唐立鵬

【摘 要】《三岔口》作為一個(gè)經(jīng)典的傳統(tǒng)短打武生劇目，以鮮明的角色形象、精彩的武打場(chǎng)面，深受人們的歡迎和青睞，尤其是武丑角色“劉利華”的表現(xiàn)更是兼具正義、熱心、幽默的形象特征，值得我們展開深入研究和分析。本文采用文獻(xiàn)梳理法、案例分析法，在簡(jiǎn)要介紹《三岔口》故事內(nèi)容和“劉利華”角色形象的基礎(chǔ)上，系統(tǒng)分析戲劇作品對(duì)于該武丑角色的刻畫方式，借此深化對(duì)該戲劇作品的認(rèn)識(shí)。

【關(guān)鍵詞】《三岔口》；武丑；角色；京??；表演技巧；人物塑造；角色分析

中圖分類號(hào)：J821 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）23-0019-02

武丑是指戲曲藝術(shù)中武藝高超、身懷絕技而性格滑稽的角色，以念白、口齒清晰、身段靈活見長(zhǎng)，大都表現(xiàn)的是武林人士，其個(gè)性化的裝扮以及武藝高超、風(fēng)趣幽默的表演，使其往往成為戲劇表演的“亮點(diǎn)”，受到人們的極大歡迎和青睞。而這也對(duì)演員的表演能力提出了更高的要求。傳統(tǒng)京劇《三岔口》中對(duì)于劉利華人物形象的塑造，淋漓盡致地展現(xiàn)了武丑角色風(fēng)格，大大提升了戲劇作品的藝術(shù)價(jià)值。

一、劉利華故事概述

京劇中其中有幾出“押解”劇目，在《三岔口》中是花面為焦贊押解。京劇《三岔口》取自于《王欽若私拆無佞樓》中的片段，描述的是焦贊在被發(fā)配到沙門海島途中，居住在劉利華開的客棧，見義勇為的劉利華與暗中保護(hù)焦贊的任堂惠發(fā)生了誤會(huì)，由此在深夜展開了一場(chǎng)激烈的搏斗，正當(dāng)雙方斗的難解難分之時(shí)，劉利華的妻子救出焦贊，眾人相見，解除誤會(huì)，最終同奔三關(guān)。該京劇作品最激烈的地方便是劉利華與任堂惠夜中激斗的環(huán)節(jié)，淋漓盡致地展現(xiàn)了各個(gè)人物個(gè)性化的性格與心理特征，并展現(xiàn)了雙方矯健的身法。

二、劉利華形象分析

京劇作品《三岔口》中的任堂惠屬于“武生”，劉利華屬于“武丑”，焦贊屬于“凈”，劉利華的妻子屬于“旦”。作品中的“劉利華”最初是一個(gè)殺人劫財(cái)?shù)暮诘曛鳎詈蟊唤官?、任堂惠?lián)手殺死。1951年，張?jiān)葡獙?duì)《三岔口》中的劉利華形象進(jìn)行了徹底改革，將其設(shè)計(jì)成一個(gè)愛憎分明、仗義助人的正面人物，故事起因正是在于劉利華認(rèn)為任堂惠要暗害焦贊，而任堂惠認(rèn)為劉利華是黑店主，由此觸發(fā)了雙方激烈的沖突。京劇作品中的劉利華屬于“武丑”的形象，是一個(gè)精通武藝、機(jī)智勇敢、正義熱心而又幽默詼諧的人物，一方面其為了救焦贊而不計(jì)較個(gè)人安危，敢想敢干；另一方面又表現(xiàn)出明顯的綠林氣質(zhì)，機(jī)智勇敢，幽默風(fēng)趣，由此構(gòu)成了京劇《三岔口》武丑角色基本形象特點(diǎn)，京劇作品中劉利華“唱、念、做、打”所有的內(nèi)容，都是圍繞著刻畫精通武藝、機(jī)智勇敢、正義熱心、幽默詼諧的形象而展開的。

三、表現(xiàn)特點(diǎn)

（一）裝扮與動(dòng)作的特點(diǎn)

京劇中的每一個(gè)行當(dāng)都有固定的裝扮，潛在地發(fā)揮著塑造人物形象、傳達(dá)人物情感的功能。京劇《三岔口》中的武丑“劉利華”畫著白色的鼻梁，但比較窄，顏色也略淡，配合以兩道小彎眉，圓圓的眼睛，畫著八字形的細(xì)胡子，身上穿著蝴蝶衣蝴蝶褲，腰間系著黑色的綢帶，頭上戴著碎花黑色圓頂?shù)能浢保遍苡幸蝗梢灶潉?dòng)的珠子，使用的是單刀。表演武丑的演員往往顯得精瘦，目光炯炯有神，由此在整體上塑造出一個(gè)精通武藝、機(jī)智勇敢、幽默詼諧的形象。這十分符合京劇《三岔口》對(duì)于武丑“劉利華”的形象設(shè)計(jì)。

“打”是京劇表演的一項(xiàng)基本內(nèi)容，既是在闡述戲劇作品的故事內(nèi)容，而且也在刻畫人物的性格與心理，構(gòu)成傳情達(dá)意的效果，是觀眾欣賞京劇表演的重要內(nèi)容。京劇《三岔口》中的“摸黑打斗”是作品的高潮，展開的是兩個(gè)勇敢、機(jī)智的人物之間的較量，要求演員必須把握好不偏不倚的分寸。深入分析發(fā)現(xiàn)，劉利華與任堂惠打斗過程中，融入了任堂惠空手對(duì)劉利華雙刀、任堂惠單刀對(duì)劉利華單刀、任堂惠單刀對(duì)劉利華空手、任堂惠空手對(duì)劉利華空手以及擒拿、轉(zhuǎn)桌子搜尋之類的正面打斗的環(huán)節(jié)，兩人敏捷的身手、嫻熟的技巧、快速的打斗，淋漓盡致地展現(xiàn)了劉利華身懷武藝的綠林人物形象特征，同時(shí)也刻畫了任堂惠身懷絕技的形象特點(diǎn)。另外，京劇《三岔口》也采用了間接手段來刻畫武丑劉利華與武生任堂惠的形象，也即是在一段武打之后的“摸黑”，兩人都看不到對(duì)方，武丑劉利華聚精會(huì)神地摸索，眼睛掃射四周，耳朵聆聽細(xì)微的聲音，雙手不斷地變換高度進(jìn)行摸索，兩腳按照“之”字形的路線向前移動(dòng)，稍有聲響，便立刻向后閃動(dòng)身體，呈現(xiàn)出異常警覺的姿態(tài)。如果沒有聲音，則平緩地向后移動(dòng)身體，神情疑惑，變換方向繼續(xù)搜索對(duì)方。這從側(cè)門反映了劉利華機(jī)智的性格，而摸索過程中也傳達(dá)出一定的風(fēng)趣幽默的特色。

（二）劉利華念白特點(diǎn)

京劇均具有完整的故事情節(jié)，人物念白則是建構(gòu)故事內(nèi)容、塑造人物性格與形象的一個(gè)重要手段。京劇《三岔口》中的武丑劉利華主要出現(xiàn)在第三場(chǎng)和第四場(chǎng)，該角色出來之后的每一句話均在交代其身份和刻畫其性格。第三場(chǎng)一開始，劉利華上場(chǎng)便是一段“撲燈蛾牌”：夫妻雙雙開店房，開店房，接待旅客日夜忙；忠臣孝子我敬仰，贓官惡棍命必亡，命必亡。這充分展現(xiàn)了劉利華的“店家”身份，反映了其愛憎分明的性格。隨后，劉利華進(jìn)行了一段念白：“我，劉利華。自幼愛習(xí)拳棒，在這三岔路口開了一座小小的店房?？唇袢仗鞖馇绾停幻鈱⒗掀艈境?，把幌兒掛起。老婆，老婆，老婆走出來！”這進(jìn)一步分反映了劉利華的“店家”身份和身懷武藝的特點(diǎn)，而且“掛幌開店”，也為接下來解差和焦贊住店埋下伏筆。第四場(chǎng)，任堂惠住店時(shí)問道：“我且問你，有兩個(gè)解差，解押一個(gè)黑臉大漢，可住在此處？”而劉利華的回答則是：“那個(gè)黑……嗯，沒有?！边@充分反映了劉利華機(jī)敏的性格特征，而這也成為接下來劉利華與任堂惠誤會(huì)的“因子”。由此可見，念白在刻畫和塑造人物形象過程中的重要意義。

（三）情境氛圍分析

京劇表演十分注重營(yíng)造特定的意境，以展現(xiàn)人物所處環(huán)境。傳統(tǒng)的京劇表演，受技術(shù)的限制，主要依靠特定角色的虛擬動(dòng)作來展現(xiàn)其所處氛圍，諸如京劇《三岔口》中，劉利華在進(jìn)入任堂惠臥室之前，有一個(gè)“聆聽”的動(dòng)作，展現(xiàn)其隔墻觀察任堂惠是否熟睡，隨后有一個(gè)以刀拉動(dòng)門栓的動(dòng)作，表示其偷偷打開房門，然后是一個(gè)弓腰垂背、張開手臂、躡手躡腳摸索前進(jìn)的動(dòng)作，以展現(xiàn)其處于黑暗環(huán)境中摸索環(huán)境的姿態(tài)。因此，京劇中有的舞臺(tái)情境主要是依靠演員的動(dòng)作來刻畫的。近年來，隨著舞臺(tái)燈光、背景等技術(shù)的不斷發(fā)展，其在營(yíng)造個(gè)性化情境氛圍中的功能越來越突出，諸如當(dāng)前京劇《三岔口》中，劉利華在進(jìn)入任堂惠臥室之前，舞臺(tái)燈光開始變得暗淡，營(yíng)造出一種沉寂的氛圍，一方面彰顯其夜間的環(huán)境；另一方面也營(yíng)造出緊張的氣氛，輔助演員更好地進(jìn)入規(guī)定情境，來展現(xiàn)人物行為，刻畫人物形象，表現(xiàn)人物心理，而且觀眾在特定情境中，也更容易理解、接受演員的表演，強(qiáng)化對(duì)于京劇作品的認(rèn)知能力。這充分突顯出了情境氛圍設(shè)計(jì)在完善故事情節(jié)、營(yíng)造規(guī)定情境、刻畫人物性格與心理方面的重要價(jià)值。

四、結(jié)語(yǔ)

總體來說，武丑屬于京劇表演“丑角”中的一種，刻畫了武藝高強(qiáng)、性格機(jī)敏、言行幽默的男性角色，因兼具武打與幽默的表演元素，而廣受人們的喜愛。京劇《三岔口》是花面為焦贊押解，但武丑角色“劉利華”的表演顯得十分引人矚目。該角色表現(xiàn)出的是精通武藝、機(jī)智勇敢、正義熱心、幽默詼諧的形象，演員主要是通過裝扮設(shè)計(jì)、動(dòng)作技巧、語(yǔ)言念白、燈光氛圍來直接或者是間接地刻畫該角色性格與心理，最終呈現(xiàn)出一個(gè)武藝高超、機(jī)智勇敢、嫉惡如仇而又詼諧幽默的角色形象，其成功的形象刻畫方式值得我們深入學(xué)習(xí)。

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