趙新

【摘要】簡(jiǎn)約派音樂是音樂派別中的一種，與傳統(tǒng)的音樂相比較，簡(jiǎn)約派音樂具有較簡(jiǎn)單、樸素的特點(diǎn)。它起源于美國(guó)，主要特點(diǎn)是使用最少的音樂材料制作出音樂。簡(jiǎn)約派音樂的作曲方式也與過(guò)去傳統(tǒng)的音樂不同，主體的樂段能夠重復(fù)，使整首音樂變得和諧動(dòng)聽。簡(jiǎn)約派音樂的出現(xiàn)，不僅推動(dòng)了西方音樂的發(fā)展，也給我國(guó)音樂的發(fā)展提供了可以學(xué)習(xí)的優(yōu)秀資料。除此之外，簡(jiǎn)約派音樂的出現(xiàn)也激發(fā)了很多音樂家的靈感，在一定程度上推動(dòng)了世界音樂的發(fā)展，因此，本文對(duì)簡(jiǎn)約派音樂的作曲技巧進(jìn)行了研究與探討。

【關(guān)鍵詞】簡(jiǎn)約派音樂;作曲技巧;分析與探討

【中圖分類號(hào)】J614? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、簡(jiǎn)約派音樂的概念

簡(jiǎn)約派音樂最早出現(xiàn)在美國(guó)，一些音樂作曲家認(rèn)為傳統(tǒng)音樂較為復(fù)雜，所以，用創(chuàng)新性的思維突破了傳統(tǒng)的作曲方式和技巧，以最少的音樂材料去創(chuàng)作音樂。通過(guò)使用簡(jiǎn)單的音樂旋律和材料去創(chuàng)作音樂，這種作曲的方法能夠使音樂以最簡(jiǎn)的形式旋律向聽眾展現(xiàn)音樂內(nèi)容想、表達(dá)內(nèi)容和情感。后來(lái)，通過(guò)簡(jiǎn)約派音樂的不斷發(fā)展，一些年輕的音樂作家可以用自己的創(chuàng)新性思維突破了傳統(tǒng)的作曲技巧，創(chuàng)造了很多簡(jiǎn)約派的音樂作曲技巧，并將他們?cè)谝魳返膭?chuàng)作過(guò)程中靈活應(yīng)用，進(jìn)而創(chuàng)作出最單純的簡(jiǎn)約派音樂。因?yàn)楹?jiǎn)約派在作曲過(guò)程中使用的音樂材料比較少，所以，創(chuàng)作出的音樂能夠讓聽眾直接感受到音樂所要表達(dá)的情愫。

二、簡(jiǎn)約派音樂的作曲技巧及其應(yīng)用

（一）主段重復(fù)

主段音樂重復(fù)是簡(jiǎn)約派音樂最明顯的特征，主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是節(jié)奏重復(fù)，二是動(dòng)機(jī)重復(fù)。簡(jiǎn)約派音樂這兩個(gè)方面的特征使人們?cè)诼犚魳返臅r(shí)候，很容易判斷出音樂的派別。一位美國(guó)音樂作曲家在聽一首音樂時(shí)靈感得到了激發(fā)，他將重復(fù)的音型、動(dòng)機(jī)、樂句等作曲方式融合在曲子里。因此，這位美國(guó)音樂家所作出的音樂，最能體現(xiàn)出簡(jiǎn)約派音樂重復(fù)這一明顯特征。這位音樂作家經(jīng)過(guò)對(duì)簡(jiǎn)約派音樂的不斷探索創(chuàng)新了一個(gè)新的作曲技巧“模塊重復(fù)”，這個(gè)技術(shù)的出現(xiàn)為后來(lái)音樂的創(chuàng)作提供了很多新的思路。

磁帶圈主要用于簡(jiǎn)約派音樂，在很多年前，賴?yán)鸵呀?jīng)開始對(duì)磁帶圈進(jìn)行研究。賴?yán)l(fā)現(xiàn)把磁帶的首尾相連構(gòu)成一個(gè)圈，就可以使音樂進(jìn)行重復(fù)播放。由于磁帶圈的播放周期受到錄音機(jī)的播放速度和磁帶圈連接口良好等因素的影響，使播放出的音樂失去了立體感。因此，賴?yán)ㄟ^(guò)對(duì)收音機(jī)進(jìn)行改造，并使用磁帶圈技術(shù)播放音樂使音樂又恢復(fù)了它的立體感，并在他的作品中得以應(yīng)用。

（二）靜態(tài)和聲

靜態(tài)和聲指的是用平穩(wěn)的和聲去附和音樂，這是簡(jiǎn)約派音樂最明顯的特征之一。靜態(tài)和聲在簡(jiǎn)約派音樂中的體現(xiàn)是延長(zhǎng)一個(gè)和旋的聲音，或者是移動(dòng)一個(gè)讓人感受不到變化的音節(jié)。這就是簡(jiǎn)約派音樂中長(zhǎng)音、嗡鳴等較多存在的原因。

一個(gè)名叫拉蒙特·楊美國(guó)作曲家在他的音樂中靜態(tài)和聲得到了充分的體現(xiàn)。拉蒙特·楊楊的作品主要應(yīng)用了很多的同音連線，并通過(guò)應(yīng)用大號(hào)、圓號(hào)等鋼管性的樂器來(lái)演奏樂譜中的長(zhǎng)音，從而使靜態(tài)和聲的特征得以體現(xiàn)。

（三）相變

相變指的是在一首創(chuàng)作的樂曲中，如果有兩個(gè)或兩個(gè)以上的重復(fù)音樂，使用不同的演奏速度來(lái)演奏出來(lái)，并且在這演奏的速度改變之后再回到原來(lái)的狀態(tài)，這也是簡(jiǎn)約派音樂最明顯的特征之一。第一個(gè)使用相變技巧的是斯蒂夫·賴克，通過(guò)他的思索探究發(fā)現(xiàn)相位疊置等方式可以使音樂材料發(fā)生很好的變位，并且在他后來(lái)的音樂創(chuàng)作中得到了很好的應(yīng)用。

斯蒂夫·賴克在他創(chuàng)作的《鋼琴相變》應(yīng)用了相變的音樂創(chuàng)作技巧。《鋼琴相位》這首作品在演奏的時(shí)候，讓兩位鋼琴演奏者同時(shí)進(jìn)行重復(fù)彈奏，重復(fù)的小節(jié)次數(shù)也不固定，可以讓鋼琴演奏著隨意地變音、變速，直到雙方演奏的音節(jié)相同，才可以繼續(xù)演奏下一個(gè)小節(jié)。而通過(guò)這種音樂的演奏方法，使每次演奏鋼琴相位這首音樂所使用的時(shí)間都不一樣。但是根據(jù)統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn)，演奏鋼琴相位這首音樂通常所消耗的時(shí)間都在20分鐘左右。在日常的訓(xùn)練中，通常要求鋼琴演奏者要按照樂譜演奏所規(guī)定的時(shí)間完成彈奏。第一個(gè)演奏者的演奏方式是固定的，那么這就要求第二個(gè)演奏者可以根據(jù)樂譜的標(biāo)記進(jìn)行演奏，彈奏者表演的時(shí)間一定要按照規(guī)定來(lái)完成。第二個(gè)演奏者在演奏的時(shí)候需要把小節(jié)進(jìn)行重復(fù)演奏，這是為了跟上第一個(gè)演奏者的速度。第二個(gè)演奏者在完成小節(jié)演奏的時(shí)候，還需要根據(jù)樂譜的虛線來(lái)變化自己演奏的速度。

由斯蒂夫·賴克創(chuàng)造的小提琴作曲《小提琴相位》中，相變?cè)谶@一首作曲也得到了很好的應(yīng)用。這首作品的演奏過(guò)程是要四個(gè)小提琴演奏者同時(shí)進(jìn)行彈奏。在這首樂曲演奏的過(guò)程中，需要前三把小提琴演奏同一個(gè)動(dòng)機(jī)，在彈奏的過(guò)程中逐漸差兩個(gè)節(jié)拍進(jìn)入同一個(gè)演奏主題。進(jìn)入主題的順序就按照小提琴的排序依次進(jìn)入演奏主題。

使用這種演奏方法使《小提琴相位》的演奏時(shí)間也不一致，但是通常來(lái)看，他的演奏時(shí)間也控制在20分鐘以內(nèi)。在實(shí)際的表演過(guò)程中也要求兩位演奏者嚴(yán)格地依照樂譜的演奏要求可以先后演奏。第一個(gè)演奏者需要固定演奏的高音和演奏的節(jié)奏。第二個(gè)演奏的要求就是能夠在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)進(jìn)入演奏的中心，同時(shí)要控制演奏的小節(jié)的時(shí)間，也為了跟上一位演奏的速度。表演的過(guò)程中還需要注意看樂譜上的標(biāo)記，就是按照樂譜上所標(biāo)記的位置，同時(shí)進(jìn)入演奏的高潮。

在《小提琴相位》這首樂曲的創(chuàng)作過(guò)程中運(yùn)用了大量的相位技巧，這就使斯蒂夫·賴克創(chuàng)作的這首曲子具有很強(qiáng)的代表性。

三、附加

附加主要是通過(guò)反復(fù)的重復(fù)樂曲中相同的旋律，更重要的是逐漸增加小節(jié)的演奏時(shí)長(zhǎng)，進(jìn)而能夠在音樂的創(chuàng)作過(guò)程中明顯體現(xiàn)出簡(jiǎn)約音樂的特征。附加技術(shù)是菲利普·格拉斯研究的主要音樂內(nèi)容，他在簡(jiǎn)約派中具有很重要的地位，為簡(jiǎn)約派音樂的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。附加技術(shù)的靈感來(lái)源于印度音樂，它主要是受印度音樂中節(jié)奏組合邏輯思維的影響。簡(jiǎn)約派音樂主要是與簡(jiǎn)單的旋律和音樂材料組合而成的，在整個(gè)重復(fù)演奏的過(guò)程中，演奏者可以隨意地對(duì)句型進(jìn)行增加或縮短。通過(guò)改變音樂節(jié)奏的拍子而改變音樂節(jié)奏旋律，格拉斯創(chuàng)作這種附加的作曲技巧創(chuàng)作了《兩頁(yè)》這首簡(jiǎn)約派樂曲。由格拉斯所創(chuàng)作的《兩頁(yè)》是運(yùn)用附加作曲技術(shù)所創(chuàng)作的音樂之一。在《兩頁(yè)》這首作曲中有五個(gè)高音節(jié)，并且這首協(xié)奏曲的作者將這首音樂中的動(dòng)機(jī)又細(xì)分成更小的動(dòng)機(jī)，并且在演小節(jié)的時(shí)候進(jìn)行不斷的重復(fù)。格拉斯的《兩頁(yè)》這部作品巧妙地運(yùn)用了附加這種作曲技術(shù)，對(duì)后來(lái)附加這種作曲技術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜合上述所言，簡(jiǎn)約派音樂的初次發(fā)作受到很嚴(yán)很多音樂家的排斥，因?yàn)楹?jiǎn)約派的作曲技巧和風(fēng)格與傳統(tǒng)的音樂格局格格不入。但是與傳統(tǒng)的音樂作曲相比較，簡(jiǎn)約派的音樂更加通俗易懂，這就是簡(jiǎn)約派音樂很快就能夠在群眾中深受歡迎的原因。因此，簡(jiǎn)約派音樂逐漸引起很多音樂作家的關(guān)注。因?yàn)楹?jiǎn)約派的音樂給那些追求簡(jiǎn)單方式音樂的作家提供了很多靈感，這是很多音樂作家不斷地對(duì)簡(jiǎn)約派的音樂作曲技巧不斷地探索，從而創(chuàng)造出很多簡(jiǎn)約派音樂的作曲技巧，并且能夠在創(chuàng)作音樂的過(guò)程中進(jìn)行靈活應(yīng)用。通過(guò)時(shí)代的不斷發(fā)展和音樂家的不斷努力，簡(jiǎn)約派音樂發(fā)展得越來(lái)越快，簡(jiǎn)約派音樂樸素的特征，為享受純粹主義者帶來(lái)很多的歡樂。

參考文獻(xiàn)

[1]康煒.簡(jiǎn)約派音樂作曲技術(shù)特點(diǎn)及應(yīng)用研究[J].黃河之聲，2016（21）：68.

[2]楊靖萱.簡(jiǎn)約派音樂的和聲初探[J].北方音樂，2017，37 （2）：253.

[3]樸天龍.簡(jiǎn)約派音樂作曲技術(shù)分析[J].戲劇之家，2015 （9）：76.

[4]肖慧.論簡(jiǎn)約主義音樂走向窘境的必然性[J].時(shí)代文學(xué)（上），2010（3）：206-208.