黃斌

瓊劇《冼夫人》是第29屆梅花獎現(xiàn)場競演劇目中的首臺地方戲。在海南省瓊劇院的傾情演繹下，整場演出的舞臺細節(jié)一絲不茍，演繹傳神，情致?lián)u曳，富于“三美”特質，贏得了綠城觀眾的陣陣掌聲。

一是既現(xiàn)代又寫意的舞臺之美。《冼夫人》是一部歷史傳奇劇，全劇的舞臺之美很好地展現(xiàn)了這種歷史性與傳奇性。全劇先后有三次冼夫人在夢境中飛馳穿梭，既富有瑰奇的想象力，也是全劇傳奇性的主要體現(xiàn)。該劇將威亞飛吊技術與夢幻般的燈光音效等現(xiàn)代科技手段精巧地組合在一起，不僅使夢境與穿梭都表現(xiàn)得很成功，還平滑順暢地加快了舞臺場景轉換的節(jié)奏，做到了故事講述、場面設置、展現(xiàn)風格的“三結合”。另外，該劇以兩張東南沿海的地圖來替代傳統(tǒng)舞臺的“守舊”（底幕），使抽象的歷史時間獲得了形象化與空間化的表現(xiàn)，讓觀眾很容易進入到戲劇情境中，輕巧地實現(xiàn)了歷史感的營造。尤需指出的是，全劇在追求現(xiàn)代化表現(xiàn)的同時，又秉持著傳統(tǒng)戲曲寫意的原則，以幾根疏朗的雕梁畫棟來象征官衙宮殿，為表演營造了一個詩意的空間。

二是情思豐富細膩的人物之美。冼夫人思念亡夫馮寶之貞，牽掛兒子馮仆與孫子馮盎先后入虎穴之慈，擔憂各垌百姓遭受戰(zhàn)爭涂炭之愛，再三向帝王陳情抗訴之勇，這些豐富的情思借助一句句生動的唱詞，一支支優(yōu)美的唱腔，得到了淋漓盡致的展現(xiàn)。尤其是第六場的教子腔與第七場的陳情腔，聲聲載著柔情，句句含著血淚，感染心魄。由此，冼夫人不再是歷史典籍中一個空洞的英雄符號，轉而成為一個有著豐富心靈世界的動人心魄的鮮活人物。

三是創(chuàng)造性突破行當程式限制的藝術之美。 《冼夫人》是以老旦行當應工的戲，但劇中年逾九旬的冼夫人在斗爭與陳情的行為上又異常果敢，而且夢境場景的設置也使得冼夫人超越了生理年齡的限制，因此不能像以往那樣完全按照老旦滄桑老邁的感覺來塑造冼夫人。對此，主演林川媚有著明晰地認知。在唱腔上，她雖依據老旦行當用本嗓演唱，但又濟之以花旦清麗宏亮的嗓音，倍添冼夫人老當益壯之氣。在打鬼的那一場，林川媚甚至還以刀馬旦的英武之氣，表現(xiàn)了冼夫人那種不完成救民水火之事至死不休的勇猛氣質，引得全場一片叫好。林川媚不拘泥于當中的類型角色，而是靈活地去演劇中的個性人物，從而創(chuàng)造性地突破行當程式的限制，塑造了一個全新的老旦人物。一直以來，以老旦行當擔綱的戲碼并不多，該劇不僅是瓊劇史上，也是中國戲曲史上，難得一見的老旦之戲。

這場富于“三美”特質的演出，不僅讓綠城觀眾看到了一位白衣銀發(fā)的冼夫人，也讓觀眾看到了一個慈愛勇敢、質如白玉的冼夫人，更讓觀眾看到了《冼夫人》這出戲精美得猶如瓊玉一般，令人贊嘆。