曲子瑤

【摘要】黃自先生是我國(guó)19世紀(jì)30年代最重要的作曲家之一。他的一生雖雖只經(jīng)歷過(guò)34個(gè)春夏秋冬，卻為后人留下了許多極具價(jià)值的東西。他創(chuàng)作數(shù)量最多也最有影響力的就是藝術(shù)歌曲，將中國(guó)傳統(tǒng)的音樂(lè)元素與西洋的寫(xiě)作手法巧妙地結(jié)合在一起，清新脫俗，風(fēng)格典雅，不遺余力地推動(dòng)了當(dāng)時(shí)中國(guó)音樂(lè)的發(fā)展。本文將從黃自先生的《玫瑰三愿》《春思曲》《思鄉(xiāng)》來(lái)淺析藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏的特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】藝術(shù)歌曲;黃自;鋼琴伴奏;織體;傳統(tǒng)

【中圖分類(lèi)號(hào)】J624.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

黃自（1904-1938）字今吾，江蘇川沙人，是我國(guó)19世紀(jì)30年代最具影響力的作曲家、音樂(lè)教育家之一。他的藝術(shù)歌曲是其中最具影響力的，藝術(shù)歌曲的特質(zhì)是運(yùn)用“音樂(lè)、詩(shī)歌、鋼琴伴奏”三位一體的創(chuàng)作技法，而且在音樂(lè)種類(lèi)中最具有藝術(shù)表現(xiàn)性。因此，鋼琴伴奏作為藝術(shù)歌曲中不可或缺的一部分，與演唱完美的交織在一起。他的藝術(shù)歌曲的歌詞短小精練，富有詩(shī)意，非?？粗匾魳?lè)與歌詞的完美結(jié)合，將看似并沒(méi)有相同性質(zhì)的文學(xué)和音樂(lè)巧妙的融合在一起，把旋律的抒情性、歌詞的文學(xué)性、內(nèi)容的深刻性淋漓盡致的展現(xiàn)在大家眼前。本文將對(duì)黃自抒情性藝術(shù)歌曲代表作《玫瑰三愿》《春思曲》《思鄉(xiāng)》來(lái)分析藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的和聲、肢體以及情感表達(dá)。

一、《春思曲》的伴奏形式

《春思曲》創(chuàng)作于1932年，黃自作曲，韋翰章作詞。這首歌曲主要講述了一位少女思念已別多年，遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的情郎的故事，作者用優(yōu)美但又傷感的詩(shī)詞表達(dá)出這位女子的寂寞、惆悵、期盼自己心愛(ài)的人早日“快整歸鞭”回到自己的身邊。這首歌曲將一個(gè)多愁善感的中國(guó)女子形象呈現(xiàn)在我們面前。

詞曲為d小調(diào)，12/8拍，伴奏形式前半部分主要采用了柱式和弦伴奏的音型，后半部分采用了分解和弦琶音的音型。歌曲的第一小節(jié)作用了此曲的主調(diào)音程，用右手在鋼琴上連續(xù)彈奏一小節(jié)，來(lái)模仿多雨的春天，寂寞的夜晚瀟瀟春雨不停的打落在臺(tái)階上的聲音。根據(jù)每個(gè)演奏者的不同，可能對(duì)于這一小節(jié)有不同的演奏，可以從弱到強(qiáng)稍作處理，也可不用嚴(yán)格按照拍子的強(qiáng)弱來(lái)處理，因?yàn)橄掠陼r(shí)的雨滴也并不是那么有規(guī)律的。在第一小節(jié)十二個(gè)八分音符的音程之后，歌唱者的旋律加入，鋼琴的右手一直保持和前奏相同的節(jié)奏不變繼續(xù)模仿雨滴的聲音，左手和歌唱者的旋律一模一樣，而且第一句運(yùn)用了連續(xù)下行的音符來(lái)充分體現(xiàn)了“瀟瀟夜雨滴階前”的情感，刻畫(huà)出了在這樣的情境下女主人公一夜無(wú)眠，思念情人的孤獨(dú)寂寞，右手這些平穩(wěn)的音符將觀眾慢慢帶入歌中的雨境，右手持續(xù)不斷的音符和左手跟隨旋律的音符更加體現(xiàn)了女主人公一夜未眠的愁緒。

這首作品在調(diào)式、調(diào)性上也是豐富多彩，簡(jiǎn)短的歌曲中變換了7次的調(diào)性，依次為d-f-F-E-#C-F-d，開(kāi)頭為d小調(diào)，在第七小節(jié)的第七拍時(shí)，從d小調(diào)轉(zhuǎn)到了f小調(diào)，一個(gè)音的變化，將觀眾又帶入了另一種情景之中，“今朝攬鏡，應(yīng)是梨渦淺”，降低半音也表現(xiàn)出這位女子思念心愛(ài)之人，日漸消瘦，已經(jīng)沒(méi)有心情再理妝容的紛雜愁緒，曾經(jīng)的容顏現(xiàn)也已慢慢消逝。在第10小節(jié)“懶貼花鈿”的“鈿”時(shí)又轉(zhuǎn)回到了F大調(diào)上，在11小節(jié)處鋼琴伴奏的肢體明顯有了變化，從前面的緊緊跟隨主旋律到雙手無(wú)旋律的伴奏，左手用的八分音符分解和弦琶音，右手運(yùn)用的是十六分音符的分解和弦琶音，此處鋼琴伴奏肢體的變化使樂(lè)曲從前面的憂愁傷感逐漸變得明朗歡快一些，使樂(lè)曲更加流動(dòng)，女主人公倚在小樓前怕看見(jiàn)陌頭楊柳，此處右手的伴奏型就像是在模仿春天楊柳隨風(fēng)飄蕩的情境。右手連續(xù)六小節(jié)的十六分音符分解琶音以及左手八分音符的琶音，一緊一松相互交替也更加體現(xiàn)了女子內(nèi)心的寂寞、波浪起伏的心情，連窗外的燕子都是成雙成對(duì)的，她的心里也無(wú)比羨慕。

二、《思鄉(xiāng)》的伴奏形式

《思鄉(xiāng)》創(chuàng)作于1932年，黃自作曲，韋翰章作詞。這首歌曲主要講述了游子在外思念家鄉(xiāng)的感情，全曲只有僅僅61個(gè)字，一個(gè)字都沒(méi)有重復(fù)，表達(dá)了游子在外對(duì)家鄉(xiāng)的眷戀，對(duì)親人的思念之情以及盼望早日歸家的渴望之情。歌詞真實(shí)感切，發(fā)自肺腑，令人感動(dòng)。

此曲為bE大調(diào)，4/4/拍，速度為行板，伴奏形式整體采用了琶音式分解和弦的伴奏音型，使樂(lè)曲整體線條流動(dòng)。前奏的第一個(gè)#F音與后面的G形成一個(gè)小二度的關(guān)系，使旋律線條有鮮明的色彩變化。樂(lè)曲的鋼琴伴奏作曲家基本上設(shè)定的是雙手的分解和弦琶音或者是單手的琶音進(jìn)行，使整首曲子的線條流暢舒緩，把感情慢慢地表達(dá)出來(lái)，在優(yōu)美的旋律中卻能聽(tīng)得出一絲絲淡淡的憂傷。伴奏織體也一直是左右手相互交替的分解和弦琶音進(jìn)行。鋼琴伴奏者也應(yīng)在這里連貫的彈奏出每一個(gè)音符，與演唱者琴聲合一，同時(shí)做強(qiáng)弱處理，這樣才能完美的表現(xiàn)出此時(shí)的情景。一直到曲子的11小節(jié)，鋼琴伴奏都是采用的是分解和弦式的伴奏音型，彈奏時(shí)應(yīng)注意每個(gè)音之間的連貫性。在12-14小節(jié)出現(xiàn)了簡(jiǎn)短的兩小節(jié)間奏，黃自先生把這短短的兩小節(jié)設(shè)計(jì)的精心獨(dú)特，這兩小節(jié)的鋼琴伴奏就好像是模仿杜鵑的啼叫聲與游子的對(duì)話，前一句強(qiáng)，后一句弱，更加真切地表達(dá)了游子的思鄉(xiāng)之情。彈奏者在彈間奏時(shí)一定要注意彈出強(qiáng)弱對(duì)比，色彩變化要處理的明顯一些，并且注意在14小節(jié)處有一個(gè)“rit”的記號(hào)，一定要減慢。

15小節(jié)處歌曲的情感明顯有了變化，鋼琴伴奏的肢體也從前面的分解和弦琶音變成了左手八度連續(xù)向下，右手和弦連續(xù)向上的織體，使歌曲的情緒稍顯激動(dòng)，音樂(lè)也比前半部分略顯厚重，歌唱者的氣息也更加緊湊起來(lái)，突出了“惹”與“滿”字，使樂(lè)曲進(jìn)入了副歌部分，也推起了歌曲的高潮部分，前面的景色“惹”起了游子心中積累的千萬(wàn)種的情緒，思念家鄉(xiāng)的愁緒已經(jīng)積壓多年終于在此時(shí)爆發(fā)出來(lái)，鋼琴伴奏也隨著歌唱者的情緒不斷漸強(qiáng)，直到“問(wèn)”字出現(xiàn)，也就是全曲的最高音G，作者把心中所有的情感全部爆發(fā)出來(lái)，鋼琴伴奏也從和弦變成了右手柱式和弦，左手琶音的伴奏型，把所有的“萬(wàn)種閑情，滿懷別緒”全部都淋漓盡致的展現(xiàn)個(gè)聽(tīng)眾們。而在19小節(jié)，作者又用了一個(gè)琶音把歌曲又拉回到了之前的平靜，使觀眾的心情也平靜下來(lái)，在20小節(jié)時(shí)又回到原速，鋼琴伴奏也回到了開(kāi)頭的分解和弦琶音，與歌唱者的旋律交互相應(yīng)。

三、《玫瑰三愿》的伴奏形式

《玫瑰三愿》創(chuàng)作于1932年，黃自作曲，龍七作詞。當(dāng)時(shí)的中國(guó)正處于動(dòng)蕩時(shí)期，嚴(yán)重的重男輕女思想使女性得不到尊重，長(zhǎng)期受到壓迫，被人輕視，更不要提什么社會(huì)地位。這首歌曲就描述了一位柔弱卻不甘命運(yùn)安排的女子對(duì)于美好未來(lái)的憧憬以及希望別人能來(lái)關(guān)愛(ài)她的故事。歌曲用玫瑰花來(lái)形容這位女子，有贊美也有她的渴望。

此曲為E大調(diào)，8/6拍，速度為行板。作者采用的是鋼琴伴奏加上小提琴協(xié)奏的形式作為這首曲子的伴奏形式，開(kāi)頭鋼琴與小提琴齊奏四小節(jié)的引子，每小節(jié)都是以弱起的形式，簡(jiǎn)短的四小節(jié)前奏卻變換了三次節(jié)奏，由8/6拍變到了8/9拍又到8/6拍。鋼琴伴奏部分是音程與和弦結(jié)合來(lái)完成，彈奏時(shí)要在力度上作出不同的對(duì)比，并在連線處連貫彈出，在休止符處注意換氣。然后歌唱者在前奏結(jié)束時(shí)弱起進(jìn)入，此時(shí)的小提琴與旋律不同，單音三度進(jìn)行，鋼琴伴奏與歌唱者的旋律雖相同，但是節(jié)奏卻是與歌唱者交替出現(xiàn)，每一小節(jié)都有一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的連音線把樂(lè)句連接起來(lái)，所以彈奏時(shí)需要有換氣的地方。在第一個(gè)“玫瑰花，玫瑰花，爛開(kāi)在碧欄桿下”后，緊接著相同的歌詞又來(lái)一遍，但是情緒又和第一句不太一樣，要做出p-mp的處理，更加體現(xiàn)出作者對(duì)于凋零的玫瑰花的憐惜。這兩句的旋律以及強(qiáng)弱沒(méi)有太大的起伏，看似平靜卻是為后面的高潮來(lái)做準(zhǔn)備。

作為一名鋼琴伴奏，通過(guò)彈黃自先生的藝術(shù)歌曲學(xué)到了非常多的東西，藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏看起來(lái)雖沒(méi)有那些創(chuàng)作歌曲或者歌劇曲譜復(fù)雜，但是如果想要彈出作者想要表達(dá)的情感卻是有些難度。這三首藝術(shù)歌曲都是黃自具有代表性的作品，至今在各大音樂(lè)會(huì)上也是必唱的曲目，而這位偉大的作曲家——黃自，也將永遠(yuǎn)被后人記??！

參考文獻(xiàn)

[1]錢(qián)仁康.黃自主要作品分析[J].音樂(lè)研究，1958（5）：8-32.

[2]張怡.淺析黃自藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的特點(diǎn)[J].中國(guó)音樂(lè)，2004（1）.