劉耀寰

摘要：“形體動作”和“臺詞”作為表演藝術(shù)里面兩項最基礎(chǔ)的內(nèi)容，可以用來鑒定演員基本素養(yǎng)情況，是檢驗的前提和條件。怎樣理解、處理臺詞與如何設(shè)計、選擇形體動作是互相配合、互相輔助的，貫穿在演員表演創(chuàng)作的整個過程中。本文通過對表演的兩個基本內(nèi)容--“形體動作”和“臺詞”的概念及重要性分析，淺談形體動作與臺詞二者之間相輔相成的關(guān)系，期望能夠通過分析加深表演者的理解，增進其表演功底。

關(guān)鍵詞：表演;形體動作;臺詞

一、形體動作

（一）形體動作的概念

形體動作，又被稱作為“外部動作”，指在表演的時候可以被看得見的一種依靠消耗外部肌體力量的動作，帶有目的性、有機的動作，根據(jù)內(nèi)心刻畫，符合邏輯順序，不為動作而故意做作的行為，與心理動作是有機的統(tǒng)一體--意味著所有的心理動作都應(yīng)該有對應(yīng)的形體表現(xiàn)并與之關(guān)聯(lián);所有的形體動作反應(yīng)心理動作，是完成某些心理動作的手段。

（二）形體動作的意義

形體動作在表演者的表演行為中扮演著非常重要的角色，可以促進演員深化理解角色，也是誘發(fā)情感的重要途徑;演出時能夠作為傳達感情的橋梁，刺激觀眾再現(xiàn)情感體驗。

（三）形體動作的融會貫通

演員閱讀劇本的同時，通過作為劇本外在表現(xiàn)的臺詞設(shè)計挖掘外部的形體動作。依據(jù)對臺詞理性的理解和把握，朦朧而粗糙的逐步設(shè)計和選擇，尋找出角色的動機賦予其適當?shù)耐獠啃误w動作。

二、臺詞

（一）臺詞的概念

角色在表演中說的話語就是臺詞，被劇作者用來詮釋劇情、描摹人物、呈現(xiàn)主題，是構(gòu)成劇本的最基本、最重要的手段和成分。

（二）臺詞的意義

1.重要性

作為組成劇本的基石，臺詞能夠體現(xiàn)劇中人物的沖突，促進劇情的發(fā)生、發(fā)展、高潮和結(jié)局，是無法忽視的重要因素。臺詞是角色表達身份、地位、性格和特點的重要途徑，也是構(gòu)成劇作技巧的重要組成部分。

2.特殊性

臺詞作為一種文學(xué)語言，掌握運用的時候有一定難度，比較特殊;表演時演員沒有直接表達卻能夠被觀眾理解領(lǐng)悟的一些臺詞被稱作“潛臺詞”，意在生動刻畫、準確表達人物潛在的心理活動，飽含言外之意，蘊含說話的真正目的，呈現(xiàn)出極其強烈的戲劇效果。

（三）臺詞的訓(xùn)練

臺詞功底體現(xiàn)的更多的是后天的努力，苦練基本功。

1.掌握吐字歸音、字正腔圓

科學(xué)地進行訓(xùn)練，熟練掌握語言的技巧。掌握語言的節(jié)拍、輕重音、調(diào)值和節(jié)奏。字正腔圓是日積月累的苦功夫，需要一日不停的訓(xùn)練。表演者日復(fù)一日的練習繞口令、做口部操，減少口水音，是為了達到字正腔圓，這樣才能更好的呈現(xiàn)出臺詞的表現(xiàn)力。熟練掌握每個字的拼音、每個詞的意義，堅持不懈地做功課，才能夠在表演的同時依靠臺詞傳遞思想現(xiàn)實，表達出思想深度。

2.聲情并茂

對演員臺詞的更深層次追求是聲情并茂。這是對演員臺詞功力與形體動作結(jié)合的追求，是臺詞與形體動作有機結(jié)合的結(jié)晶。當表演者在分析人物臺詞的時候，通過分析其語言的特點、表現(xiàn)的節(jié)奏和聲音表達的特色，將臺詞里蘊含的情利用形體動作和面部細微表情傳遞給觀眾，使其感受到人物刻畫的情感和思想。所謂聲音和感情密不可分，體現(xiàn)了語言的行動性。

三、形體動作與臺詞的關(guān)系

經(jīng)過反復(fù)的排練，演員應(yīng)適當增加外部形體動作的要求，一旦無法進入到角色要求的狀態(tài)，應(yīng)當將臺詞的理解同尋覓形體動作線的過程緊密聯(lián)系到一起，可以先模擬人物的形體動作，繼而加深分析理解情感線索，避免戲亂。內(nèi)心活動的豐富程度可以通過合情合理的情境要求下的形體動作線誘發(fā)出來，在這樣的過程里需要格外注意切忌機械地刻意執(zhí)行外部動作以求角色深入人物內(nèi)心，想要把形體動作作為人物動作的執(zhí)行手段，只有理解了人物的語言和情感的基礎(chǔ)才能做到。

將臺詞與外部形體動作合理地融合在一起，是演員塑造好人物的關(guān)鍵因素。表演時，臺詞表達不明確不清晰會導(dǎo)致人物塑造失敗，尤其是受演員先天條件如嗓音、后天培養(yǎng)、練習、理解的影響較大。先天條件非常好的演員，后天訓(xùn)練不努力，沒有掌握好臺詞播講技巧和形體表達技巧，那么在表演時無法達到字正腔圓，發(fā)揮不出豐富的內(nèi)涵;努力訓(xùn)練培養(yǎng)后的演員，即便是先天條件不好，也可以通過自己的不懈努力，利用技巧塑造出極具魅力的人物形象，所以說努力非常重要。

（一）以行動性為目的

所謂語言的行動性是指表演者在劇情的情境下尋找出角色想要表達臺詞的目的。聽其言，觀其行，言語與行動要統(tǒng)一一致，這就是我們經(jīng)常說的動作具有語言性，語言具有動作性。想要將角色刻畫的有血有肉，都需要形體動作同臺詞之間默契配合。演員要創(chuàng)造角色，不能單單依靠劇作家寫的臺詞去塑造人物，在創(chuàng)造角色的同時要選擇合適的形體動作加在人物身上使其人物性格明顯，人物形象鮮活。形體動作是揭示人物心理活動的語言，它的內(nèi)涵很豐富，把它說白了就是用形體動作來說話。

（二）好的形體動作的設(shè)計對增強臺詞的表現(xiàn)力具有極大的作用

在日常生活中，仔細觀察并且琢磨有助于提高表演者的體態(tài)語言完成復(fù)雜心理活動的能力，這樣比單一的表情表演更富有生命力，增加真實性和生動性，是完成心理活動重要手段。演員解決了角色的語言行動、及形體動作，還要找出人物的“內(nèi)心獨白”，它是語言行動的一部，它也是演員創(chuàng)造角色的重要手段之一。規(guī)范角色的行為動作和思想感情是表演者通過“內(nèi)心獨白”想要達到的目的，是人物內(nèi)心的無聲的語言?！皟?nèi)心獨白”不僅僅是角色語言和行動的心理依據(jù)，也是沉默時的內(nèi)心活動，是心理狀態(tài)的概括，是某種心境下對環(huán)境的感受。表演者在表演的時候，要把自己體驗到的“內(nèi)心獨白”要想盡一切辦法施展手段把它外化并清晰的通過表情或小動作等外部手段表現(xiàn)出來，使觀眾可以清晰明了的感受到角色的內(nèi)心世界。

通過聽對方的臺詞來分析人物，挖掘人物的思想活動的根本目的就是要找到自己扮演的角色的準確形體動作與心理動作。包括面部表情及全身姿態(tài)。這就是說臺詞與形體動作的關(guān)系是必不可分，是互補的缺一不可。

（三）臺詞一般是與形體動作配合使用來完成戲劇行動的

語言行動與形體行動配合的技巧是表演技巧的重要部分。形體行動必須將人物的內(nèi)心行動和外部表現(xiàn)統(tǒng)一起來，緊密地與臺詞的行動結(jié)合起來。

四、結(jié)論

形體動作、語言動作—臺詞是塑造人物形象心理活動的必不可少的兩個手段，二者缺一不可，這就要求演員在表演時的形體動作體現(xiàn)語言性，語言動作—臺詞體現(xiàn)行動性。語言性與行動性完美結(jié)合的前提是表演者不斷的加強自身對語言、聲音、動作的表現(xiàn)力訓(xùn)練，提高適應(yīng)力及張力。

這樣才能夠源于劇本創(chuàng)作的人物性格，深入分析刻畫人物心理和捕捉表達動機，劇情情境下的理解和把握更能有的放矢，使表演者的表演收放自如，打動觀眾的心，進而提升演技。