劉瑩

電視導(dǎo)播，從字面解釋就是“組織和指導(dǎo)電視節(jié)目的播出”。導(dǎo)播的工作，就是在晚會開始以后，面對幾十臺攝像機(jī)傳送過來的電視信號，從這些信號中選擇出一路畫面切換到播出信號上，同時(shí)選擇下一個(gè)畫面（另一臺攝像機(jī)給出的信號）——如此通過不斷切換，將整臺綜藝晚會完美地呈現(xiàn)在觀眾面前。

電視導(dǎo)播工作是一項(xiàng)藝術(shù)創(chuàng)作工作。要有較高的藝術(shù)修養(yǎng)。有時(shí)在評價(jià)某個(gè)切換導(dǎo)演時(shí)，人們常會說，這個(gè)導(dǎo)播“感覺”很好，感覺就是藝術(shù)感覺，說明了他的藝術(shù)修養(yǎng)到位。如果說導(dǎo)演是電視晚會內(nèi)容創(chuàng)作層面的“大腦”，導(dǎo)播要做的就是把導(dǎo)演的意圖用通俗易懂的語言，清晰地告訴攝像團(tuán)隊(duì)。所以，導(dǎo)播是晚會反應(yīng)在屏幕上的關(guān)鍵人物，起著非常重要的作用。

一、前期籌備中的“全能幕后”

錄制好一臺精彩的綜藝晚會，對導(dǎo)播而言，不僅僅是一個(gè)簡單的切換工作，還是對導(dǎo)播各項(xiàng)業(yè)務(wù)素質(zhì)的考驗(yàn)。導(dǎo)播必須要是一個(gè)全能型的電視人。要有后期功底，有編導(dǎo)意識，有攝像方面的專業(yè)知識，有燈光，舞美等方面的基本常識，才能對晚會的最后呈現(xiàn)效果做到心中有數(shù)。比如在晚會中的某一個(gè)節(jié)目，當(dāng)燈光，音效做出某種特效的時(shí)候，攝像需要如何拍攝，從何種角度拍攝才能達(dá)到最佳效果。所以，導(dǎo)播需要了解很多相關(guān)專業(yè)的知識作為工作前的準(zhǔn)備。

導(dǎo)播還需要有一定的溝通能力。要提前進(jìn)入節(jié)目的策劃，在開策劃會的時(shí)候，導(dǎo)播應(yīng)該到場聆聽并提出相關(guān)建議，這樣有利于導(dǎo)播對整臺晚會的流程以及主題有更深的了解。只有這樣，他的思維才能先于攝制團(tuán)隊(duì)，當(dāng)整個(gè)晚會流程大概出來之后，導(dǎo)播就要在腦海中有一定的畫面感，在腦海中形成初步的結(jié)果。導(dǎo)播還要提前看場地，布置機(jī)位，并且參與到晚會的整個(gè)錄制過程，包括走臺，帶機(jī)彩排，聯(lián)排等等，這樣才能把每個(gè)節(jié)日爛熟于心，在切換臺上才可以做到收放自如。只有記住了節(jié)目中的所有細(xì)節(jié)（演唱人員從什么方位上臺，什么時(shí)候開口，演唱中有什么亮點(diǎn)，旋律是歡快還是舒緩，歌曲什么時(shí)候結(jié)束等等），理解了節(jié)目所要表達(dá)的內(nèi)容，以及演員的走位，舞臺的布局，燈光的變化，才能夠?qū)θ殖尸F(xiàn)做到心中有數(shù)。所以導(dǎo)播堪稱幕后工種中的“萬事通”。

在錄像之前，導(dǎo)播必須組織攝像開數(shù)次策劃會，兇為同在一個(gè)切換系統(tǒng)里，每個(gè)攝像成員都是團(tuán)體的一份子，所以相互的配合需要做到完美。開策劃會的時(shí)候，導(dǎo)播要針對每個(gè)節(jié)目每個(gè)機(jī)位出分鏡頭腳本，跟攝像人員進(jìn)行分析。還要從切換的角度給節(jié)目、舞美、燈光提出參考意見，以便在電視上更好的呈現(xiàn)。導(dǎo)播不等同于后期剪輯，因?yàn)闆]有足夠的剪輯時(shí)間，所以前期的溝通非常關(guān)鍵，讓攝像了解導(dǎo)演的意圖，更好的相互配合，讓每個(gè)攝像都能知曉在每一個(gè)時(shí)間點(diǎn)，自己要拍攝，要抓住的重點(diǎn)是什么，從而形成合力，給觀眾帶來視覺上的享受。

二、現(xiàn)場直播中的“后臺中樞”

導(dǎo)播工作是一個(gè)多工種配合的綜合操作，因此導(dǎo)播就像直播中的后臺中樞，要具備大編輯意識。一臺晚會是由十多個(gè)節(jié)目構(gòu)成，每一個(gè)節(jié)目都會有它的節(jié)奏，歌曲、舞蹈、語言類節(jié)目的節(jié)奏都是不同的，而整臺晚會的節(jié)奏就要考慮如何運(yùn)用各段落的節(jié)奏形成整體的節(jié)奏，利用鏡頭的長短，鏡頭的內(nèi)容，鏡頭的運(yùn)動(dòng)形成不同的編輯節(jié)奏?，F(xiàn)場直播中，導(dǎo)播好比那個(gè)為內(nèi)容呈現(xiàn)系上蝴蝶結(jié)的人，令節(jié)目以最佳狀態(tài)呈現(xiàn)在觀眾面前。

每個(gè)節(jié)目中的亮點(diǎn)需要鏡頭具體的體現(xiàn)。要有觀眾意識。例如我們在各大跨年晚會中看到的不僅僅是有演員的鏡頭，很多時(shí)候有觀眾的鏡頭，觀眾熱情炊呼的鏡頭，觀眾與歌手互動(dòng)的鏡頭，這些都不是節(jié)目本身的鏡頭，而是增加參與感，讓觀眾產(chǎn)生共鳴的鏡頭。在歷年的《感動(dòng)中國十大頒獎(jiǎng)晚會》中也會經(jīng)常出現(xiàn)觀眾感動(dòng)流淚的鏡頭，這就是導(dǎo)播在轉(zhuǎn)播車上看到多個(gè)監(jiān)視器里，選擇出來的鏡頭，這樣的鏡頭有很強(qiáng)烈的互動(dòng)性，與電視機(jī)前的觀眾形成強(qiáng)烈的同理心。

導(dǎo)播的工作本質(zhì)，是代替觀眾選擇畫面，這就要求導(dǎo)播要掌握觀眾心理，了解觀眾需求，從觀眾角度出發(fā)，把那些觀眾最想看到的畫面切出來，使自己選擇的畫面正好也是觀眾想要看到的，達(dá)到最好的收視效果。

三、團(tuán)隊(duì)協(xié)作中的“多面搭檔”

電視藝術(shù)是群體藝術(shù)，導(dǎo)播要具備良好的團(tuán)隊(duì)合作精神。導(dǎo)播工作是一個(gè)團(tuán)隊(duì)的工作，必須在其他人的配合下完成工作，如果沒有各部門、各工種的密切配合，導(dǎo)播就是感覺冉好、本事冉大，他也會一籌莫展、無計(jì)可施。所以，導(dǎo)播必須要有團(tuán)隊(duì)合作的意識，必須同各部門與工種，形成良好的互動(dòng)。

要做好與技術(shù)操作人員的配合，如視頻、錄像、音控、燈控等部門;要做好與現(xiàn)場導(dǎo)演之間的配合，在動(dòng)員觀眾、調(diào)度節(jié)目等方面能及時(shí)溝通，解決問題：要做好與攝像之間的配合，有意識地培養(yǎng)自己的主力攝像和攝像團(tuán)隊(duì)，使自己的藝術(shù)手法和畫面設(shè)計(jì)能得到充分體現(xiàn)。

總之，導(dǎo)播需要學(xué)習(xí)專業(yè)知識，提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)，讓自己成為一個(gè)“雜家”，才能把優(yōu)質(zhì)的節(jié)目呈現(xiàn)在觀眾的面前。