【摘要】音樂是人們不可或缺的一種藝術(shù)形式，能夠洗滌靈魂，為人們帶來精神上的愉悅。其表演形式多種多樣，但都會對人們產(chǎn)生重要的影響。本文主要針對音樂中的聲樂演唱技巧在合唱中的運(yùn)用展開探討，闡述了聲樂演唱技巧在合唱中的地位，并依據(jù)實(shí)際的合唱提出相應(yīng)的運(yùn)用策略，以期提升音樂學(xué)習(xí)者的合唱技巧。

【關(guān)鍵詞】聲樂;演唱技巧;合唱

【中圖分類號】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

合唱是音樂的一種表達(dá)形式之一，其對演唱者的要求較高，需要演唱者對音高、音準(zhǔn)和節(jié)奏有極強(qiáng)的把控力，并且能夠清楚地表達(dá)出每一詞句。音樂的合唱具有極強(qiáng)的感染力，這就需要合唱者加強(qiáng)對聲樂演唱技巧的訓(xùn)練，將歌曲中所表達(dá)的情感完美地呈現(xiàn)給聽眾，使聽眾能夠身臨其境，處于音樂的夢幻海洋里。

一、聲樂演唱技巧在合唱中的地位

聲樂演唱技巧即是利用人的聲音來將藝術(shù)具體地表現(xiàn)出來，在表現(xiàn)的過程中利用音高、音色、節(jié)奏等將歌曲中所表達(dá)的情感體現(xiàn)出來的一種方法。歌曲演唱者在歌唱時(shí)，為了達(dá)到更好的藝術(shù)效果，總是利用美妙的歌聲和聲樂演唱技巧來感染聽眾。聲樂演唱技巧就是為表現(xiàn)歌曲中的情感而服務(wù)的，這是學(xué)習(xí)唱歌的基礎(chǔ)條件，缺少了這一技巧，會對歌曲合唱的最終藝術(shù)表現(xiàn)效果造成極大的影響，從而降低合唱質(zhì)量。在合唱的過程中，聲樂演唱技巧一直貫穿歌曲合唱的始終，對合唱時(shí)時(shí)刻刻都產(chǎn)生著影響[1]。

音樂學(xué)習(xí)者應(yīng)該都有所了解，合唱的藝術(shù)形象塑造通常都是由音色的調(diào)節(jié)來完成的，演唱聲音的虛實(shí)、快慢等節(jié)奏變換能夠賦予合唱極強(qiáng)的感染力，而音色調(diào)節(jié)、聲音虛實(shí)、演唱快慢等都是聲樂演唱技巧的具體表現(xiàn)形式。由此可見，聲樂演唱技巧的合理運(yùn)用與演唱效果密切相關(guān)，在合唱中具有不可取代的地位。因此，在合唱表演時(shí)，應(yīng)該明確聲樂演唱技巧的地位，使其在合唱之中切實(shí)發(fā)揮作用，充分展現(xiàn)合唱的音樂藝術(shù)魅力。

二、聲樂演唱技巧在合唱中的運(yùn)用策略

（一）在合唱中調(diào)節(jié)音樂節(jié)奏快慢

隨著社會全球化的發(fā)展，音樂的表達(dá)形式也逐漸趨于多元化，為人們帶來更為繁多的聽覺盛宴。在歌曲的合唱過程中，使用快慢不同的音樂節(jié)奏就會呈現(xiàn)出迥然不同的藝術(shù)風(fēng)格，表達(dá)出不一樣的音樂情感。因此，在快節(jié)奏的音樂合唱中，演唱者應(yīng)該掌控住節(jié)奏，使整個作品呈現(xiàn)給人的是一種穩(wěn)定的狀態(tài)，而不會讓人感到輕浮;在慢節(jié)奏的音樂合唱中，演唱者應(yīng)該保持聲音的靈活性，將情感深刻地融入到樂曲之中。

例如，當(dāng)音樂節(jié)奏較快時(shí)，大多是表達(dá)高興、愉悅的情感，營造出喜慶的氣氛;而當(dāng)音樂節(jié)奏較慢時(shí)，則是表達(dá)一種憂郁、悲傷的心境，一種沉悶的意境也就油然而生。所以，在合唱的過程中，當(dāng)遇到輕快的節(jié)奏，演唱者就應(yīng)該注意將樂曲中的明快感表現(xiàn)出來，在合唱中遇到緩慢節(jié)奏的時(shí)候，演唱者就應(yīng)該合理運(yùn)用演唱技巧，將曲中的深沉感淋漓盡致地表達(dá)出來，聲樂演唱技巧的合理運(yùn)用能夠讓整個合唱的演出效果極具震撼力。

（二）在合唱中合理運(yùn)用音色

音色是因音樂演唱者自身聲音特點(diǎn)的不同而表現(xiàn)出的一種差異狀態(tài)，這種差異會直接影響音樂的表達(dá)。演唱者天生所具有的這種音樂特色，經(jīng)由后天的音樂訓(xùn)練來為其調(diào)整、潤色，以便于在今后的樂曲演唱中為聽眾帶來不同效果的聽覺享受。在表達(dá)不同作品的音樂情感時(shí)，應(yīng)該合理地運(yùn)用不同的音色進(jìn)行表達(dá)，將情感抒發(fā)出來。在音樂演唱中音色的變換能夠展現(xiàn)不同的音樂風(fēng)格與情感，清亮的音色會使人心情愉悅，低沉的音色則會使人感覺心情憂郁。因此，在音樂合唱中，演唱者應(yīng)該依據(jù)音樂情感的不同合理運(yùn)用音色，使樂曲的風(fēng)格和情感能夠更好地呈現(xiàn)[2]。

例如，當(dāng)聽到《甜蜜蜜》《我只在乎你》時(shí)，從鄧麗君圓潤的音色里，聽眾就會由心底產(chǎn)生出一種甜美而又溫婉的感覺。而當(dāng)我們聽到《匆匆那年》和《笑忘書》時(shí)，就會從王菲空靈的音色中品悟這種超脫凡俗的天籟之音。而當(dāng)《天堂》和《在那遙遠(yuǎn)的地方》響起時(shí)，就會從騰格爾那種空曠嘹亮、渾厚有力的音色中，領(lǐng)略到蒙古的風(fēng)土人情。能夠被人廣為傳唱的樂曲，都是因?yàn)楠?dú)特的音色與音樂自身相互協(xié)調(diào)。如果讓騰格爾演唱《甜蜜蜜》，鄧麗君演唱《天堂》，其中的意境又將會有怎樣的表達(dá)？因此，在合唱曲目時(shí)，演唱者應(yīng)該根據(jù)樂曲情感的不同，選用合適的音色來進(jìn)行表達(dá)，以提升整體的音樂效果。

（三）聲音虛實(shí)交換來展現(xiàn)歌曲魅力

聲音虛實(shí)的交換使用可以使聲音呈現(xiàn)出強(qiáng)弱不同的兩種狀態(tài)，并在不同的狀態(tài)中來表達(dá)自身的情感。在音樂合唱中，演唱者可以通過控制聲音虛實(shí)與強(qiáng)弱的技巧，使樂曲的情感能夠自然而又流暢地展現(xiàn)出來，使觀眾在聆聽樂曲時(shí)，如同有一副美好的畫卷在其眼前緩緩展開，令其能夠融入到樂曲的意境中，體會樂曲所表達(dá)的情感，進(jìn)而去感悟、品味樂曲的濃厚藝術(shù)文化氣息，達(dá)到最佳的演唱效果。

例如，如果演唱者想要讓聽眾對歌曲有更為充分和真切的感知，演唱者就應(yīng)該合理運(yùn)用聲音的虛實(shí)變換和強(qiáng)弱交替的技巧，將歌曲中的復(fù)雜情感能夠輕而易舉地表現(xiàn)出來。聲音的虛實(shí)交換技巧就是演唱者將聲音進(jìn)行漸弱漸強(qiáng)的變換，在演唱過程中，表演者如果能夠合理地運(yùn)用這一技巧，就可以讓聽眾享受一場良好的聽覺盛宴。

（四）合理掌控演唱時(shí)的聲音強(qiáng)度

在演唱樂曲的開頭與結(jié)尾處，使用不同的聲音強(qiáng)度可以達(dá)到不同的效果，這也是表現(xiàn)音樂情感的一種常用方法。例如，演唱者在樂曲的開頭處可以使用輕盈、舒緩的音調(diào)來演唱，而到了樂曲結(jié)尾時(shí)則使用低沉的音調(diào)，甚至于是吟唱來表達(dá)音樂情感。這種演唱方式一方面可以在樂曲開始處將聽眾逐漸地帶入到音樂的良好情境中，緩緩地為其營造出歌曲的藝術(shù)情境;另一方面，在結(jié)尾處的輕聲吟唱給予聽眾更好的聽覺效果，使其欣賞完樂曲以后，仍有一種余音繞梁的感覺，真切地品味到音樂所傳達(dá)出的情感。

（五）合唱高潮可以適當(dāng)延長高音

在聲樂的演唱過程中，每一首樂曲都有獨(dú)屬于其自身的高潮部分，這一部分樂曲一方面可以加強(qiáng)對樂曲整體情感的表達(dá)，另一方面也在整首樂曲的演唱中起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。高潮部分是整首樂曲的精氣神所在，因此，在合唱音樂時(shí)，演唱者應(yīng)該注意對高潮部分的合理處理，這一部分作為樂曲的重中之重，多為樂曲的高音區(qū)，可以為聽眾帶來更加良好的音樂震撼力。在合唱過程中，可以對樂曲中的高音區(qū)域適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行延長處理，在延長高音時(shí)要切忌令整首樂曲的音準(zhǔn)表達(dá)發(fā)生偏差，通過合理的控制來提升整體的音樂效果，引起聽眾的共鳴。

例如，在實(shí)際的樂曲演唱中，高昂而悠揚(yáng)的音調(diào)可以將整個樂曲的演唱推向高音的高潮表達(dá)部分，這一部分樂曲合理而又順暢的演唱，對整首樂曲的演唱效果有著至關(guān)重要的影響。對歌曲高潮部分的合理演唱，一方面考驗(yàn)了演唱者對高音部分的靈活處理能力，另一方面還展現(xiàn)了演唱人員良好的高音演唱功底。演唱人員在演唱過程中適當(dāng)?shù)匮娱L高音，使歌曲的情感能夠淋漓盡致地展現(xiàn)在聽眾面前，令其心靈受到極大的震撼，充分感受到樂曲中所表現(xiàn)的藝術(shù)魅力。

聲樂演唱技巧是進(jìn)行合唱表演的基礎(chǔ)，可以對最終的合唱效果直接產(chǎn)生影響。因此，合唱者在日常的訓(xùn)練中應(yīng)該切實(shí)地關(guān)注到聲樂演唱技巧的作用，為了提升自己的演唱效果，應(yīng)該不斷地進(jìn)行相關(guān)的聲色演唱技巧訓(xùn)練，提升其對聲音的把控能力，將歌曲中所表達(dá)的情感與藝術(shù)美感充分地展現(xiàn)在聽眾面前。

參考文獻(xiàn)

[1]吳約珥.樂團(tuán)合唱中聲樂演唱技巧的應(yīng)用[J].山東農(nóng)業(yè)工程學(xué)院學(xué)報(bào)，2019，36（2）：117-118.

[2]董治平，李韓英.聲樂合唱中演唱技巧的運(yùn)用研究[J].北方音樂，2018，38（23）：70，78.

作者簡介：史雁楠，女，河南鄭州人，漢族，碩士研究生，鄭州航空工業(yè)管理學(xué)院助教，研究方向：音樂學(xué)、文化產(chǎn)業(yè)、思想政治教育。