(zhǎng)漢內(nèi)斯·邁耶于1929-39年設(shè)計(jì)的位于德紹的三層外廊式集體住宅。該建筑包括了18 套居室，平均面積為47 平方米

二 裝配式房屋實(shí)驗(yàn) & 格羅皮烏斯及其弟子李瀅

圖3 格羅皮烏斯于1922年和Fred Forbát一起發(fā)展了“蜂窩系統(tǒng)”［Wabenbau］

華攬宏的設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)不只是外廊式建筑，還提出澆筑標(biāo)準(zhǔn)化的窗門框，以減少木材等自然材料的使用。同樣關(guān)注標(biāo)準(zhǔn)化裝配房屋的，是華攬宏的設(shè)計(jì)院女同事李瀅。李瀅自1945年起在圣約翰大學(xué)建筑系跟隨黃作燊和理查德·鮑立克學(xué)習(xí)建筑，并于1947—1949年至美國(guó)深造，師從阿爾瓦·阿爾托[Alvar Aalto]和包豪斯創(chuàng)始人格羅皮烏斯。格羅皮烏斯一直對(duì)裝配式房屋非常熱衷，早在20世紀(jì)二十年代就嘗試使用預(yù)制構(gòu)建的裝配式建筑方式。他于1922年和弗雷德·佛巴特[Fred Forbát]一起發(fā)展了“蜂窩系統(tǒng)”[Wabenbau]概念（圖2），之后又與其合伙人阿道夫·邁耶[Adolf Meyer]一起為設(shè)計(jì)系列化的住宅類型而創(chuàng)造了“建構(gòu)大型工具包” [Baukasten im Gro?en]概念。兩種概念都旨在找到典型化的結(jié)構(gòu)單元，又能根據(jù)不同需要組合出不同類型的建筑以及不同尺寸的住宅。6Atli Magnus Seelow,"The Construction Kit and the Assembly Line—Walter Gropius'Concepts for Rationalizing Architecture" .Arts,Vol.7(Dec.,2018),p.95.（圖3）

蘇聯(lián)、朝鮮、民言德國(guó)等國(guó)家在戰(zhàn)后都大力推動(dòng)建筑工業(yè)化,廣泛采用裝配式拮構(gòu),建成了大量的住宅。20世紀(jì)六十年代的朝鮮平壤及咸興的住宅建筑,裝配率已達(dá)90%以上。7李壽康、胡新六撰，〈朝鮮裝配式住宅的建設(shè)經(jīng)驗(yàn)〉，載《建筑學(xué)報(bào)》，1963年第10期，第22-29頁(yè)。包豪斯學(xué)生孔拉德·普切爾[Konrad Püschel]曾擔(dān)任朝鮮咸興市城市規(guī)劃總工，見(jiàn)證了朝鮮戰(zhàn)后的批量化可裝配式建筑的興起。8Charles K.Armstrong,Tyranny of the Weak: North Korea and the World,Cornell University Press,2013,p.77.因此我國(guó)也吸取了這方面的經(jīng)驗(yàn)。1950年代，由北京設(shè)計(jì)院、清華大學(xué)、北京建筑工程學(xué)院以及建筑科學(xué)研究院共同組成了裝配式住宅研究組藝術(shù)小組，北京市規(guī)劃管理局也啟動(dòng)了大型壁板住宅實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目。

李瀅繪制的白家莊大板住宅建筑施工現(xiàn)場(chǎng)布置圖體現(xiàn)了裝配式房屋的建造特點(diǎn)。（圖4）在那個(gè)木材缺乏的年代，李瀅還研究用蘆葦?shù)炔牧献鼋ㄖ宀?，拓寬了裝配式建筑理論在新材料上的應(yīng)用。9李瀅檔案，〈科學(xué)技術(shù)干部業(yè)務(wù)考績(jī)檔案〉，1980年，現(xiàn)存北京市建筑設(shè)計(jì)研究院有限公司人力資源部“五十年代開(kāi)始,在民用建筑中大量發(fā)展了多層磚混結(jié)構(gòu),在工業(yè)建筑中大量發(fā)展了預(yù)制的梁、柱、屋架、屋面，板系統(tǒng),并且在土方、混凝土、吊裝、運(yùn)輸?shù)确矫骈_(kāi)始采用機(jī)械化作業(yè)?！?0胡世德撰，〈北京市工業(yè)化建筑的發(fā)展和展望〉，載《建筑技術(shù)》，1979年第9期，第58-66頁(yè)。但是“1967年以后的一段時(shí)間,整個(gè)基本建設(shè)大幅度下降,工業(yè)化建筑的發(fā)展也走了彎路”11同注10。，但裝配化建筑的實(shí)驗(yàn)卻一直延續(xù)了下來(lái)。李瀅設(shè)計(jì)的北京復(fù)興門外國(guó)家海洋局及中國(guó)國(guó)際貿(mào)易促進(jìn)會(huì)大樓（簡(jiǎn)稱海貿(mào)樓）于1976年興建，也是裝配化建筑在中國(guó)本土化的代表作。她于1987年設(shè)計(jì)的原北京師范學(xué)院音樂(lè)美術(shù)教學(xué)樓，其外觀也帶有德紹包豪斯校舍的影子。

圖4 李瀅設(shè)計(jì)的白家莊大板住宅及大板住宅建筑施工現(xiàn)場(chǎng)布置

圖5 柯布西耶［Le Corbusier］于1927年設(shè)計(jì)的白水公寓的多功能家具

圖6 曾堅(jiān)于1959年設(shè)計(jì)的多功能家俱設(shè)計(jì)效果圖

三 現(xiàn)代住宅實(shí)驗(yàn)與現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的融合

《包豪斯宣言》聲稱：“建筑師們、畫(huà)家們、雕塑家們，我們必須回歸手工藝！……藝術(shù)家與工匠之間并沒(méi)有根本的不同……取消工匠與藝術(shù)家的等級(jí)差異”。12Edited by Herbert Bayer,Gropius Walter.Bauhaus 1919-1928,The Museum of Modern Art,1938,p.18.可見(jiàn)包豪斯旨在創(chuàng)造融合不同學(xué)科的“總體藝術(shù)作品”[Gesamtkunstwerk]。然而，我國(guó)建國(guó)初期的現(xiàn)代設(shè)計(jì)基本上是在“工藝美術(shù)”的概念下開(kāi)展的。美術(shù)被分為4個(gè)學(xué)科：繪畫(huà)、雕塑、建筑、工藝。13郭廉夫編，《論工藝美：張道一言論輯錄》，天津楊柳青畫(huà)社,1991年，第31頁(yè)。雖然理論家可以道出四個(gè)學(xué)科的相通之處，但工藝美術(shù)與建筑實(shí)際上是分別發(fā)展的。

20世紀(jì)五十至六十年代，北京和華東地區(qū)的工業(yè)建筑設(shè)計(jì)研究所則是在這種情況下，根據(jù)居民的生活習(xí)慣和經(jīng)濟(jì)狀況，將標(biāo)準(zhǔn)化、裝配式、新材料等現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念在建筑和工藝美術(shù)領(lǐng)域進(jìn)行了跨學(xué)科應(yīng)用。

曾堅(jiān)是鮑立克在圣約翰大學(xué)的學(xué)生，畢業(yè)后曾在鮑立克的工作室工作。新中國(guó)成立后，他曾擔(dān)任上海的華東工業(yè)建筑設(shè)計(jì)院設(shè)計(jì)師。他和研究所同事仔細(xì)分析建筑空間與室內(nèi)家具的配合，做出了實(shí)驗(yàn)性的家具設(shè)計(jì)。他們強(qiáng)調(diào)家具應(yīng)該具有合適的“尺度，采用折疊多用的家具和懸掛式家具”、科學(xué)的活動(dòng)路線以及模數(shù)化的裝配。14曾堅(jiān)、楊蕓撰，〈關(guān)于住宅內(nèi)部的設(shè)計(jì)問(wèn)題〉，載《建筑學(xué)報(bào)》,196年第10期，第12-14頁(yè)。包豪斯的師生都曾經(jīng)在這些方向上有過(guò)探索。由包豪斯校長(zhǎng)密斯于1927年策劃的德國(guó)斯圖加特“白水公寓”[Wei?enhofsiedlung]建筑區(qū)就已經(jīng)將建筑和家具等日用設(shè)計(jì)很好地結(jié)合，建筑業(yè)發(fā)展的同時(shí)也推動(dòng)了工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展。（圖5）

曾堅(jiān)于1959年到1961年間發(fā)表文章討論家具設(shè)計(jì)及其和室內(nèi)空間的關(guān)系，認(rèn)為小面積工人住宅適用兩種家具：一種是折疊式多用固定家具，另一種是標(biāo)準(zhǔn)化的裝配家具。15曾堅(jiān)、楊蕓撰，〈多功能家俱設(shè)計(jì)〉，載《建筑學(xué)報(bào)》，1959年第6期，第32-33頁(yè)。他提出通過(guò)家具的位置設(shè)計(jì)，盡可能縮短交通路線。在空間利用和家具利用方面，提出了要多設(shè)計(jì)懸掛、折疊家具，多功能家具，利用模數(shù)化的單元裝配法，并建議使用實(shí)用特殊紙板、竹材、麻繩、水磨石等多種新材料。16曾堅(jiān)、楊蕓撰，〈關(guān)于住宅內(nèi)部的設(shè)計(jì)問(wèn)題〉，載《建筑學(xué)報(bào)》，1961年第10期，第12-14頁(yè)。（圖6）

圖7 北京工業(yè)建筑設(shè)計(jì)院五室設(shè)計(jì)的燈具、衛(wèi)生設(shè)備、自來(lái)水龍頭、水箱、暖氣片、可機(jī)械調(diào)節(jié)門窗、五金開(kāi)關(guān)等示意圖，1964年

圖8 包豪斯德紹校舍內(nèi)的門把手、可調(diào)節(jié)機(jī)械窗、桌椅、臥床、衣柜、燈具等的設(shè)計(jì)，1926年

以北京工業(yè)建筑設(shè)計(jì)院五室署名的設(shè)計(jì)師團(tuán)體認(rèn)為：“從家具改進(jìn)來(lái)看，當(dāng)前市場(chǎng)上出售的家具有些與建筑關(guān)系不夠密切,言要是尺度過(guò)大,與當(dāng)前住宅面積、層高不相適應(yīng)； 同時(shí)還缺少一些充分利用面積和空間的家具。”提出：“第一，要改進(jìn)家具尺度，采用折疊多用的家具和懸掛式家具，改良壁柜吊柜的設(shè)計(jì)。第二，要采用木材的替代材料，以降低造價(jià)，如鋼筋、多層夾板、人造革、帆布等。第三，改良燈具、衛(wèi)生設(shè)備、自來(lái)水龍頭、水箱、暖氣片、可機(jī)械調(diào)節(jié)門窗、五金開(kāi)關(guān)等?！?7北京工業(yè)建筑設(shè)計(jì)院五室，〈談城市住宅的室內(nèi)設(shè)計(jì)〉，載《建筑學(xué)》，1964年第1期，第12-14頁(yè).（圖7）從其設(shè)計(jì)圖中，我們可以看到將建筑空間和室內(nèi)的衛(wèi)生設(shè)備、門窗、五金開(kāi)關(guān)、家具、燈具等進(jìn)行了總體化的設(shè)計(jì)，不僅風(fēng)格統(tǒng)一，而且注重這些模塊的使用功能和耐用性。而1926年建成的包豪斯德紹校舍，也是這種總體化設(shè)計(jì)的經(jīng)典代表，是其設(shè)計(jì)師格羅皮烏斯的“總體藝術(shù)作品”概念和標(biāo)準(zhǔn)化理性設(shè)計(jì)相結(jié)合的體現(xiàn)。（圖8）

此外，梁思成的學(xué)生陳增弼與呂克勝、蘆文光也發(fā)表了折疊家具的實(shí)驗(yàn)原型設(shè)計(jì)，具有幾何式的簡(jiǎn)潔、可折疊、模塊化等現(xiàn)代言義設(shè)計(jì)特征。18呂克勝、蘆文光、陳增弼，〈幾件新家具〉，載《建筑學(xué)報(bào)》，1964年第8期，第42頁(yè)。（圖9）

北京、上海等大城市的民用建筑和家具的總體設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)也在內(nèi)陸有所回響。如供職于甘肅城市建設(shè)局的楊耀指出：“家具是民用建筑的一部分”，并“要求管理基本建設(shè)部門把家具列入民用建筑范圍之內(nèi)”。當(dāng)時(shí)民用建筑貫徹國(guó)家提出的保質(zhì)又節(jié)約方針，而西式家具比起傳統(tǒng)榫卯家具，節(jié)省了制造成本，也適應(yīng)當(dāng)時(shí)國(guó)家發(fā)展需要。西式家具廠自1951年后從沿海地區(qū)開(kāi)始建立，至1956年已經(jīng)普及到河西走廊。然而這些家具卻不如傳統(tǒng)中國(guó)家具結(jié)實(shí)耐用，其原因就在于國(guó)內(nèi)家具廠沒(méi)有注意到“西式家具不論在尺度上、式樣上、做法上、風(fēng)格上都做過(guò)科學(xué)研究和多年來(lái)使用實(shí)踐中的不斷改進(jìn)”，虛假設(shè)計(jì)方式使國(guó)內(nèi)的家具“降低了使用效果”，“增加上了乏味的裝飾”。19楊耀，〈談?wù)勚袊?guó)家具〉，載《建筑學(xué)報(bào)》，1957年第8期，第55-59頁(yè)。

20世紀(jì)五十至六十年代的實(shí)驗(yàn)，是對(duì)居住環(huán)境總體設(shè)計(jì)理念的一種實(shí)踐，然而卻由于社會(huì)形勢(shì)和生產(chǎn)能力的原因，并未得到推廣。即便到了八十年代，這類家具設(shè)計(jì)依舊以“新穎家具”的面目呈現(xiàn)。如上海市家具研究所1984年編制的《上海新穎家具》系列。書(shū)中推崇一物多用、造型簡(jiǎn)潔、功能良好、可拆裝組合的標(biāo)準(zhǔn)化設(shè)計(jì)。其中的可折疊桌、模塊化的衣柜、鋼管椅等案例可在德國(guó)包豪斯學(xué)派的作品中找到原型。20上海市家具研究所，《上海新穎家具》，上?？茖W(xué)技術(shù)出版社,1984年，第1頁(yè)。（圖10、11、12、13）

圖9 克勝、蘆文光、陳增弼，〈幾件新家具〉，載《建筑學(xué)報(bào)》,1964年，第8期，第42頁(yè)

圖10 上海市家具研究所《上海新穎家具》一書(shū)中的折疊桌設(shè)計(jì)圖

圖11 包豪斯學(xué)生古斯塔夫·哈森普魯格［Gustav Hassenpf l ug］于1928年設(shè)計(jì)的折疊圓桌

圖12 1984年上海市家具研究所在《上海新穎家具》一書(shū)中的鋼管椅設(shè)計(jì)圖

圖13 包豪斯學(xué)生馬賽爾·布勞耶于1925年設(shè)計(jì)的瓦西里椅管椅

四 實(shí)驗(yàn)未能普及的原因

國(guó)內(nèi)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)并非20世紀(jì)八十年代才在上海出現(xiàn)，而是在六十年代由一批建筑師所引入，并且?guī)в猩钌畹陌浪褂∮?。那么這些設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)為什么未能馬上得到普及推廣呢，以至于到了八十年代人們還以之為“新穎”？總結(jié)起來(lái)大約有三方面原因。

一方面原因是我國(guó)當(dāng)時(shí)的工業(yè)技術(shù)基礎(chǔ)薄弱。20世紀(jì)八十年代的現(xiàn)代家具雖然在材料和工藝上有了很大的進(jìn)步，但是直到九十年代中期，國(guó)內(nèi)的生產(chǎn)水平依然無(wú)法實(shí)現(xiàn)六十年代的可裝配家具設(shè)計(jì)，也未能在理念上超越這些設(shè)計(jì)。比如當(dāng)時(shí)“各種鉸接件的研發(fā)工作卻遲遲沒(méi)有大的進(jìn)展，與國(guó)外的距離也越來(lái)越大，一些關(guān)鍵的加工設(shè)備要到國(guó)外去采購(gòu)”21沈榆，《中國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)觀念史》，上海人民美術(shù)出版社,2017年，第220頁(yè)。。因此，六十年代一體化設(shè)計(jì)中的暖五金、門把手、多功能家具等自然是無(wú)法在當(dāng)時(shí)普及了。對(duì)比上世紀(jì)二三十年代的包豪斯設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)的背后，有多家像托內(nèi)特[Thonet]這樣的先進(jìn)工廠支撐，盡管很多包豪斯的設(shè)計(jì)原型都是手工藝制作的，但部分原型經(jīng)過(guò)生產(chǎn)商的改進(jìn)后投入批量生產(chǎn)，其中部分產(chǎn)品直到今天仍在銷售。

另一方面原因是，生產(chǎn)未標(biāo)準(zhǔn)化無(wú)法降低成本，同時(shí)大城市居民收入水平又依舊很低，導(dǎo)致當(dāng)時(shí)家具等現(xiàn)代言義日用設(shè)計(jì)尚未能在普通家庭普及，大部分民用家具也一直延續(xù)著邀請(qǐng)木匠手工定制的傳統(tǒng)，小城鎮(zhèn)和農(nóng)村就更不用提了。

第三方面原因是當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)的學(xué)科分類導(dǎo)致未能像包豪斯一樣把建筑和工藝美術(shù)二者緊密結(jié)合。以包豪斯為代表的將建筑與日用設(shè)計(jì)相結(jié)合的方式，使二者共享了先進(jìn)的實(shí)驗(yàn)性成果。而我國(guó)直到20世紀(jì)八十年代后，住宅建筑的快速增長(zhǎng)，卻都未能帶動(dòng)日用設(shè)計(jì)同步協(xié)調(diào)發(fā)展。筆者希望20世紀(jì)五十年代開(kāi)始的這場(chǎng)將新建筑理念和大眾住宅及其日用品設(shè)計(jì)結(jié)合的實(shí)驗(yàn)，對(duì)今日之建筑和日用設(shè)計(jì)的發(fā)展方向能有一定的啟示。