摘要：超現(xiàn)實主義無論在繪畫方面還是設(shè)計方面都有著不可取代的地位，主要體現(xiàn)在繪畫元素的借鑒和非邏輯性空間形式的運(yùn)用上。應(yīng)用題材多是根據(jù)弗洛伊德“潛意識”理論為中心，在討論設(shè)計過程時更多歸于想象，然而“想象”的畫面構(gòu)圖也是有據(jù)可尋的。本文主要通過超現(xiàn)實主義代表人物薩爾瓦多·達(dá)利和美國鬼才導(dǎo)演蒂姆·波頓的作品進(jìn)行探究物體與空間之間重置所帶來的獨(dú)特認(rèn)知。

關(guān)鍵詞：超現(xiàn)實;非邏輯;薩爾瓦多·達(dá)利;蒂姆·波頓

一.超現(xiàn)實主義的誕生

一種新的藝術(shù)思潮的產(chǎn)生一般都伴隨著對歷史的反叛和創(chuàng)新，新風(fēng)格的開辟者大多具有獨(dú)特的思想。比如薩爾瓦多·達(dá)利，這個怪老頭留給世人的更多的是惡作劇般的幽默，每一件作品都充滿著反叛意味，荒謬而又不“嘩眾取寵”，把離奇的夢境世界帶來現(xiàn)實。藝術(shù)家的創(chuàng)作離不開家庭因素的啟蒙，在達(dá)利很小的時候，母親就鼓勵他創(chuàng)作，令人惋惜的是母親早早過世，父親再娶，難以融入新家庭的達(dá)利前往馬德里展開一段壓抑的求學(xué)。他在自傳中曾經(jīng)說過：“當(dāng)時的我孤單焦慮，十分內(nèi)向，那真是一段無比壓抑的日子。”為了掩飾自己的不安，他想把自己塑造成一個古怪的形象，穿著奇裝異服，留著他標(biāo)志性的小胡子，由于繪畫才能的展現(xiàn)，他也變得個性張揚(yáng)，自大無理。

反叛的性格鑄就了極具創(chuàng)新的作品。拋棄了保守的校園，他遇到了一群來自巴黎的實驗藝術(shù)家，他們的作品怪異而且充滿想象。這些怪異的藝術(shù)風(fēng)格在那個年代被賦予一個新的稱號：“超現(xiàn)實主義”

二.獨(dú)特的創(chuàng)作手法—非邏輯性空間形式

在藝術(shù)設(shè)計和繪畫中，超現(xiàn)實主義是創(chuàng)作者追求創(chuàng)新的不二選擇。不同于西方圣經(jīng)故事和東方仙神傳說的是，超現(xiàn)實主義的創(chuàng)作主體往往是通過潛意識想象，很多來源于夢境，傳說題材的雖然在故事的真實性上也含有超越現(xiàn)實的成分，但是無論是文字還是繪畫都會把他們置身與一個合理的空間從而加大故事的真實性。超現(xiàn)實主義更加自由，不受拘束，經(jīng)常出現(xiàn)物體本身形象的突破，比如常會用到的置換，材質(zhì)異化，夸張，共生等創(chuàng)作手法，還有空間和物體之間的重置，比如特定空間同構(gòu)，透視錯位等，甚至空間和空間之間的重置也會產(chǎn)生新的視覺感受。這些在超現(xiàn)實主義誕生初期，達(dá)利的作品早有體現(xiàn)。

達(dá)利教科書級別的作品《記憶的永恒》，畫面中我們可以看到，他常用的沙灘上，出現(xiàn)一般室內(nèi)才會有的桌子和時鐘，流淌的時鐘隱喻了時間的流動，日常生活中堅硬輪廓的時鐘變?yōu)榱鲃硬馁|(zhì)，分別掛在枝丫上和箱子上，依附著桌子的外形結(jié)構(gòu)流淌。這種材質(zhì)異化所帶來的奇妙的視覺沖擊，一直被現(xiàn)在的創(chuàng)作者延用，來表達(dá)想要的主題特征，寫實手法和超現(xiàn)實的物體間的重置新鮮而耐人咀嚼。

他的另一幅《Double images》，看似一張側(cè)躺在地上的人臉，仔細(xì)觀察會發(fā)現(xiàn)，人的頭發(fā)其實是樹木，巨大的巖石被幻化成人的面孔，而鼻底和嘴唇實為坐下的三個人。這個作品所采用的手法為同構(gòu)，用不同物體組成一個新的圖形，仔細(xì)觀察而發(fā)現(xiàn)的不同產(chǎn)生別樣的驚喜。還有一副名為《偉大的自慰者》，畫中一大塊黃色物體的形狀靈感來自于海邊的礁石，但是達(dá)利把它幻化成自己的臉龐，高聳的鼻梁面部朝下，采用了置換的手法，奇妙的組合表現(xiàn)了達(dá)利夢境的不可預(yù)測性以及不被束縛的神奇意念。置換手法一般是兩個外形相似的物體之間進(jìn)行的替換，以此來貼近主題，表達(dá)隱藏含義。1945年，作品《my wife》誕生，畫面前面的是妻子裸露的背影，而斜對角影子的方向，妻子的身體在不打破外形的情況下變成另外一個空間，這種手法也就是共生同構(gòu)，共用了一個外形但是表達(dá)了更多的含義。

另一位以超現(xiàn)實著稱的大師是著名鬼才導(dǎo)演蒂姆·波頓。童年的蒂姆·波頓因為父母工作繁忙總是被獨(dú)自鎖在家中，看電影和畫畫成了他的獨(dú)家記憶。這種成長環(huán)境帶來的孤獨(dú)以及孤獨(dú)所產(chǎn)生的驚奇思想和對愛的渴望也成為他創(chuàng)作的源泉，他用華麗的畫面營造一個個怪誕而瑰麗的童夢。在《剪刀手愛德華》中，主人公愛德華是由一個切菜的機(jī)器人改創(chuàng)出來，只是在沒完成時他的主人已經(jīng)去世，他的手依然是一把剪刀，整個人物形象設(shè)計里采用了置換的手法，為離奇的影片提供了發(fā)生前提。影片開頭通過奶奶給孫子講故事這種再平常不過的方式展開，講述自身難忘的回憶?；貞浭且环N美好也是一種遺憾，其中也許摻雜了很多對現(xiàn)實的改編和企盼，充分展現(xiàn)了奶奶本能和欲望的心理活動，在心理上實現(xiàn)了超現(xiàn)實。

他的另一部影片《愛麗絲夢游仙境》，由童話改編而來，延用了蒂姆·波頓一貫的哥特風(fēng)，人物形象的陰暗詭異設(shè)計，改變了迪士尼柔美的公主畫風(fēng)。奇遇記題材必定也是超現(xiàn)主義創(chuàng)作思想的產(chǎn)物。蒂姆·波頓在采用一般童話故事會運(yùn)用的擬人化，尺度夸張等手法的前提下，空間錯位也是奇遇記類題材必備的表現(xiàn)手法之一。

三.總結(jié)

超現(xiàn)實主義突破現(xiàn)實空間，違反了觀眾慣有的視覺習(xí)慣，把潛意識里的夢幻和真實重新審視組合，產(chǎn)生的陌生感使得觀眾也能更多角度的審視，思考。本文對超現(xiàn)實主義中的空間形式進(jìn)行探究分析，希望在以后的創(chuàng)作中可以清晰定位，更好的吸收精華。

作者簡介：周旋（1994—）女，漢族，江蘇南京人，學(xué)生，設(shè)計學(xué)碩士，單位：浙江理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院，研究方向：藝術(shù)設(shè)計。