【摘要】無伴奏合唱《半個月亮爬上來》是由民族音樂家王洛賓記譜填詞、搜集整理，后來由我國杰出作曲家蔡余文先生改寫，編配成無伴奏混聲四聲部合唱。論本文通過查閱《半個月亮爬上來》的創(chuàng)作時代背景，結(jié)合作品的曲式旋律結(jié)構(gòu)等各方面進行探究。

【關(guān)鍵詞】藝術(shù)風格，和聲曲式，音樂術(shù)語，演唱處理

【中圖分類號】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

一、無伴奏混聲四部合唱《半個月亮爬上來》的作品解析

（一）作者生平與作品介紹

1.作者生平

王洛賓，漢族人。1913年12月28日生于北京市。1931年他被保送至北平師范大學(xué)藝術(shù)。1996年3月14日因病去世。

王洛賓一生創(chuàng)作的歌劇有七部，出版過六冊歌曲集，人們都尊敬地稱呼他為“西北歌王”。

蔡余文，作曲家，1921年2月出生于廣東省，1943年畢業(yè)于西南聯(lián)合大學(xué)，主要作品有《半個月亮爬上來》等。

2.作品介紹

《半個月亮爬上來》這部作品是一首質(zhì)樸優(yōu)美的無伴奏合唱，被稱為“中國式的小夜曲”，后由蔡余文改編成無伴奏混聲四部合唱。歌曲主題簡潔明了、和聲織體飽滿。

（二）作品藝術(shù)風格及創(chuàng)作背景

主要聚居于我國新疆地區(qū)的維吾爾族是一個有著豐富音樂沉淀、能歌善舞的民族。“風格奇特，色彩斑斕”，1939年，王洛賓在青海、西寧表演期間，結(jié)識了維吾爾群眾，這首作品就是王洛賓在他們演唱時記錄下的。王洛賓先生將其整理成中速表達的抒情歌曲。1950年代初，蔡余文、楊嘉仁在王洛賓改編民歌的基礎(chǔ)上，運用合唱創(chuàng)作的技法對這首歌曲進行改編。

（三）作品曲式結(jié)構(gòu)分析以及畫面感構(gòu)建

1.作品曲式結(jié)構(gòu)分析

改編后的該作品是4/4拍，復(fù)拍子，以“b”為主音，和弦多為柱式和弦。分為女高、女低、男高、男低四個聲部，各個聲部間構(gòu)成了以相同節(jié)奏型為主的和聲織體形態(tài)。全曲共22個小節(jié)，是帶再現(xiàn)的單三部曲式結(jié)構(gòu)，多為方整樂段。內(nèi)部結(jié)構(gòu)完整，旋律抒情性比較強，整曲屬于起承轉(zhuǎn)合的關(guān)系。可整體劃分為：第一部分A（主題）;第二部分B（中部）;第三部分A是（主題再現(xiàn)））;整曲結(jié)構(gòu)圖示如表1所示。

表1

第一部分A（a+b） 第二部分B（C） 第三部分A?（a?+b?）

1-8 9-14 15-22

弗里及亞調(diào)式G 弗里及亞調(diào)式G 弗里及亞調(diào)式G

A段是全曲的第一段，分為a和b兩個樂句，第一樂句旋律較為平靜，由主音b起頭又落在主音b上。旋律以級進為主，加之變化音#a的應(yīng)用，使旋律色彩感增強。第二樂句的第一小節(jié)為強起，比之前樂句多了兩個八分音符，新加g和a兩個音在旋律色彩上構(gòu)成對比。

B段是整首歌的重點部分，6個小節(jié)。曲調(diào)由“g1”上行到“g2”旋律起伏比較大，男高與女高聲部間的起伏交接，與前后平穩(wěn)樂句形成對比。兩個女聲聲部休止一小節(jié)，然后兩個男聲聲部順次進入。第9小節(jié)男低音對男高音有短暫的模仿，在擴充的13和14兩個小節(jié)中，音樂顯得意猶未盡。

A?段為第三段，15小節(jié)比第1 小節(jié)多了g和a兩個音，這一段是對第一部分表現(xiàn)內(nèi)容的擴充變化再現(xiàn)。分為兩個樂句a?和b?，每個樂句分別四個小節(jié)。在19小節(jié)對女高音有短暫的模仿。

2.畫面感構(gòu)建分析

（1）以八分音符節(jié)奏型為主要表情要素

“節(jié)奏是歌曲旋律的骨架，他把一把散沙似的旋律音有規(guī)律地組織起來，推動音樂向前發(fā)展?！?/p>

在作品中大面積運用了八分音符節(jié)奏。11到14小節(jié)用單一的四分音符，句末22小節(jié)利用附點使前音符增加一半時值的方法，形成前長后短的節(jié)奏型。

（2）主調(diào)寫作手法的織體形態(tài)

眾所周知，主調(diào)型和聲織體形式主要有：柱式和弦式，和弦襯托式與音型襯托式三種典范。本作品中運用了第一種類型。

四聲部之間的縱橫向關(guān)系按照和聲規(guī)律有序地進行：高聲部大部分情況下都是主旋律;低聲部在很多情況下起和聲的根本作用;中間兩個內(nèi)聲部起到充實作用。

二、混聲合唱《半個月亮爬上來》的演唱處理

（一）全曲樂句與呼吸的處理

此曲運用到進聲到位以及聲母連接的方法，求得協(xié)調(diào)統(tǒng)一。還有些位置需要采取循環(huán)呼吸的方法。

第一段8個小節(jié)，在第2到第3小節(jié)和第6到第7小節(jié)分別出現(xiàn)了4個變化音，調(diào)式變化音的傾向性很強，在第4 和第8小節(jié)這兩個樂句結(jié)束小節(jié)，女高音要唱得揚一些。整段平均分為兩次換氣，“咿拉拉爬上來”一句貫穿。第2和第6小節(jié)不要換氣，需要在第3小節(jié)和第5小節(jié)結(jié)束的地方換氣。

第二段6個小節(jié)，在12和14小節(jié)出現(xiàn)了兩個變化音。前四個小節(jié)9到12小節(jié)，女聲要一口氣，在第11小節(jié)處有一次偷換氣，3小節(jié)和14小節(jié)就要把氣息拉長，以漸慢拉寬。

第三樂8個小節(jié)，16和17小節(jié)以及20和21小節(jié)出現(xiàn)的兩個變化音。15小節(jié)到20小節(jié)時要一口氣唱完而且漸慢漸弱。在21和22小節(jié)中，“輕輕地”用柔聲，在“扔”字上給一個突強后立即弱接“下來”，延長漸弱結(jié)束。

（二）作品中音樂術(shù)語的把握

作品為4/4拍，每小節(jié)由4個單位拍構(gòu)成。速度為100。整體格局是“Allegretto”，在第一段中，起拍在第二拍。作品的第一小節(jié)就是“弱起小節(jié)”這幾個音要一直保持著半音力度?！芭馈弊忠驗楸粴w置在第2和第4小節(jié)的首拍，所以要注意是強拍起。在第8小節(jié)有一個漸強的處理。

在第二段中，在第9小節(jié)“請你把那紗窗快打開”，聲音要有推動性，此時有一個“Poco piu mosso”，速度稍微快一點，第二段由mf轉(zhuǎn)f。之后的12小節(jié)“快打開”弱下來，在13小節(jié)漸慢，然后在14小節(jié)漸弱。

在第三段中，在15小節(jié)處，有一個“Tempo primo”是按照原始速度，在這個地方進行處理時要由p變pp，第二句的“輕輕地”應(yīng)該漸慢后漸弱?！叭酉聛怼睉?yīng)該做漸強處理。21小節(jié)“輕輕地”有一個“ritardando e diminuendo”速度漸次徐緩的漸慢。在“扔”上給“sfp”要求突強后頓時弱。接“下來”先歸韻好，再做延長漸弱，后一拍時有一個“ppp”。

（三）歌詞情感及表達分析

1.主題明確，內(nèi)容集中

整曲第一部分和第二部分歌詞相似，運用比喻的手法，把月亮比喻成愛情。第二部分是一個展開的部分，將“追逐愛情”推向高潮。

2.富有韻律感的歌詞表達

所謂的“押韻”，是指在不同語句中相應(yīng)位置的字，所含主元音及韻尾相同。在作品處很多用到了“復(fù)韻母聲調(diào)規(guī)則”如：“來”“臺”“開”、都是以“ai”為韻。在演唱時先坐好韻母的發(fā)音狀態(tài)，然后馬上將聲母帶出來。如下：

月亮爬上來（lai），

姑娘梳妝臺（Tai），

啦啦快打開（kai）。

三、結(jié)束語

本文通過查找作品的創(chuàng)作時代背景和作者的生平貢獻，加之對這首合唱作品的藝術(shù)風格、歌詞韻律等的分析探究，了解了該曲是一首中速抒情的合唱作品。

參考文獻

[1]孫從音.合唱藝術(shù)手冊[M].上海.上海音樂出版社， 2000.

[2]樊祖蔭.歌曲寫作教程[M].北京.人民音樂出版社， 2006.

作者簡介：楊穎（1996—），女，漢族，湖南益陽，河南大學(xué)音樂學(xué)院2018級碩士研究生，研究方向：音樂（合唱指揮）。