王建平

在看張培培表演前，我對這位“90后”能否擔當?shù)?9屆中國戲劇梅花獎現(xiàn)場競演的重任畫上一個問號。但演出結(jié)束后，我把問號改成了感嘆號！

豫劇《戈壁母親》講述中華人民共和國成立之初，來自河南農(nóng)村的中年婦女柳月季帶著即將成人的兒子鐘槐和撿來的女兒鐘柳到新疆尋找丈夫，最終成為第一代軍墾人的故事。主演母親柳月季的張培培出場時的年齡扮相與演她兒子和女兒的演員差不多。然而，隨著劇情推進，張培培漸漸地化為了柳月季，鮮活地站立在舞臺中央。劇終，當柳月季輕輕撫摸兒媳劉小蘭懷孕的肚子時，我竟然忘記她是個“90后”！

我覺得張培培演得最為精彩的是“三別一尋”，她把柳月季復雜的內(nèi)心世界展露出來，以真摯深厚的感情直擊觀眾心靈，進而產(chǎn)生了動人的審美力量。

“一別兒子”彰顯母愛之偉大。當兒子鐘槐去邊防站前與母親告別時，柳月季先驚于相依為命的兒子突然離去，而后不舍得母子分別，最后為了國家和兵團大義而讓兒子前往最艱苦的地方。張培培用充滿感情的唱腔與動作，細膩地把柳月季“舍與不舍”糾結(jié)于心、強歡于外的情狀表現(xiàn)出來，最終引發(fā)兒子那震撼人心的一聲“娘”！

“二別女兒”盡顯養(yǎng)母之開明。柳月季在進疆尋夫的路上，撿到并收養(yǎng)了鐘柳。當她知道鐘柳原來就是水利專家陳世昌的女兒時，再次面臨著離別痛苦。第五場戲重點表現(xiàn)她“說與不說”的內(nèi)心矛盾。她“不說”，鐘柳仍是自己的女兒;她“說”了，女兒將不再是女兒。張培培真實地表現(xiàn)出柳月季的心理沖突，以及讓鐘柳與陳世昌父女相認、隨父進城的過程。這一發(fā)自柳月季靈魂深處的道德取舍，彰顯出高尚的情操?？梢哉f，母女離別被張培培演成了動人心弦的催淚彈。

“三別毛驢”凸顯母性之善良。為了解救軍墾人的饑荒，以及團長沒有奶吃的孩子的生命，柳月季陷入了“殺與不殺”小毛驢的痛苦。她對有恩于自己的小毛驢視若孩子，迫不得已只得犧牲心愛的小毛驢。驢叫聲聲.揪母心碎。張培培對毛驢那磕頭賠情的莊重一跪和聽到槍聲后的傷心暈倒，閃爍出人性的光輝。在戲中，驢并未上場，但張培培以一條驢鞭為指代，虛擬描畫，竟然創(chuàng)造出化虛為實的藝術(shù)境界，其演技之高超讓人拍案稱奇！

通過這“三別”，張培培塑造了血肉豐滿、質(zhì)感十足的母親形象，再加上結(jié)尾的“一尋”，她把全劇推上了高潮！柳月季聽到兒子犧牲的噩耗后，上山尋子，追憶往事。大段悲壯的哭唱，不但把母親滿腔思子之情宣泄出來，而且還把軍墾人艱苦創(chuàng)業(yè)、為國犧牲的愛國情懷與忘我無私、深明大義的崇高精神表現(xiàn)了出來。至此，張培培所飾演的母親升華為飽含軍墾人先進思想和真摯情感的戈壁母親的藝術(shù)形象，在舞臺上光彩照人，熠熠生輝！

豫劇《戈壁母親》劇照（陸政凡攝）