朱熙勇

面對(duì)當(dāng)前新媒體咄咄逼人的發(fā)展態(tài)勢(shì)，堅(jiān)持“內(nèi)容為王”仍然是紙媒的安身之本。在傳統(tǒng)媒體追求內(nèi)容價(jià)值的過程中，攝影記者必須扮演重要角色。因此，攝影記者的專業(yè)化、優(yōu)質(zhì)化品質(zhì)將愈加凸顯和珍貴。所謂專業(yè)化、優(yōu)質(zhì)化，就是攝影記者有一雙區(qū)別于文字記者或攝影愛好者的、能夠掌握新聞攝影報(bào)道過程的特殊規(guī)律、洞察素材新聞價(jià)值和拍攝價(jià)值的“新聞眼”。具體而言，就是對(duì)視覺形象具有特殊敏感、對(duì)新聞價(jià)值具有精準(zhǔn)判斷、對(duì)視覺傳播的超前預(yù)判。本文將從上述三個(gè)方面進(jìn)行微探。

一、視覺形象的特殊敏感

新聞攝影是訴諸于現(xiàn)場(chǎng)視覺形象的新聞。攝影記者必須培養(yǎng)宏觀和超前的預(yù)判意識(shí)，面對(duì)新聞選題和重大策劃報(bào)道時(shí)，要有對(duì)事件發(fā)展過程的預(yù)測(cè)和提前介入的意識(shí)，職業(yè)的責(zé)任感要求攝影記者，要用心觀察?；畹男率挛?、新情況、新問題，抓取新聞現(xiàn)場(chǎng)最有新聞價(jià)值和形象價(jià)值的信息，形成新聞圖片。這是新聞采訪的第一步，否則新聞圖片就會(huì)失去賴以生存的根基。深入現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，除全面深刻了解新聞事實(shí)、發(fā)現(xiàn)新聞價(jià)值外，特別要認(rèn)真觀察新聞現(xiàn)場(chǎng)。現(xiàn)場(chǎng)觀察應(yīng)貫穿于整個(gè)采攝過程，從宏觀到微觀，穩(wěn)步換形，要多選擇幾個(gè)角度，定格視覺瞬間形象。

如2002年7月4日，武漢市漢口有個(gè)叫“國(guó)民半條魚”的酒樓起火被燒，當(dāng)時(shí)武漢市各個(gè)都市類報(bào)紙均進(jìn)行了報(bào)道，除某金報(bào)只簡(jiǎn)單地以圖片新聞處理外，其他三家均沒有停留在單純的突發(fā)事件性報(bào)道上，且角度各異：楚滅都市報(bào)以煙囪起火為切入點(diǎn)，報(bào)道了起火的原因，并告誡市民要注意清洗煙囪：武漢晨報(bào)從眾食客“飛單”的角度，分析了火災(zāi)給人們帶來的災(zāi)難和威脅：武漢晚報(bào)從“一場(chǎng)大火燒出一家非法飯莊”的角度，報(bào)道了隱藏在這一災(zāi)難事件背后的潛在信息，同時(shí)該報(bào)還多想了一步：很好地抓住了讀者對(duì)“國(guó)民半條魚”這個(gè)名字的獵奇心理，對(duì)工商部門進(jìn)行了進(jìn)一步的采訪，回答了酒樓起怪名字的原因。

同一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)，由于記者在現(xiàn)場(chǎng)觀察的角度、獲得的信息不同，報(bào)道的維度也會(huì)兇而各異。同樣，對(duì)于攝影記者而言，鏡頭、光線的運(yùn)用，特別是視覺形象的選擇不同，表現(xiàn)的主題也會(huì)不盡相同。明確的主題指引視覺選擇，視覺選擇為主題服務(wù)。攝影記者在進(jìn)行視覺形象觀察時(shí)，要注意三點(diǎn)：

首先，要有開闊的視野。新聞圖片中定格的不單單是新聞主體本身，還必須表現(xiàn)與主體相關(guān)的人和事。如果攝影記者眼中僅有被攝體，而略周圍的客觀存在，就不能稱為一雙敏銳的“新聞眼”。突出主體，同時(shí)注意重視環(huán)境背景和陪襯的處理，表現(xiàn)主體在新聞現(xiàn)場(chǎng)所處的背景、環(huán)境，有利于揭示新聞事件、新聞人物的主題、內(nèi)容，烘托現(xiàn)場(chǎng)氣氛，增強(qiáng)面面的信息容量和感染力。

其次，要牢牢抓住讀者心理。讀者都有好奇心理，尤其是市民化報(bào)紙的讀者。因此，新奇的新聞往往受到讀者炊迎。作為報(bào)紙版面的亮點(diǎn)，新聞圖片不僅要給讀者美的享受，還要出奇制勝。奇，包選擇事物的題材奇，采用的角度奇，表達(dá)的手法奇，挖掘的思想奇等等。

第三，多用紀(jì)實(shí)性語言。與風(fēng)光攝影、人像攝影等不同，攝影記者的新聞圖片主要傳播的是紀(jì)實(shí)性，見證性語言，勿需過多的形容修飾和藝術(shù)加工。單純從美的角度來選擇視角的做法是片面的，不利于新聞攝影的健康發(fā)展，容易造成與新聞?wù)鎸?shí)性本質(zhì)的背離，因此，在拍攝新聞圖片過程中要努力克服唯美的形式主義傾向。例如，獲世界新聞攝影獎(jiǎng)的《拒絕武器》，紀(jì)錄的是波黑戰(zhàn)爭(zhēng)中，一位拒絕了發(fā)給自己的手槍的老婦。這位老婦人面部沒有笑容、神情中充滿了吃驚和恐慌，作品看上去并沒什么美感，但卻深刻表現(xiàn)了傳統(tǒng)保守的老人阻止暴力發(fā)生的責(zé)任感：面對(duì)動(dòng)亂恐怖的社會(huì)，這位似乎為疾病困擾的老婦人所信仰的哲學(xué)是拒絕暴力和武器，渴望和平與愛。

二、新聞價(jià)值的精準(zhǔn)判斷

新聞攝影是攝影記者利用攝影的瞬間記錄下紛繁復(fù)雜的大千世界，并對(duì)所看到的事物進(jìn)行篩選、分析、辨別、判斷，選出最具有新聞價(jià)值的一個(gè)點(diǎn)，一個(gè)局部，將之定格為一個(gè)瞬間，從而反映全局，使讀者從表象看到內(nèi)涵，看到人物的性格、追求，看到人的心理活動(dòng)、感情波瀾。這就是新聞攝影區(qū)別于其他攝影門類的顯著特征。

首先，要發(fā)揮視覺沖擊優(yōu)勢(shì)，呈現(xiàn)尋常事物的不尋常面。為了挖掘新聞價(jià)值，攝影記者必須以新聞的眼光、重新觀察、判斷社會(huì)上司空見慣的事物，換個(gè)角度呈現(xiàn)給讀者，讓讀者有耳目一新的感覺和更深層次的思考。

一邊開車一邊打手機(jī)，是街上常見的場(chǎng)景。實(shí)際上，駕車時(shí)使用手機(jī)相當(dāng)于“盲駕”，極易導(dǎo)致交通事故。盡管有關(guān)道路交通法律法規(guī)對(duì)這一違法行為做了禁止性規(guī)定，但有一些駕駛?cè)苏J(rèn)識(shí)不到其危害，管理部門也面臨查證難的問題，南此引發(fā)的安全問題急需引起重視。這方面的文字報(bào)道常常見諸報(bào)端，但因缺少圖片的有力配合，報(bào)道效果不佳。楚滅都市報(bào)攝影記者李輝注意到這現(xiàn)象，提出拍攝“開車低頭族”圖片專題。

楚天都市報(bào)集整個(gè)攝影團(tuán)隊(duì)之力，兵分9路，足跡遍布武漢三鎮(zhèn)，抓拍到諸多開小車、騎電動(dòng)車人玩手機(jī)的姿態(tài)、表情等，花樣百出。2018年11月13日，楚滅都市報(bào)以兩個(gè)圖片版、外加封面大圖片的形式重磅推出《車輪上的低頭族》報(bào)道。攝影記者精準(zhǔn)地把握好“決定瞬間”，一幅幅驚心動(dòng)魄、極具視覺沖擊力和感染力的照片，讓新聞價(jià)值充分溢出，由此引起市民的高度關(guān)注。都市“車輪上的低頭族”現(xiàn)象成為當(dāng)日網(wǎng)絡(luò)上的暴點(diǎn)。

其次，要將新聞價(jià)值與形象價(jià)值有機(jī)結(jié)合。新聞價(jià)值是新聞攝影瞬間選擇的關(guān)鍵所在。攝影記者的新聞價(jià)值判斷不同于文字記者。只有具有可視特點(diǎn)，具有形象價(jià)值的新聞素材，才能進(jìn)入攝影記者的取景框。形象價(jià)值與新聞價(jià)值完美結(jié)合，才能創(chuàng)造出有深刻思想內(nèi)涵的新聞圖片。以筆者曾經(jīng)采攝的《熱吻賽：5名女子當(dāng)場(chǎng)被吻昏》為例：初到現(xiàn)場(chǎng)，認(rèn)真觀察，對(duì)這一新聞現(xiàn)象進(jìn)行分析后，提出自己的立場(chǎng)和觀點(diǎn)：熱吻大賽是商家非理性炒作現(xiàn)象，應(yīng)引起社會(huì)的關(guān)注。但如何體現(xiàn)這一論點(diǎn)，還需更有說服力的形象表達(dá)。當(dāng)比賽接近尾聲，男青年懷中抱著被自己吻昏的女友，匆忙跳下“擂臺(tái)”直赴醫(yī)務(wù)室的瞬間，筆者馬上意識(shí)到這就是表現(xiàn)主題的最佳視覺形象。在圖片的曝光過程中采用了旋轉(zhuǎn)鏡頭的方法，使圖片中的主體人物清楚而四周虛化，整個(gè)畫面看上去，正如該女子眼前一樣，周圍的世界是傾斜而模糊的。其實(shí)，恰如其分地選擇了這決定瞬間并非偶然，而是筆者通過細(xì)致的觀察分析預(yù)料到遲早會(huì)發(fā)生的一幕，只是發(fā)生的時(shí)間和發(fā)生在誰的身上問題。

三、傳播過程的情感渲染

新聞?shì)浾撚绊懥谄鋫鞑チΧl(fā)揮效用。新聞?shì)浾搨鞑ゲ粫惩?、不到位，就一定不可能發(fā)生預(yù)期的正面影響力。如何讓新聞圖片具有傳播力和影響力，主要取決于兩大因素：

首先，新聞眼必須“眼中帶情”，即攝影內(nèi)容必須有一定的視覺沖擊力和感染力。視覺沖擊力和感染力是指受眾考察新聞?wù)掌瑫r(shí)的視覺感受。攝影記者在采訪過程中，應(yīng)體會(huì)讀者的閱讀心理，尋找能給受眾以新鮮、獨(dú)特感受，并能引起受眾心靈共振的視覺形象。

新聞圖片的視覺沖擊力，來源于三個(gè)方面：其一，畫面的新穎程度，越是新穎的東西越能吸引人：其二，畫面的變異程度，變異程度與新聞圖片的影響力成正比：其三，畫面流露的真實(shí)感，新聞圖片的被攝體大多數(shù)是人，捕捉事件發(fā)牛過程中人物的情態(tài)，圖片中的人物形象才能活起來，從而給人以身臨其境的感受，并由可信而產(chǎn)生心靈的共鳴。

例如筆者拍攝的圖片故事《板車上的童年》，作品的主人翁是外來務(wù)工人員子女。一群來自重慶的農(nóng)民工，在武漢市漢正街拉板車為生，每年暑假子女到武漢團(tuán)聚，可父母還得為生活奔波，這些留守兒童就每天跟在板車后面，把小小板車當(dāng)成游樂場(chǎng)。這組圖片筆者整整拍了兩個(gè)夏天。孩子稚氣的笑容、簡(jiǎn)陋的生活環(huán)境、與父母短暫團(tuán)聚的幸福時(shí)光，讓人動(dòng)容，感人至深，取得了較好的傳播效果。這組圖片也在2011年全國(guó)關(guān)愛留守兒童攝影大賽中獲金獎(jiǎng)。

其次，傳播渠道必須“多點(diǎn)擴(kuò)散”，擴(kuò)大情感影響力。傳播渠道是傳播過程的基本要素之一，指?jìng)鞑フ甙l(fā)送信息、受傳者接受信息的途徑和方法。一條具有視覺沖擊力和感染力的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的圖片報(bào)道，在傳播時(shí)暢通和到位，才能發(fā)揮報(bào)道的影響力。如，2009年筆者拍攝的《中國(guó)式的水上瑜珈》，通過水上瑜珈這個(gè)時(shí)尚運(yùn)動(dòng)，展示中外文化的交融。從春到夏，從夏到冬，這組照片陸續(xù)拍了兩年時(shí)間，終于拍出了令人滿意的效果。組圖經(jīng)楚天都市報(bào)刊載之后，在見報(bào)當(dāng)日便把組圖發(fā)給荊楚網(wǎng)和多家商業(yè)圖片網(wǎng)站，圖片產(chǎn)生爆炸式的連鎖反應(yīng)，立即被國(guó)內(nèi)外大大小小100多家網(wǎng)站轉(zhuǎn)載，成為當(dāng)月網(wǎng)上最熱的圖片之一。作品《中國(guó)式的水上瑜珈》獲第七屆國(guó)際新聞攝影（華賽）大賽文化藝術(shù)類組照金獎(jiǎng)。

歸根結(jié)底，“新聞眼”不是玩弄花樣，故弄玄虛，而是在采攝過程中準(zhǔn)確把握讀者的視覺與心理需求，拍攝出讀者所需的、渴望看到的畫面。同時(shí)，通過畫面向讀者表達(dá)思想，傳播觀點(diǎn)。如果鏡頭的看法能和多數(shù)讀者的看法一致，它的感染力就出來了。