譚婷元

《金瓶梅》作為16世紀的中國市井風情畫，所描繪的都是市井小人物，從它開始，中國小說開始為凡夫俗子作傳、為蕓蕓眾生寫心。而《駱駝祥子》更是一部表現(xiàn)位于社會底層的人力車夫——祥子的奮斗悲劇。在以往的研究中，兩部作品中的小人物典型都分別有作家進行深度探究，然而，這兩部不同時代作品中小人物的比較研究在現(xiàn)階段仍有空白，本文將以此為研究重點，通過歸納比較的方法探究兩部作品中小人物典型的異同。

自宋代話本小說起，作家的眼睛向下，開始關注小人物，關注他們的生活狀態(tài)和情感心理。小人物的命運能夠反映整個社會大環(huán)境，而最真實的人性也正體現(xiàn)在平凡的生活中。本文將以《金瓶梅》中宋惠蓮和《駱駝祥子》中祥子作為小人物的人物典型，進行對比分析，探尋他們悲劇命運的異同之處。

二者差異之處

對比來看，二人在性格、精神世界、最終的結局以及作者對他們的態(tài)度四個方面有著較為明顯的差異。

在性格方面，宋惠蓮“性明敏，善機變”①，她懂得把握時機，討西門慶的喜歡，懂得在恰當?shù)臅r候向權勢低頭，一張巧嘴也懂得對什么人說什么話；反觀祥子，他木訥、老實、忠厚而又執(zhí)著，他不懂得隨機應變，不愛說話的他做的總比說的多，做事直接而坦蕩。

在人物的精神世界方面，宋惠蓮，淺薄、輕浮且貪慕虛榮，她渴望權勢、渴望金錢、渴望和西門慶的妻妾們同流，她的所思所想，不外乎“利欲”二字，她在它們的誘惑下走上了歧途——“利欲熏心”，這也正是導致宋惠蓮悲劇命運的原因所在；祥子的所思所想，他活著的全部希望就是擁有一輛自己的車，這是支撐著他奮斗的精神支柱，而他所執(zhí)著的夢想一次次地遭到命運的嘲弄，最終導致了他的悲劇命運。

在最終的結局方面，看清了主導者們丑惡嘴臉的宋惠蓮回歸了最初的自己，拋卻了曾經迷蒙她心靈的東西，得到了精神的覺醒，卻導致了她生命的消亡。而祥子的內心或許更強大一些，卻始終強不過命運。他遭受了命運的數(shù)次嘲弄，一次次被擊倒又一次次地站起來，幾起幾落，終于在得到小福子的死訊后徹底地墮落下去，從前那個要強的、高大的、純樸的祥子一去不復返了，命運終于摧毀了他的精神世界，他如行尸走肉一般在世上茍活著，精神已然消亡。

在作者的態(tài)度方面，宋惠蓮的創(chuàng)作者沒有以道德者自居，他哀憫這個因身不由己而四分五裂的生命，而哀憫來自于愛，作者因為愛她，所以才將她刻畫得栩栩如生、活靈活現(xiàn)。雖然宋惠蓮沒有多么高尚的靈魂、多么良好的品德，甚至于是虛榮的、惡毒的、淫蕩的，但作者并沒有拋棄她、嫌惡她，而是在她身上發(fā)掘出了那個黑暗社會中的一抹光亮，這正體現(xiàn)了作者的偉大之處和廣大胸懷。而老舍一開始的的確確是愛祥子、稱贊著祥子的，仿佛祥子是他最得意的作品一般，而到了最后，我們又能明確地感受到老舍“哀其不幸，怒其不爭”②，對祥子一點點地放棄，最終任由他滑向深淵。

二者相同之處

兩部作品既都描寫了小人物的悲劇命運，自然在一些方面有共同或相似之處。兩場人生悲劇發(fā)生的大背景都同樣是經受著劇烈變動的時代，宋代市民階層興起，都市繁榮，經濟發(fā)達，商業(yè)的發(fā)展引起了社會風尚的變化，形成了一個去樸尚華、競尚奢靡的財富權利至上時代；20世紀30年代的中國，社會動蕩，內憂外患，社會凋敝，復雜多變的現(xiàn)實社會催生了一群迫害人民的“強盜”，與腐敗的政府一同創(chuàng)造了一個黑暗社會。

無論是宋惠蓮還是祥子，心中都有一個欲望在支持著他們前進。于宋惠蓮而言，這個欲望是金錢與權利，是西門慶能夠滿足的她的虛榮心；于祥子而言，這個欲望是一輛屬于自己的車，跟他自己——祥子——一般棒的一等車。為了心中的欲望，她極盡阿諛奉承之能事，他在命運的折磨下一次次地挺過來。不得不說，欲望是生命的驅動力，與生俱來，至死方休。

兩人最終走向悲劇結局的轉折點都是伴侶的不幸，宋惠蓮在得知來旺兒被陷害流放徐州后，內心悲憤交加，精神在覺醒的同時也崩潰了，普通夫妻的恩情遭到外力的摧殘，讓她感受到了人情的丑惡，終于上吊自殺；祥子雖然不愛甚至于恨虎妞，但虎妞的死著實讓祥子非常墮落了一陣子，盡管最終祥子還是憑借堅強的意志挺了過來，但最終小福子的死訊還是成為壓垮駱駝的最后一根稻草，擊垮了他的精神世界，將原本是一等車夫、積極向上的祥子真真正正地變成無賴，變成行尸走肉。

可以說，這兩人都如流星一般，成為穿過那個黑暗社會中的一抹光亮，雖然短暫，但足夠閃耀。宋惠蓮在《金瓶梅》的世界里帶來一聲良心的呼喚，聲音雖然微弱，而且很快被社會的嘈雜所掩蓋，但那一瞬間足以震撼人心；祥子的善良純樸、自律執(zhí)著，在《駱駝祥子》的車夫群體中宛如一朵出淤泥而不染的荷花，雖然在狂風暴雨一次次的摧殘中終于倒下陷入淤泥之中，但他卻在世人心中留下了潔白的身影。

從宋惠蓮和祥子的悲劇命運中，我們可以得到這樣一個結論——小人物是無足輕重的。在黑暗社會中，可以隨時被犧牲掉。無論如何明敏機變、如何善良樸實，都會被社會的黑暗所吞噬。在新舊交替時代人們所共有的特定社會心態(tài)，便是對新事物的驚喜與舊事物的留戀，即“活的努力地要沖破死的，而死的卻死死地拖著活的”③，人生的悲劇莫不如此。

注解：

①蘭陵笑笑生，《金瓶梅》，22回。

②魯迅，《摩羅詩力說》，第五節(jié)，第一段。

③青島大學范嘉晨老師上課筆記。

參考文獻

[1]劉思彤. 舊時代里一個志存高遠的小人物的悲劇[J].山西農經， 2016（16）.

[2]王洪生. 讀〈駱駝祥子〉嘆小人物之悲哀[J].湖北函授大學學報， 2018（9）.

[3]羅志鳳. 從〈外套〉和〈駱駝祥子〉看小人物的命運》. 世界文學與比較文學研究， 2013（32）.

[4]袁靜. 絕望的仆婦[J]. 絲綢之路》， 2011（10）.

[5]付善明. 論〈金瓶梅〉的悲劇性[J]. 廣播電視大學學報， 2018（1）.

（作者單位：青島大學文學院）