散步星球

隨著觀念藝術(shù)的興起，大地藝術(shù)與各種藝術(shù)形式也有了更多交集，如公共藝術(shù)、裝置藝術(shù)、建筑、行為藝術(shù)等，大地藝術(shù)的定義得到了更多延伸。這些藝術(shù)作品通常取材于大自然，又經(jīng)藝術(shù)家之手在這片土地上重生，散落在地球的各處，形成了一個(gè)個(gè)孤獨(dú)的藝術(shù)目的地。這些目的地，或置身于荒島，或佇立于沙漠，它們承受著經(jīng)年累月的孤獨(dú)，也承載了許多人類的期許和思考。

“大地藝術(shù)”（Land Art）也被稱為“地球藝術(shù)”（Earth Art），起源于20世紀(jì)60年代的歐美。當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了一批反對(duì)工業(yè)文明，主張回歸自然的藝術(shù)家，他們以自然景觀和天然素材進(jìn)行創(chuàng)作，將藝術(shù)和大自然融合，拓展了藝術(shù)的定義和邊界。大地藝術(shù)大多數(shù)發(fā)生于遠(yuǎn)離城市的自然環(huán)境里。藝術(shù)家們獨(dú)自在天地間創(chuàng)作，無(wú)需觀眾的參與和評(píng)價(jià)，有的作品由于自然環(huán)境的變化，甚至只能暫時(shí)性的存在。正因如此，對(duì)于大地藝術(shù)的理解應(yīng)該更多地聚焦在其精神性和儀式感上，而不僅僅局限于既定的藝術(shù)語(yǔ)境和概念。

從以下地球上最孤獨(dú)的藝術(shù)目的地之中，我們可以窺見(jiàn)藝術(shù)家們是如何以天地為畫布，在大自然中揮灑靈感的。

螺旋形防波堤（Spiral Jetty）

地址：Great Salt Lake，Utah，US

美國(guó)大地藝術(shù)家羅伯特·史密森（Robert Smithson）于1970年創(chuàng)作的藝術(shù)作品“Spiral Jetty”，位于猶他州大鹽湖的東北部，是一個(gè)用超過(guò)6000噸玄武巖和泥土創(chuàng)造而成的螺旋形防波堤。

螺旋長(zhǎng)450米，逆時(shí)針延伸到湖的深處。幾十年來(lái)，它已經(jīng)和那里的紅藻花融為一體，“它的可愛(ài)螺旋像是人類向滄海桑田的地球小聲地打了個(gè)招呼”。

在去之前要查好大鹽湖的水位，高水位時(shí)這件作品可能會(huì)被吞沒(méi)，低水位時(shí)才能見(jiàn)到。其實(shí)這件作品在創(chuàng)作兩年后就沉入了湖底，2002年突然又再度浮現(xiàn)在大鹽湖上，而原本黑色的玄武巖也已經(jīng)被白色的鹽覆蓋，作品的形狀也因常年被沖刷而有所改變。這不也正是大地藝術(shù)的意義所在嗎？讓藝術(shù)作品參與大自然的變遷，用藝術(shù)重構(gòu)荒野。正如羅伯特·史密森在完成這件作品時(shí)說(shuō)的那樣：“從創(chuàng)作至今，也許環(huán)境不曾改變，但它不會(huì)永遠(yuǎn)不改變，我們拭目以待”。

羅登火山（Roden Crater）

地址：Flagstaff，Arizona，US

Roden Crater位于美國(guó)亞利桑那州彩色沙漠中的一座休眠火山上，是藝術(shù)家James Turrell最超乎想象的一件作品——他將一座火山改造成了天文臺(tái)。它既是一座天文臺(tái)，收藏著日落月起、斗轉(zhuǎn)星移;又是一個(gè)巨型的視覺(jué)藝術(shù)作品，搜集著細(xì)碎的浮光掠影。

除了觀測(cè)各種天文現(xiàn)象外，人們也可以在JamesTurrell創(chuàng)造的這個(gè)空間內(nèi)體驗(yàn)色彩與光影的奇妙變幻。他一直相信光線與空間只是載體，人的感知才是更重要的媒介。

Roden Grater超越了純粹的人與自然的關(guān)系，更近似于古時(shí)印加人對(duì)宇宙和天象的觀測(cè)，是對(duì)光線、空間和時(shí)間的一次頗具儀式感的凝視，是具有精神性和宗教性的。

最終建成后的超級(jí)單體將超過(guò)130萬(wàn)立方米，包含21個(gè)獨(dú)立展示空間和6條貫穿各個(gè)空間的隧道?；蛟SJames Turrell有生之年都無(wú)法見(jiàn)證，但這樣一個(gè)荒漠中的奇跡定會(huì)穿越時(shí)空，在宇宙中繹久回響。

這座天文臺(tái)目前尚未完工，還未對(duì)公眾開(kāi)放。可以在官網(wǎng)查看更多信息：rodencrater.com。

東—西/西—東（East- West/Wes-East）

美國(guó)藝術(shù)家理查德·塞拉（Richard Serra）在卡塔爾荒蕪的沙漠中立下了四塊高達(dá)50英尺的巨型鋼板，蜿蜒長(zhǎng)達(dá)數(shù)公里，形成一組極其震撼的巨型抽象雕塑。

它們沿東西方向垂直排列成一條直線，將綿延的沙漠連在了一起。鋼板會(huì)隨時(shí)間流逝慢慢從灰色變成琥珀色，并刻畫上大自然的痕跡，與大地融為一體。置身于這片荒漠中，大概會(huì)有一種來(lái)到了外太空的不真實(shí)感吧。

理查德·塞拉一直以金屬板材構(gòu)建壯觀的抽象雕塑而聞名，他試圖“用雕塑的形式讓空間產(chǎn)生變化”。比起讓人們了解作品的深刻意義，他更希望人們走近他的作品去感受和體驗(yàn)，從而引發(fā)思考。

沙漠的呼吸（Desert Breath）

地址：Qesm Hurghada，Egypt

Desert Breath是DA.ST.Arteam團(tuán)隊(duì)在東部撒哈拉沙漠和紅海接壤的艾爾古納地區(qū)留下的大地藝術(shù)。它見(jiàn)證著無(wú)盡海洋和無(wú)邊沙漠的交匯。

面積約10萬(wàn)平方米，由8000立方米的沙粒錐形卷構(gòu)成，正負(fù)空間中的錐體形成兩個(gè)互鎖的螺旋，從一個(gè)共同的中心旋轉(zhuǎn)散開(kāi)，中心則是一個(gè)直徑30米盛滿水的容器。

作品從1997年完成至今依然存在，但正在大漠的侵蝕下緩慢解體，它是一滴透明的眼淚，也是見(jiàn)證

時(shí)光流逝的刻盤，見(jiàn)證著沙漠中的詩(shī)意和蒼涼。

陽(yáng)光隧道（Sun Tunnels）

地址：Great Basin，Utah，US

這件作品距離羅伯特·史密森（Robert Smithson）的螺旋形防波堤僅需3小時(shí)車程。是他的妻子南希霍爾特（Nancy Holt）于1976年完成的。南希說(shuō)過(guò)，這是“個(gè)遙遠(yuǎn)而空虛的地方”。她將四個(gè)18英尺長(zhǎng)，直徑9英尺的大型水泥管擺放成了x形，管道頂部鉆有很多小洞，光線透進(jìn)來(lái)形成了天龍星座、英仙座、天鴿座和摩羯座的星象圖。

盡管這是個(gè)無(wú)比荒涼的地方，每年還是有很多人驅(qū)車前往，在這里度過(guò)一個(gè)與世隔絕的夜晚，還能看到城市里久違了的漫天星河。

海市蜃樓（Mirage）

地址：Palm Springs，CA，US

美國(guó)藝術(shù)家道格·艾特肯（Doug Aitken）在加州沙漠中建造了一座名為“海市蜃樓”的房子：房子結(jié)構(gòu)的每一面都被高清晰高強(qiáng)度的鏡面包圍。

鏡面不斷吸收和反射不同天氣下的光線和環(huán)境，房子的外觀每秒都在變化，仿佛萬(wàn)花筒里的世界，座現(xiàn)實(shí)與虛幻交融的海市蜃樓。

正如藝術(shù)家所說(shuō)的：“這件作品仿佛注定是隱形的，它時(shí)而出現(xiàn)，時(shí)而消失，好像一個(gè)大地中心的漩渦?！?Doug Aitken

閃電原野（The Lightning Field）

地址：New Mexico

洛杉磯藝術(shù)博物館的館長(zhǎng)曾用“奇異、崇高、直接”評(píng)價(jià)爾特·德·瑪利亞（Walter De Maria）的作品。位于新墨西哥州西部偏遠(yuǎn)高沙漠地區(qū)的閃電原野則是他最具代表性的一件大地藝術(shù)作品。1977年，藝術(shù)家在這里埋下了400根鋼桅桿，按桿距6705米的標(biāo)準(zhǔn)，擺成寬列為16根、長(zhǎng)列為25根的矩形排列。每根鋼桿都有一個(gè)針樣尖端，它們?nèi)缫粡埦薮蟮尼敶?，覆蓋了一塊巨大的平原。每當(dāng)暴風(fēng)雨來(lái)臨，會(huì)觸引雷電，在空中形成令人震撼的畫面。而這樣的景象同時(shí)也伴隨著危險(xiǎn)，給觀者的內(nèi)心帶來(lái)強(qiáng)烈的沖擊。正如藝術(shù)家所說(shuō)：“我喜歡自然的災(zāi)難，我想它們可能是我們可以體驗(yàn)到的藝術(shù)的最高的形式。”

不過(guò)就算無(wú)法一睹雷電閃耀的震撼場(chǎng)面，只要有機(jī)會(huì)遠(yuǎn)離城市喧囂，來(lái)到這片神秘之境，欣賞夕陽(yáng)余暉映照下的金屬桿和大片原野也會(huì)是很值得回味的經(jīng)歷。

Tom Ford Ranch

地址：Santa Fe，New Mexico ，US

其實(shí)許多大地藝術(shù)家都有建筑師、極簡(jiǎn)主義和雕塑家等的多重身份。大地藝術(shù)作品的邊界也在擴(kuò)大，比如建筑師安藤忠雄為時(shí)尚界著名的設(shè)計(jì)師Tom Ford設(shè)計(jì)的私人牧場(chǎng)Cerro Pelon，因?yàn)槠溥h(yuǎn)在荒野，又以獨(dú)特的藝術(shù)性完美融入于大自然的壯闊中，人們更多把它作為一件藝術(shù)品來(lái)看待。

這是一個(gè)典型的美國(guó)中西部建筑風(fēng)格的牧場(chǎng)，包括馬場(chǎng)、養(yǎng)馬廄、室內(nèi)和室外的騎行館、員工住所以及待客廳，但最吸引人的還是來(lái)自安藤忠雄設(shè)計(jì)的住所本身。用的是他標(biāo)志性的清水混凝土設(shè)計(jì)風(fēng)格，并將幾何圖樣的線條之美融入到大自然的壯闊中，建筑和地平線幾乎融為一體，將獨(dú)特的美學(xué)符號(hào)與自然完美結(jié)合。庭院和住宅圍繞著水平分布的簡(jiǎn)單幾何建筑。

在干旱缺水的新墨西哥州，這個(gè)牧場(chǎng)里竟還有一個(gè)巨大的人工湖。而安藤忠雄非常善于利用水這個(gè)自然元素，主要是因?yàn)榍逅炷两ㄖ^(guò)于冰冷堅(jiān)硬，與水元素融合之后倒是詮釋出一種剛?cè)岵?jì)的東方哲學(xué)意味。

安藤忠雄希望他的建筑超越幾何大小上的物理界限，希望人們自問(wèn)“居住”究竟是什么，試圖通過(guò)建筑藝術(shù)喚醒人們身體中對(duì)生活的感覺(jué)。

城市（City）

地址：Hiko，Nevada，US

“城市”是美國(guó)大地藝術(shù)家邁克爾黑澤爾（MichaelHeizer）從1972年開(kāi)始建造的藝術(shù)項(xiàng)目，是以古代城市為靈感，用沙石和混泥土制成的巨型建筑群。從洞穴繪畫到金字塔，再到各種神廟、陵墓，巨石一向與人類歷史和成就密不可分，見(jiàn)證著無(wú)數(shù)文明的興衰。

他善于在巖石、土地及沙漠里進(jìn)行創(chuàng)作，隨著時(shí)間的流逝和自然界的侵蝕，作品慢慢被損耗甚至銷毀，而這卻正是他創(chuàng)作的初哀之———時(shí)間與空間的變化同樣是藝術(shù)再創(chuàng)作的一部分。

“在Heizer的作品中，體積是一種缺失，而不是一種存在，一種通常由于位移而留下的空洞。因此，他希望喚起的是人們對(duì)土地、空間以及人類與其關(guān)系的重新理解?！?/p>

歷經(jīng)孤獨(dú)又漫長(zhǎng)的四十多年建造，該作品終于接近完工，預(yù)計(jì)2020年會(huì)對(duì)公眾開(kāi)放。

諾圖納（NotOna）

地址：Santa Fe，New Mexico，US

瑞士藝術(shù)家諾特·維塔爾（Not Vital）在智利拉雷拉將軍湖上購(gòu)買了一座島嶼，并將其命名為NotOna。他是這座布滿大理石的島上唯一的居住者。

他用了六年的時(shí)間挖了一條50米長(zhǎng)的隧道，從島的一端延伸到另一端，在隧道中即可看到絕美的風(fēng)景。

“你可以在其中觀看落日，欣賞月亮，這里沒(méi)有噪音，沒(méi)有氣味，也不會(huì)有電話的干擾，這里是地球之腹?！?/p>

大地藝術(shù)不屬于任何一家美術(shù)館或畫廊，這些取自于自然，又隨時(shí)間一點(diǎn)點(diǎn)地消逝于大自然的作品，往往孤獨(dú)地散落在地球上一些難以到達(dá)的地方，大多數(shù)只能通過(guò)影像得以記錄，而當(dāng)我們終于來(lái)到這些目的地，它們很可能已經(jīng)不是最初的模樣，甚至已經(jīng)和大自然融為一體，而這也正是大地藝術(shù)的魅力所在。大地藝術(shù)使藝術(shù)家和觀眾都變得無(wú)比渺小，一切都只為了見(jiàn)證更宏大的自然力量。