千尋

中美貿(mào)易戰(zhàn)再次進(jìn)入熾熱期，也為本就不明朗的藝術(shù)市場(chǎng)帶來了更多的不確定性。不同于股市的近似“哀鴻遍野”，從紐約拍場(chǎng)傳來的藝術(shù)品交易卻異?；鸨?/p>

今季5月紐約春拍，循例上呈兩部重頭戲——“印象派與現(xiàn)代藝術(shù)”和“戰(zhàn)后與當(dāng)代藝術(shù)”。一輪酣戰(zhàn)后催生了大量“創(chuàng)紀(jì)錄”，7.6億元的莫奈、4億元的塞尚、6億元的“兔子”……從現(xiàn)場(chǎng)成交看，亞洲買家競買熱情高漲，將多件藝術(shù)大作收入囊中，并對(duì)抽象表現(xiàn)主義以及時(shí)下熱門的女性藝術(shù)家作品展開強(qiáng)烈追求，展現(xiàn)出對(duì)全球市場(chǎng)前沿?zé)狳c(diǎn)的高度同步。

全球買家爭奪稀缺資源

紐約時(shí)間5月14日晚，在經(jīng)過8分半的拉鋸戰(zhàn)之后，紐約蘇富比上拍的克勞德·莫奈（ClaudeMonet） 1890年創(chuàng)作的《干草堆》以1.107億美元（約合7.612億元人民幣）成交。這個(gè)數(shù)字再次為印象派創(chuàng)造了新紀(jì)錄。此幅作品是全場(chǎng)為數(shù)不多的“第三方擔(dān)?！保j到如此高的數(shù)字，在某種程度上也暗示出了拍賣現(xiàn)場(chǎng)的情緒。

和大多數(shù)在拍賣會(huì)上飆漲的印象派作品一樣，《干草堆》是市場(chǎng)上的“新鮮之物”。作為目前僅有的可流通的8幅“干草堆”系列之一（其余均被博物館收藏），該作曾于1986年在紐約佳士得以250萬美元成交，而在被同一私人藏家珍藏30余年后再度上拍，價(jià)格上漲43倍?！帮@然，亞洲買家對(duì)這件作品展現(xiàn)出強(qiáng)烈的興趣，但印象派市場(chǎng)的支柱仍在美國，”紐約蘇富比印象派及現(xiàn)代藝術(shù)部主管August Uribe談道，“掌握著全球最多財(cái)富的藏家們熱衷追逐數(shù)量有限的精品。市場(chǎng)意識(shí)到，如果錯(cuò)過了這次機(jī)會(huì)，下次再想遇見同等優(yōu)秀的拍品，恐怕要等許多年?！?/p>

此外，多件稀缺拍品的高價(jià)成交也恰好證明了這點(diǎn)。

紐約佳士得“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)（晚間拍賣）”，63件拍品拍出54件，總成交額399億美元，折合人民幣27.44億元，成交率高達(dá)85.71%，高價(jià)拍品方面有8件單價(jià)超千萬美元成交。其中，本場(chǎng)排名前三的作品依次是塞尚的《水果與水壺》（成交價(jià)5929.5萬美元）、梵高的《療養(yǎng)院花園里的樹》（成交價(jià)4000萬美元）和莫迪利阿尼的獨(dú)版雕塑《頭像》（成交價(jià)3432.5萬美元）?，F(xiàn)代藝術(shù)之父保羅·塞尚作于1888年至1890年間的《水果與水壺》象征著現(xiàn)代藝術(shù)史上的另一個(gè)里程碑時(shí)刻。值得注意的是，此件具有經(jīng)典意義的作品是被亞洲買家競得。而在莫迪利阿尼26件獨(dú)版的雕塑中，有16件可在公立美術(shù)館中找到，包括蓬皮杜、大都會(huì)、古根海姆等項(xiàng)級(jí)美術(shù)館或博物館中。莫迪利阿尼的獨(dú)版《頭像》此前一直被私人藏家擁有，上拍實(shí)屬難得。

弗朗西斯·培根（Francis Bacon）的標(biāo)志性作品《頭像習(xí)作》則是蘇富比當(dāng)代晚拍最大的黑馬。作為培根的標(biāo)志性符號(hào)，《頭像習(xí)作》是藝術(shù)家1952年制作的6幅“尖叫教皇”系列肖像之一，也是唯一幅仍在私人手中的肖像畫。（另5件被泰特美術(shù)館和耶魯藝術(shù)中心收藏。）極高的稀缺性，令多位買家趨之若鶩。

我們需要認(rèn)清的是，任何一個(gè)成熟的市場(chǎng)，既要有稀缺珍品對(duì)拍賣紀(jì)錄的創(chuàng)造，同樣也要有眾多普通拍品的旺盛需求。僅靠幾件過億元的拍品，除了印證市場(chǎng)“缺的不是資金而是精品”是永恒的真理外，似乎真的不能由此斷定市場(chǎng)的回暖與反轉(zhuǎn)。但可以確信的是，越是在調(diào)整期里，越能更真實(shí)地體現(xiàn)出珍品的價(jià)值。在經(jīng)濟(jì)形勢(shì)尚不明朗的情況下，藏家出手更瞄準(zhǔn)安全稀缺的尖兒貨，導(dǎo)致市場(chǎng)對(duì)頂級(jí)拍品的需求依舊旺盛，新價(jià)格紀(jì)錄也層出不窮。

“戰(zhàn)后”板塊頗具爭議

戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)在全球藝術(shù)品交易市場(chǎng)中至少占據(jù)半壁江山。紐約時(shí)間5月15日，佳士得紐約戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)晚拍，56件標(biāo)的，最終成交51件，成交總額達(dá)538億美元，折合人民幣37.04億元，成交率達(dá)91%，其中單件超過千萬美元成交的拍品有11件。杰夫·昆斯、羅伯特·勞森伯格、路易斯·布爾喬亞等8位藝術(shù)家創(chuàng)造了個(gè)人最高價(jià)紀(jì)錄。尤其值得注意的是，高價(jià)位拍品成交率高、超出最高估價(jià)成交這兩個(gè)因素是保證當(dāng)晚現(xiàn)場(chǎng)成功拍賣的最重要原因。

同時(shí)，戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)也是話題爭議最多的拍賣板塊，一如杰夫·昆斯的一只不銹鋼“兔子”價(jià)值9107.5萬美元（約合人民幣626億元），這刷新了杰夫昆斯作品的全球最高價(jià)紀(jì)錄，也奪回曾經(jīng)屬于自己的在世藝術(shù)家最貴紀(jì)錄。消息一出，業(yè)內(nèi)都紛紛感概：“是市場(chǎng)瘋了還是我太天真？”

2018年大衛(wèi)·霍克尼的《藝術(shù)家肖像（泳池與兩個(gè)人像）》（成交價(jià)9031.25萬美元）打破在世藝術(shù)家紀(jì)錄還意猶未盡，杰夫·昆斯這一件不銹鋼天價(jià)兔子自然又激起千層浪。杰夫·昆斯《兔子》從33年前誕生至今，所引起的爭議無數(shù)，也更加鞏固了它的地位。有人視之為一個(gè)欠缺深度的視覺騙局，但也有人欣賞其內(nèi)在的幽默。它是結(jié)合了眾多矛盾的化身，在挑釁藝術(shù)世界的同時(shí)，也擁抱了藝壇的態(tài)度和審美觀，正如作品“以沒有五官的空白臉孔，回應(yīng)（或反射）每個(gè)批評(píng)”。這件不銹鋼《兔子》還另有加持，出自傳媒大亨S.I.紐豪斯珍藏，從1992年紐豪斯收藏這件作品之后，從未釋出，直至2019年，近30年的時(shí)間首次出現(xiàn)在公開拍賣市場(chǎng)中。但同場(chǎng)拍賣中的大衛(wèi)·霍克尼一幅作品，創(chuàng)作于1962—1963年間的DomesticScene，Los Angeles，遺憾流拍。

此外，當(dāng)晚創(chuàng)造個(gè)人最高價(jià)紀(jì)錄的8位藝術(shù)家中，勞森伯格絲網(wǎng)版畫中最大尺幅的《水牛II》以8880.5萬美元成交（約合人民幣6.109億元）;而作為美國戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)的代表性藝術(shù)家安迪·沃霍爾也有不錯(cuò)表現(xiàn)，三件作品全部成交，成交總額達(dá)8056.3萬美元，為本場(chǎng)拍賣額貢獻(xiàn)超過20%。

很多人都在疑惑藝術(shù)品是否值如此高價(jià)？筆者個(gè)人覺得，當(dāng)藝術(shù)市場(chǎng)變成一出數(shù)據(jù)游戲，藝術(shù)品便成為了最好的可供流通的等價(jià)物。而當(dāng)藝術(shù)家具有足夠的公開背書和擔(dān)保，其藝術(shù)品的獨(dú)一性和不可同類性便如有魔力般能承載不可想象的巨額財(cái)富。

重磅拍品也閃腰

一邊是新紀(jì)錄頻出帶來融融暖意，而另一邊重量級(jí)拍品流拍則讓人感到寒風(fēng)猶存。

本季紐約春拍一大遺憾來自蘇富比的一次跨界冒險(xiǎn)。他們將原本屬于“19世紀(jì)歐洲經(jīng)典板塊”的法國學(xué)院派藝術(shù)家威廉·布格羅（William Bouguereau）的巨作《酒神巴庫斯的青春》（La Juenesse de Bacchus）帶到了紐約的“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)”晚拍中。這件寬3米、長達(dá)6米的古典“巨制”由于體型巨大，自1884年完成創(chuàng)作后，一直懸掛在布格羅位于巴黎的畫室，135年期間只離開過三次。拍前估價(jià)在2500萬美元至3500萬美元之間，最終在兩分鐘有些“折磨”的競標(biāo)過程后達(dá)到1800萬美元。雖然蘇富比拍前信心滿滿，宣稱“我們的客戶群體很大，并得到了不同領(lǐng)域買家的驚人回應(yīng)”，但不知是買家口味不對(duì)，還是此作體型過大，此作遺憾流拍。

另一件流拍作品是胡安·米羅（Joan Miró）的Peinture，估價(jià)相對(duì)較低，為180萬美元，但最終未能達(dá)到160萬美元。

對(duì)于重器失守的現(xiàn)象，業(yè)界分析認(rèn)為拍品定價(jià)與市場(chǎng)預(yù)期差距過大是主因?！坝行└邇r(jià)位拍品市場(chǎng)還消化不了，也沒有遇到合適的藏家。資深藏家給我們的作品不可能是很低價(jià)起拍，基本是按照市場(chǎng)的成熟估價(jià)來。而部分拍品的流拍與市場(chǎng)喜好的改變有關(guān)，也與市場(chǎng)處于調(diào)整期有關(guān)?！碧K富比有關(guān)部門專家表示。

這從另一層面也暗示，名家典型和名家收藏仍是市場(chǎng)保障。本季高額成交也得益于藝術(shù)家遺產(chǎn)的“助燃”，佳士得拍賣的已故出版業(yè)巨頭紐豪斯（SJNewhouse）的藏品非常令人垂涎。蘇富比最引人注目的遺產(chǎn)是已故達(dá)拉斯收藏家歐文·利維（Irvin Levy）和他的遺孀瓊·施尼策爾·利維（Joan Schnitzer Levy）的遺產(chǎn)。

本季紐約春拍還有一個(gè)有趣的地方，那就是阿里斯蒂德·馬約爾（Aristide Maillol）的青銅作品LaRiviere，估價(jià)200萬美元到300萬美元。這是出售的唯一一件“裸拍”，這意味著沒有底價(jià)——如果不談價(jià)格本身，這種非正統(tǒng)的刺激拍賣競標(biāo)策略也有助于話題的推動(dòng)。去年紐約佳士得拍出的大衛(wèi)·霍克尼（David Hockney）《藝術(shù)家肖像（泳池與兩個(gè)人像）》玩的就是此招。